電影電視藝術導論

作者簡介

張鳳鑄 1936年生于廣東省
五華縣，1952年參加工作。中山
大學畢業(yè)后，一直在電臺、電視
臺、大學工作，曾長期擔任系主
任等工作?，F(xiàn)為北京廣播學院教
授、影視藝術研究所所長、院學
術委員、北京市藝術類高評委和
中國“五個一工程”評委等。是
中國電影家、電視家協(xié)會會員、
中國高等院校影視學會法人代表、
執(zhí)行代表會長兼秘書長，是影視
藝術碩士生導師。著作、論文甚
豐，著作有《文藝廣播初探》、
《影視藝術》、《影視基礎理論
和技巧》、《音響美學》、《影
視聲畫藝術論》等，主編《廣播
電視文藝論集》、《中國廣播電
視文藝學》等，享受國務院有特
殊貢獻專家津貼，被編入多種大
辭典和《世界名人錄》等。

書籍目錄

目錄
第一章 藝術繆斯和藝術分類
一、豐富的藝術內(nèi)涵
（一）藝術掌握方式
（二）“藝術”是歷史性概念
二、古希臘的藝術
（一）人類正常的童年的藝術
（二）藝術概念、分類的嬗變
三、新興的電視藝術傳播
（一）電視是人類最重大發(fā)明之一
（二）科學家們的心血凝成
（三）科學、藝術相輔相成
（四）電視傳播日新月異
四、電視藝術的確認和分類
（一）電視是一門新興的藝術
（二）電視文藝豐富多彩
第二章 影視藝術本體特征
一、電影藝術的綜合性
（一）綜合不是混合
（二）時空藝術結合
（三）構成因素綜合
（四）綜合美學崛起
二、電影藝術的逼真性
（一）媒介的獨特性
（二）鏡頭的真切感
（三）真實中的假定
三、電影藝術的運動性
（一）畫面的連續(xù)運動
（二）銀幕行為動作
（三）電影鏡頭的運動
四、電視藝術的審美特征
（一）電視的本體概念
（二）逼真性與假定性統(tǒng)一
（三）兼容性和選擇性統(tǒng)一
（四）大社會和小家庭結合
第三章 影視藝術時間空間
一、物質(zhì)存在的基本形式
二、動態(tài)藝術和靜態(tài)藝術
三、影視是時空綜合藝術
（一）影視時空不同于舞臺時空
（二）影視時空不同于戲曲時空
四、電影時空不等于現(xiàn)實時空
（一）對真實時間的壓縮
（二）對真實時間的延長
（三）允許倒流的時間
（四）定格凝固的時間
五、多樣性的影視時空結構
（一）順敘式和倒敘式結構
（二）時空交錯的銀幕時空
（三）意識流動的心理時空
（四）電視時空和電影時空
第四章 影視藝術的節(jié)奏
一、節(jié)奏的基本概念
二、節(jié)奏與萬物流變
三、節(jié)奏與勞動過程
四、節(jié)奏與生理心理
五、節(jié)奏與藝術之林
六、節(jié)奏與影視藝術
第五章 鏡頭運用與畫面
一、攝影機和攝像機鏡頭
（一）鏡頭的內(nèi)涵
（二）鏡頭與畫面
二、影視的景別
（一）遠景鏡頭
（二）全景鏡頭
（三）中景鏡頭
（四）近景鏡頭
（五）特寫鏡頭
三、客觀鏡頭與主觀鏡頭
（一）客觀鏡頭
（二）主觀鏡頭
四、運動鏡頭的類型
（一）推鏡頭
（二）跟鏡頭
（三）搖鏡頭
（四）橫移鏡頭
五、鏡頭角度和時空變換
（一）仰角與俯攝
（二）切、淡、化、劃、疊印
六、影視空鏡頭
（一）交代性空鏡頭
（二）抒情性空鏡頭
（三）環(huán)境感空鏡頭
（四）隱喻性空鏡頭
（五）想象性空鏡頭
七、電視藝術的畫面
（一）電視畫面基本特征
（二）電視畫面的構圖因素
（三）電視字幕與聲畫搭配
第六章 電影蒙太奇
一、蒙太奇的形成和發(fā)展
（一）蒙太奇的出現(xiàn)和形成
（二）普多夫金與電影蒙太奇
（三）愛森斯坦與電影蒙太奇
二、蒙太奇的依據(jù)和作用
（一）電影蒙太奇的依據(jù)
（二）電影蒙太奇的作用
三、蒙太奇的種類和形態(tài)
（一）蒙太奇的種類和類型
（二）音畫對位的表現(xiàn)手法
第七章 電影長鏡頭
一、長鏡頭的界定和形成
（一）聲音進入電影，促進了長鏡頭的發(fā)展
（二）移動攝影、景深透視促進了長鏡頭的發(fā)展
（三）變焦距鏡頭促進了長鏡頭的發(fā)展
二、長鏡頭的效能
（一）再現(xiàn)空間的原貌
（二）渲染情緒和氛圍
三、巴贊的長鏡頭理論
四、長鏡頭在我國的運用
（一）立足“影戲”的原始長鏡頭
（二）無師自通的早期長鏡頭
（三）50年代的我國長鏡頭
第八章 影視藝術的聲音
一、電影發(fā)生質(zhì)的飛躍
二、視覺元素和聽覺元素
（一）耳目各司其職
（二）耳目交相扶持
三、畫面和聲音相輔相成
（一）挖掘視覺元素潛力
（二）自然音響和環(huán)境音響
四、正確處理幾個關系
（一）真與假的關系
（二）動與靜的關系
（三）藏與露的關系
五、音響在電視節(jié)目中的妙用
（一）音響開頭法
（二）音響結尾法
（三）音響重復法
（四）鬧靜相接法
（五）提前相接法
（六）突起相接法
（七）聲音停頓法
（八）疊化、疊合法
（九）聲音省略法
（十）強化、淡化法
（十一）音響變異法
（十二）畫內(nèi)外結合法
（十三）音畫分立法
第九章 現(xiàn)代主義藝術和現(xiàn)代派電影
一、現(xiàn)代主義藝術特征
（一）強調(diào)“自我表現(xiàn)”，反對客觀再現(xiàn)現(xiàn)實
（二）形式至上，片面追求形式創(chuàng)新
（三）拋棄傳統(tǒng)，標新立異
二、現(xiàn)代派電影一鱗半爪
（一）現(xiàn)代派電影的先驅(qū)――先鋒派
（二）現(xiàn)代派電影的復興――“新浪潮”
三、科學分析、吸收精華
第十章 高科技時代的影視藝術走向
一、影視藝術與技術史的整體觀照
二、高科技為電影創(chuàng)造了奇跡
三、影視互動之路的不斷探求
四、“高科技電影導演群”的崛起
五、中國電影藝術的出路所在
后記

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無

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