西方電影藝術(shù)史略

內(nèi)容概要

電影發(fā)展歷程代表了整個視聽語言的歷史，了解其演變過程及發(fā)展淵源，對于媒體工作者和藝術(shù)工作者來說都是十分必要的。本書從學(xué)術(shù)上最具有代表性和說明性的西方電影人手，著重選取了影響電影發(fā)展歷程的幾個主要學(xué)說、流派以及重要事件，尤其側(cè)重于風(fēng)格和作家作品的介紹。也許這不是一本全面的歷史回顧，但卻是清晰、具體而且?guī)в袀€人風(fēng)格的。讀者可以從一些生動而且感性的認(rèn)識中獲得對于電影歷史整體面貌的印象。

作者簡介

張專，女，1966年11月1日生于湖南，就讀于北京廣播學(xué)院文藝系，畢業(yè)后留校任教，參與撰寫《中國廣播文藝學(xué)》，發(fā)表論文數(shù)篇，現(xiàn)為北京廣播學(xué)院文藝系副教授，中國高校電影學(xué)會會員。

書籍目錄

前言第一章  電影的發(fā)明和原始電影第二章  電影成為藝術(shù)  一、鮑特和《火車大劫案》  二、格里菲斯的偉大貢獻(xiàn)  三、卓別林和默片時代的喜劇第三章  20年代先鋒派電影  一、20年代先鋒派電影的美學(xué)特征  二、先鋒派電影的流派第四章  蘇聯(lián)電影學(xué)派與蒙太奇理論  一、蘇聯(lián)電影學(xué)派  二、蒙太奇電影理論第五章  有聲片的興起與美國電影的繁榮  一、有聲電影的本性  二、30年代到戰(zhàn)后的好萊塢電影  三、好萊塢的戲劇電影美學(xué)第六章  意大利新現(xiàn)實主義電影運動  一、新現(xiàn)實主義的風(fēng)格特征  二、新現(xiàn)實主義的主要創(chuàng)作  三、新現(xiàn)實主義的局限及其衰落第七章  巴贊及其長鏡頭電影理論  一、紀(jì)實美學(xué)的發(fā)展沿革  二、巴贊和他的電影理論  三、兩大電影理論體系的比較第八章  法國“新浪潮”和“左岸派”電影  一、新浪潮的時代  二、新浪潮的始末  三、特呂弗  四、戈達(dá)爾  五、左岸派第九章  歐洲現(xiàn)代電影(一)  一、歐洲現(xiàn)代電影的強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)內(nèi)心，來源于西方現(xiàn)代主義哲學(xué)認(rèn)識論上的非理性主義  二、歐洲現(xiàn)代電影主張表現(xiàn)自我，極度張揚個性。個人的直覺和情緒是最真實的  三、歐洲現(xiàn)代電影在創(chuàng)作方法上表現(xiàn)為反情節(jié)、反人物性格的“意識流”電影第十章  歐洲現(xiàn)代電影(二)  一、新德國電影運動  二、英國自由電影運動  三、布努艾爾、維斯康蒂和貝爾托盧奇第十一章  現(xiàn)代美國電影  一、時代風(fēng)云和觀念的變革  二、類型的演變

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