2011電視電影縱覽

出版時(shí)間:2012-4  出版社:文化藝術(shù)出版社  作者:王人殷  頁(yè)數(shù):415  字?jǐn)?shù):400000  
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內(nèi)容概要

《2011電視電影縱覽》由王人殷主編,囊括了2011年電視電影創(chuàng)作、生產(chǎn)情況和理論研究。
2006年國(guó)家電影主管部門(mén)把電影頻道出品的電視電影全面納入了數(shù)字電影生產(chǎn)的管理范疇。本書(shū)容納的電視電影特指電影頻道節(jié)目中心(CCTV—6)出品的數(shù)字電影,不包括其他出品單位制作的數(shù)字電影。

書(shū)籍目錄

綜合視點(diǎn)
產(chǎn)業(yè)之路是電視電影的戰(zhàn)略目標(biāo)
2010年電視電影工作總結(jié)和展望
2010年度電視電影述評(píng)
追求中國(guó)電影的文化尊嚴(yán)
一組真實(shí)的故事
——電視電影2011年建黨獻(xiàn)禮片綜述
《共和國(guó)名將》系列之品牌提升策略分析
論電視電影中的現(xiàn)實(shí)主義與真實(shí)電影
——兼論《信義兄弟》的主流價(jià)值觀與真實(shí)人物
創(chuàng)新、開(kāi)拓與固守
——評(píng)點(diǎn)四部喜劇作品
真實(shí)故事改編的得與失
——以《信義兄弟》、《臺(tái)城1923》和《血源》為例
熟悉的陌生人
——評(píng)《水滸人物》系列電影
創(chuàng)作藝苑
感謝電影,感謝擁有這樣一個(gè)技能
拍電視電影是很有意義的
《成成烽火》導(dǎo)演闡述
追求中得到完善
漫談《生死密電》劇本創(chuàng)作
《百年情書(shū)》遙寄英雄
為了一份無(wú)法忘懷的情感
——《父親的草原母親的河》創(chuàng)作談
《糖豆八部》:喜劇電影的創(chuàng)作
《糖豆八部》:“職場(chǎng)達(dá)人”的江湖傳奇
《蟲(chóng)樣年華》編劇心得
《雙人床條約》的緣起與創(chuàng)作隨想
我演趙敬初的創(chuàng)作感想
感言飾演丁雪莉
“看”雙人床
《危機(jī)公關(guān)》創(chuàng)作談
《駱駝客》攝影闡述
《駱駝客》的文學(xué)內(nèi)涵與美學(xué)定位
站在人物的連接點(diǎn)上
簡(jiǎn)單的美麗簡(jiǎn)單的幸福
《盛糖樂(lè)隊(duì)》作曲心得
淺談《溫哥華醬油樂(lè)隊(duì)》創(chuàng)作心得
評(píng)析廣角
戰(zhàn)火中的青春:《成成烽火》系列類(lèi)型和敘事策略分析
《成成烽火》系列:戰(zhàn)火青春的影像書(shū)寫(xiě)
《成成烽火》系列中類(lèi)型化人物的性格化塑造
《百年情書(shū)》敘事分析:情感與革命的雙重協(xié)奏
《百年情書(shū)》影像分析:浪漫與寫(xiě)實(shí)的電影空間
《抵抗!抵抗!》:主旋律類(lèi)型化之三大博弈
從《信義兄弟》看溫情片的敘事困境與突圍策略
《信義兄弟》影像分析:視聽(tīng)語(yǔ)言的價(jià)值
《信義兄弟》的傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)
魏人的電視電影劇作分析
城市夢(mèng)的想象與棄離
——讀解《工頭兒》與《近鄉(xiāng)情更怯》
《危機(jī)公關(guān)》的喜劇化實(shí)踐
解讀《干戈玉帛》
西部來(lái)的《駱駝客》
愛(ài)的詩(shī)意禮贊
——評(píng)《父親的草原母親的河》
評(píng)《第二個(gè)也是銅像》
《雙人床條約》:尋找幸福的角度
《蟲(chóng)樣年華》:蠶蛻
觀《糖豆八部》
《一個(gè)小孩三個(gè)幫》關(guān)于兒童影片創(chuàng)作的探索
《無(wú)底洞》敘事策略解讀
鞏向東改編古典名著之劇作技法
評(píng)《我是張飛我怕誰(shuí)》
真情勝似親情
——《撥動(dòng)心弦》觀后
觀人物命運(yùn) 傳非遺文化
——評(píng)《高甲第一丑》
《溫哥華醬油樂(lè)隊(duì)》:電影與城市營(yíng)銷(xiāo)的可行性猜想
《桂江上的老船》的電影建構(gòu)與現(xiàn)代化困惑
附錄
2011年中國(guó)數(shù)字電影(電影頻道出品)片目(103
2011年電影頻道數(shù)字電影獲獎(jiǎng)作品概覽
2011年電影頻道數(shù)字電影收視率統(tǒng)計(jì)
編后附言

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