電影電視藝術(shù)導(dǎo)論

作者簡(jiǎn)介

張鳳鑄 1936年生于廣東省
五華縣，1952年參加工作。中山
大學(xué)畢業(yè)后，一直在電臺(tái)、電視
臺(tái)、大學(xué)工作，曾長(zhǎng)期擔(dān)任系主
任等工作?，F(xiàn)為北京廣播學(xué)院教
授、影視藝術(shù)研究所所長(zhǎng)、院學(xué)
術(shù)委員、北京市藝術(shù)類高評(píng)委和
中國(guó)“五個(gè)一工程”評(píng)委等。是
中國(guó)電影家、電視家協(xié)會(huì)會(huì)員、
中國(guó)高等院校影視學(xué)會(huì)法人代表、
執(zhí)行代表會(huì)長(zhǎng)兼秘書長(zhǎng)，是影視
藝術(shù)碩士生導(dǎo)師。著作、論文甚
豐，著作有《文藝廣播初探》、
《影視藝術(shù)》、《影視基礎(chǔ)理論
和技巧》、《音響美學(xué)》、《影
視聲畫藝術(shù)論》等，主編《廣播
電視文藝論集》、《中國(guó)廣播電
視文藝學(xué)》等，享受國(guó)務(wù)院有特
殊貢獻(xiàn)專家津貼，被編入多種大
辭典和《世界名人錄》等。

書籍目錄

目錄
第一章 藝術(shù)繆斯和藝術(shù)分類
一、豐富的藝術(shù)內(nèi)涵
（一）藝術(shù)掌握方式
（二）“藝術(shù)”是歷史性概念
二、古希臘的藝術(shù)
（一）人類正常的童年的藝術(shù)
（二）藝術(shù)概念、分類的嬗變
三、新興的電視藝術(shù)傳播
（一）電視是人類最重大發(fā)明之一
（二）科學(xué)家們的心血凝成
（三）科學(xué)、藝術(shù)相輔相成
（四）電視傳播日新月異
四、電視藝術(shù)的確認(rèn)和分類
（一）電視是一門新興的藝術(shù)
（二）電視文藝豐富多彩
第二章 影視藝術(shù)本體特征
一、電影藝術(shù)的綜合性
（一）綜合不是混合
（二）時(shí)空藝術(shù)結(jié)合
（三）構(gòu)成因素綜合
（四）綜合美學(xué)崛起
二、電影藝術(shù)的逼真性
（一）媒介的獨(dú)特性
（二）鏡頭的真切感
（三）真實(shí)中的假定
三、電影藝術(shù)的運(yùn)動(dòng)性
（一）畫面的連續(xù)運(yùn)動(dòng)
（二）銀幕行為動(dòng)作
（三）電影鏡頭的運(yùn)動(dòng)
四、電視藝術(shù)的審美特征
（一）電視的本體概念
（二）逼真性與假定性統(tǒng)一
（三）兼容性和選擇性統(tǒng)一
（四）大社會(huì)和小家庭結(jié)合
第三章 影視藝術(shù)時(shí)間空間
一、物質(zhì)存在的基本形式
二、動(dòng)態(tài)藝術(shù)和靜態(tài)藝術(shù)
三、影視是時(shí)空綜合藝術(shù)
（一）影視時(shí)空不同于舞臺(tái)時(shí)空
（二）影視時(shí)空不同于戲曲時(shí)空
四、電影時(shí)空不等于現(xiàn)實(shí)時(shí)空
（一）對(duì)真實(shí)時(shí)間的壓縮
（二）對(duì)真實(shí)時(shí)間的延長(zhǎng)
（三）允許倒流的時(shí)間
（四）定格凝固的時(shí)間
五、多樣性的影視時(shí)空結(jié)構(gòu)
（一）順敘式和倒敘式結(jié)構(gòu)
（二）時(shí)空交錯(cuò)的銀幕時(shí)空
（三）意識(shí)流動(dòng)的心理時(shí)空
（四）電視時(shí)空和電影時(shí)空
第四章 影視藝術(shù)的節(jié)奏
一、節(jié)奏的基本概念
二、節(jié)奏與萬(wàn)物流變
三、節(jié)奏與勞動(dòng)過程
四、節(jié)奏與生理心理
五、節(jié)奏與藝術(shù)之林
六、節(jié)奏與影視藝術(shù)
第五章 鏡頭運(yùn)用與畫面
一、攝影機(jī)和攝像機(jī)鏡頭
（一）鏡頭的內(nèi)涵
（二）鏡頭與畫面
二、影視的景別
（一）遠(yuǎn)景鏡頭
（二）全景鏡頭
（三）中景鏡頭
（四）近景鏡頭
（五）特寫鏡頭
三、客觀鏡頭與主觀鏡頭
（一）客觀鏡頭
（二）主觀鏡頭
四、運(yùn)動(dòng)鏡頭的類型
（一）推鏡頭
（二）跟鏡頭
（三）搖鏡頭
（四）橫移鏡頭
五、鏡頭角度和時(shí)空變換
（一）仰角與俯攝
（二）切、淡、化、劃、疊印
六、影視空鏡頭
（一）交代性空鏡頭
（二）抒情性空鏡頭
（三）環(huán)境感空鏡頭
（四）隱喻性空鏡頭
（五）想象性空鏡頭
七、電視藝術(shù)的畫面
（一）電視畫面基本特征
（二）電視畫面的構(gòu)圖因素
（三）電視字幕與聲畫搭配
第六章 電影蒙太奇
一、蒙太奇的形成和發(fā)展
（一）蒙太奇的出現(xiàn)和形成
（二）普多夫金與電影蒙太奇
（三）愛森斯坦與電影蒙太奇
二、蒙太奇的依據(jù)和作用
（一）電影蒙太奇的依據(jù)
（二）電影蒙太奇的作用
三、蒙太奇的種類和形態(tài)
（一）蒙太奇的種類和類型
（二）音畫對(duì)位的表現(xiàn)手法
第七章 電影長(zhǎng)鏡頭
一、長(zhǎng)鏡頭的界定和形成
（一）聲音進(jìn)入電影，促進(jìn)了長(zhǎng)鏡頭的發(fā)展
（二）移動(dòng)攝影、景深透視促進(jìn)了長(zhǎng)鏡頭的發(fā)展
（三）變焦距鏡頭促進(jìn)了長(zhǎng)鏡頭的發(fā)展
二、長(zhǎng)鏡頭的效能
（一）再現(xiàn)空間的原貌
（二）渲染情緒和氛圍
三、巴贊的長(zhǎng)鏡頭理論
四、長(zhǎng)鏡頭在我國(guó)的運(yùn)用
（一）立足“影戲”的原始長(zhǎng)鏡頭
（二）無師自通的早期長(zhǎng)鏡頭
（三）50年代的我國(guó)長(zhǎng)鏡頭
第八章 影視藝術(shù)的聲音
一、電影發(fā)生質(zhì)的飛躍
二、視覺元素和聽覺元素
（一）耳目各司其職
（二）耳目交相扶持
三、畫面和聲音相輔相成
（一）挖掘視覺元素潛力
（二）自然音響和環(huán)境音響
四、正確處理幾個(gè)關(guān)系
（一）真與假的關(guān)系
（二）動(dòng)與靜的關(guān)系
（三）藏與露的關(guān)系
五、音響在電視節(jié)目中的妙用
（一）音響開頭法
（二）音響結(jié)尾法
（三）音響重復(fù)法
（四）鬧靜相接法
（五）提前相接法
（六）突起相接法
（七）聲音停頓法
（八）疊化、疊合法
（九）聲音省略法
（十）強(qiáng)化、淡化法
（十一）音響變異法
（十二）畫內(nèi)外結(jié)合法
（十三）音畫分立法
第九章 現(xiàn)代主義藝術(shù)和現(xiàn)代派電影
一、現(xiàn)代主義藝術(shù)特征
（一）強(qiáng)調(diào)“自我表現(xiàn)”，反對(duì)客觀再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)
（二）形式至上，片面追求形式創(chuàng)新
（三）拋棄傳統(tǒng)，標(biāo)新立異
二、現(xiàn)代派電影一鱗半爪
（一）現(xiàn)代派電影的先驅(qū)――先鋒派
（二）現(xiàn)代派電影的復(fù)興――“新浪潮”
三、科學(xué)分析、吸收精華
第十章 高科技時(shí)代的影視藝術(shù)走向
一、影視藝術(shù)與技術(shù)史的整體觀照
二、高科技為電影創(chuàng)造了奇跡
三、影視互動(dòng)之路的不斷探求
四、“高科技電影導(dǎo)演群”的崛起
五、中國(guó)電影藝術(shù)的出路所在
后記

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無

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