電影蒙太奇概論

內(nèi)容概要

本書是作者多年來研究蒙太奇的論文的一個結(jié)集，它全面、系統(tǒng)地探討了蒙太奇的由來與發(fā)展，蒙太奇的面面觀，蒙太奇的本質(zhì)與界說，蒙太奇的各種手法。作者對當(dāng)今世界各國流行的關(guān)于 蒙太奇的九種觀點所作的細致的復(fù)審，以及蒙太奇即電影時空的結(jié)構(gòu)方法的立論，是本書中最有價值的部分，它對愛森斯坦、普多夫金等權(quán)威的論點提出了強有力地挑戰(zhàn)。由于蒙太奇理論的研   究與巴贊的“照相本體論”密不可分，因此，本書也將作者所寫的有關(guān)長鏡頭理論與紀實性美學(xué)的許多文章收了進來，可使人們對傳統(tǒng)的電影理論中的兩大學(xué)派有一完整的認識。以上論著均以嚴謹、縝密、獨到見長，在電影美學(xué)界有較大影響。    本書附錄部分收輯了有關(guān)蒙太奇的中文資料，包括蒙太奇的本質(zhì)、手法和參考書刊要目三個部分，為人們對蒙太奇的研究提供了一份相當(dāng)完備的信息。

作者簡介

鄧燭非，中央文化管理干部學(xué)院藝術(shù)系副教授，中國電影家協(xié)會、中國高校影視學(xué)會會員，長期從事電影史論方面的教學(xué)，并致力于電影理論的研究，主要著作有《蒙太奇原理》、《世界電影藝術(shù)史綱》等。

書籍目錄

蒙太奇論  一 蒙太奇的由來與發(fā)展  二 蒙太奇理論的面面觀  三 蒙太奇的本質(zhì)及其界說  四 電影史上的兩大學(xué)派之爭  五 蒙太奇的諸種形式  六 場面與段落蒙太奇的手法  七 蒙太奇思維及其他  八 蒙太奇研究的意義及其教訓(xùn)蒙太奇管見三談  一 電影并不是由鏡頭組接而成的  二 蒙太奇的本質(zhì)是一種結(jié)構(gòu)方法  三 結(jié)構(gòu)的層次與蒙太奇的范疇關(guān)于蒙太奇的界說揭開蒙太奇之謎  一 蒙太奇與視聽注意機制  二 蒙太奇是電影時空的結(jié)構(gòu)方法長鏡頭理論初探  一 為什么要研究長鏡頭理論  二 長鏡頭理論產(chǎn)生的背景  三 巴贊的理論及其評價  四 電影的句式和長鏡頭的類型關(guān)于電影紀實性的思考  一 紀實性美學(xué)的興起  二 電影紀實性的基本特征  三 與羅慧生同志商榷  四 從電影特性看紀實性新時期電影藝術(shù)中紀實性美學(xué)的發(fā)展與反思  一 新時期電影中紀實性美學(xué)的發(fā)展  二 紀實性美學(xué)探索中的幾個問題紀實性札記淡化與深化電影藝術(shù)的“粗糙性”電影藝術(shù)的特性：完整的仿感性附：有關(guān)蒙太奇的中文資料匯編  一 蒙太奇的本質(zhì)  二 蒙太奇的手法  三 參考書刊要目后記

圖書封面

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