陳長(zhǎng)林琴學(xué)文集

內(nèi)容概要

琴歌是古琴藝術(shù)的重要組成部分。古琴傳統(tǒng)上有獨(dú)奏和彈唱兩種表現(xiàn)方式，前者為“琴曲”，后者為“弦歌”，均為我國(guó)古代音樂(lè)文化的重要遺產(chǎn)。
陳長(zhǎng)林把《陳長(zhǎng)林琴學(xué)文集：二十世紀(jì)琴學(xué)萃編》所寫的琴學(xué)文章匯集于此，分成“打譜移植”、“琴律漫談”、“琴樂(lè)與科技”、“敘述回憶”、“信件交流”五個(gè)部分，并加附錄，供大家參考。

作者簡(jiǎn)介

陳長(zhǎng)林，1932年生，福建福州人。中國(guó)科學(xué)院計(jì)算技術(shù)研究所研究員，國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目古琴藝術(shù)代表性傳承人。
1946年向閩派琴家——父親陳琴趣和表姨吳子美學(xué)琴。1951、1956年先后加入今虞琴社和北京古琴研究會(huì)，又向吳景略、張子謙、查阜西等名家學(xué)習(xí)，在閩派基礎(chǔ)上兼學(xué)各家之長(zhǎng)。1958年開(kāi)始打譜，現(xiàn)已打譜有《胡笳十八拍》等72首琴曲。曾多次出席海內(nèi)外古琴會(huì)議。1996年出版古琴專輯《閩江琴韻》。1982年開(kāi)始“電腦處理古琴譜”的研究。

書籍目錄

簡(jiǎn)述
第一部分 打譜移植
　談?wù)劰徘偾洱埾璨佟泛汀洱埶凡佟?br />　改編《春江花月夜》的幾點(diǎn)想法
　對(duì)《神奇秘譜》“無(wú)射泛”的一點(diǎn)看法
　《十一弦館琴譜》簡(jiǎn)介
　古琴打譜與琴樂(lè)再創(chuàng)作
　東皋琴譜初探（之一）
　東皋琴譜的《漁樵問(wèn)答》及其源流
　《琴學(xué)叢書》中幾則重要的記敘與論述
第二部分 琴律漫談
　前言
　第一章 了解和研究一些琴律問(wèn)題
　第二章 三分損益法的十二律是怎樣產(chǎn)生的
　第三章 古琴的三分損益律
　第四章 三分損益律徽位計(jì)算
　第五章 琴律音系網(wǎng)及有關(guān)問(wèn)題
　第六章 純律一徽位計(jì)算
　第七章 純律二徽位計(jì)算
　第八章 純律三徽位計(jì)算
　第九章 純律四徽位計(jì)算
　第十章 三五調(diào)合律及其徽位計(jì)算
　第十一章 有關(guān)朱熹“琴律說(shuō)”問(wèn)題
　第十二章 關(guān)于律制合用問(wèn)題的討論
　第十三章 從琴（鐘）律探討《黃帝內(nèi)經(jīng)》“五音”“二十五音”的音高
　第十四章 結(jié)束語(yǔ)
　附錄1 部分琴曲律制表
　附錄2 幾篇參考文章目錄
　附錄3 音像資料
　附錄4 三首典型琴曲的“對(duì)照譜”
第三部分 琴樂(lè)與科技
　古琴琴弦直徑（密度）概算
　再談古琴琴弦直徑（密度）概算問(wèn)題
　電腦在古琴音樂(lè)研究中的初步應(yīng)用
　Preliminary Application 0f the Computer Technique to GuQin
Music：Research
　古琴譜的電腦識(shí)別演奏與MIDI古琴
　用數(shù)碼科技藝術(shù)推進(jìn)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)與繼承
第四部分 記敘回憶
　查阜西先生對(duì)現(xiàn)代琴學(xué)的貢獻(xiàn)
　紀(jì)念琴家謝孝蘋先生
　回憶琴家顧梅羹先生
　憶往思來(lái)
　短清孤館憶學(xué)琴
　短清孤館憶學(xué)琴（續(xù)一）
　短清孤館憶學(xué)琴（續(xù)二）
　短清孤館憶學(xué)琴（續(xù)三）
　父親陳琴趣的兩首詩(shī)
第五部分 信件交流
　與馬來(lái)西亞琴友陳松憲交流《花宮梵韻》之一
　與馬來(lái)西亞琴友陳松憲交流《花宮梵韻》之二
　與馬來(lái)西亞琴友陳松憲交流《花宮梵韻》之三及“回文體” 《普庵咒》
　與馬來(lái)西亞琴友陳松憲交流《花宮梵韻》之四
　與香港琴友謝俊仁交流“音律問(wèn)題”之一
第六部分 附錄
　附錄一 陳長(zhǎng)林簡(jiǎn)歷
　附錄二 陳長(zhǎng)林琴學(xué)經(jīng)歷大事記
　附錄三 陳長(zhǎng)林講座一覽
　附錄四 音像及有關(guān)介紹報(bào)道
后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   插圖：   三、入門之前 參加“全國(guó)第一屆古琴打譜會(huì)”對(duì)我來(lái)說(shuō)是一個(gè)很有意義的歷史性經(jīng)歷。從1946年到1963年的近18年，實(shí)際上是我古琴生涯中一個(gè)重要的大階段。在這個(gè)大階段中，我是先從演奏進(jìn)而研究，先從興趣進(jìn)而產(chǎn)生責(zé)任感的?；叵胍幌?，建立這近18年的大階段，還是有一定的基礎(chǔ)的。在我古琴入門之前，就已有使我對(duì)古琴產(chǎn)生興趣的基礎(chǔ)。 1932年7月，我出生于福建省福州市，1937年抗日后福州常受敵機(jī)轟炸，學(xué)校外遷，我小學(xué)階段基本上私塾，讀四書、古文、詩(shī)詞都是“吟唱”，從而產(chǎn)生對(duì)音樂(lè)的興趣。由于生長(zhǎng)在有傳統(tǒng)文化的家庭環(huán)境中，培養(yǎng)了“琴棋書畫”的概念，8歲時(shí)就拜著名書法家沈覲壽為師學(xué)習(xí)書法。這些都成為以后學(xué)習(xí)古琴的基礎(chǔ)。 福州“吟唱”的“腔調(diào)”分為“四書”、“左傳”、“古詩(shī)”、“律詩(shī)和絕句”、“詞”和“古文”諸類。每類的“腔調(diào)”可以在該類“框架”范圍內(nèi)作變化，其中“四書”、“左傳”和“古詩(shī)”的變化不多，“律詩(shī)和絕句”的變化就多些，而“詞”和“古文”則干變?nèi)f化，“古文”變化最多?？梢园匆鞒邔?duì)‘‘吟唱”內(nèi)容的理解和當(dāng)時(shí)的情感來(lái)變化其“音調(diào)”的高低、快慢和輕重，但聽(tīng)起來(lái)仍舊屬于本類。我在十一歲左右就已能靈活掌握其規(guī)律。這對(duì)以后學(xué)琴時(shí)掌握“依永和聲”和掌握琴曲“散板”規(guī)律來(lái)說(shuō)（以至對(duì)后來(lái)的“打譜”），都起很有益的作用。 四、琴學(xué)入門 雖然我在1946年之前就已有學(xué)琴的一定基礎(chǔ)，但還沒(méi)有機(jī)會(huì)學(xué)琴。在抗戰(zhàn)時(shí)期，為了謀生，我的祖父、父親和母親都離開(kāi)福州，分別在三個(gè)不同的城市及鄉(xiāng)村工作。長(zhǎng)時(shí)期我和祖母一起生活在福州。1945年抗戰(zhàn)勝利，我們?nèi)胰瞬艌F(tuán)聚在福州，這時(shí)我才有機(jī)會(huì)聽(tīng)、看到父親彈奏古琴，并對(duì)古琴產(chǎn)生強(qiáng)烈的興趣。家中有一架廢舊的“中山琴”（鳳凰琴），我就在1946年1月把它改裝成為一張練習(xí)用的“小古琴”。這就是把鳳凰琴的底面翻過(guò)來(lái)作為“小古琴”的琴面。那時(shí)我已有“分?jǐn)?shù)”、“小數(shù)”和“比例”的概念，就根據(jù)琴書中說(shuō)明的古琴十三個(gè)徽的“分?jǐn)?shù)”位置，定下“小古琴”的十三個(gè)徽；利用鳳凰琴調(diào)整“螺絲”來(lái)代替“琴軫”；又找到廢古琴弦，剪短安上。我從琴書中了解到古琴“減字譜”的記法和“指法”說(shuō)明，在父親彈琴時(shí)，仔細(xì)從旁觀察，并和琴譜對(duì)照。這樣，我就在父親以及家中其他人都不知道的情況下，用“小古琴”基本上“自學(xué)”了《陽(yáng)關(guān)三疊》一曲。當(dāng)父親以及家中其他人知道了之后，都對(duì)我大加表?yè)P(yáng)。父親不但同意我可以用他的琴，教我提高《陽(yáng)關(guān)三疊》，而且請(qǐng)表姨吳子美教我彈琴。

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