中國舞蹈史

內(nèi)容概要

王寧寧、江東、杜曉青所著的《中國舞蹈史（中國藝術(shù)簡史叢書）》沿著中國社會發(fā)展的歷史軌跡，闡述中國舞蹈發(fā)展的歷史?！吨袊璧甘罚ㄖ袊囆g(shù)簡史叢書）》中，中國舞蹈史分為三個階段，即古代舞蹈發(fā)展階段、現(xiàn)代舞蹈發(fā)展階段，以及當代舞蹈發(fā)展階段，每一階段皆引用具有典型意義的歷史資料加以論證，既有中國舞蹈史清晰的縱向發(fā)展脈絡(luò)，又有充分的橫向史料展開。

書籍目錄

第一章  祈神求天記事象功
第二章  兼容并取藝高技強
第三章  盛極而衰異軍突起
第四章  世紀之交當代啟蒙
第五章  舞蹈革命革命舞蹈
第六章  新生國度青春舞步
第七章  中國舞劇繁榮初呈
第八章  舞蹈交響世紀展望

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   一、“秦王掃六合”掀起漢舞泱泱大國氣象 春秋戰(zhàn)國以來的多姿多彩的七國樂舞文化及其他表演藝術(shù)，匯集一起，在漢代安定繁榮的社會條件下，產(chǎn)生了一種新的表演藝術(shù)——“百戲”。這是漢代最主要的表演藝術(shù)形式?！鞍賾颉请s技、武術(shù)、幻術(shù)、滑稽表演、舞蹈、音樂演奏、歌曲演唱等多種技藝的綜合表演?！鞍賾颉庇纸小敖堑帧薄６敖堑帧弊钤缡敲耖g古老的力量比賽類的競技運動，帶有戲樂的成分。在秦朝時發(fā)展成角抵俳優(yōu)，戲樂成分增加了。后內(nèi)容形式不斷豐富擴大，形成漢代“百戲”，泛指樂舞雜技。漢代“百戲，，具有很強的包容性，它包括了十分豐富的表演節(jié)目：有尋檀（爬竿）、走索、舞劍、弄丸（跳丸）、吐火、吞刀、杠鼎（舉重）、沖狹（鉆刀圈）、燕濯（翻跟斗越過水面）、胸突鋯鋒（以胸腹抵刀懸空而臥）、倒立、馬術(shù)等，這是雜技武術(shù)類的節(jié)目；還有音樂舞蹈節(jié)目，如《盤鼓舞》《巾舞》《舞袖》《建鼓舞》等；有模擬鳥獸的表演《魚龍漫衍》；還穿插侏儒、俳優(yōu)等滑稽表演。值得注意的是，“百戲”中出現(xiàn)了扮演特定人物或有簡單故事情節(jié)的表演，如《總會仙倡》是表演者裝扮成各種鳥獸神仙，在簡單場景中歌舞表演，略帶情節(jié)?！鞍賾颉敝械摹稏|海黃公》，表現(xiàn)了人降伏老虎的故事，有明確的人物情節(jié)。漢代“百戲”，實際上匯集了前代的和外來的多種民間表演技藝，包羅了中外古今各民族各地域的精彩節(jié)目，兼容并取，合為一體。在“百戲”中，各種節(jié)目之間的互相吸收，既使節(jié)目水平提高，又使音樂、舞蹈等各種藝術(shù)形式自身不斷發(fā)展完善，同時，也促進新的藝術(shù)形式形成，比如，人物情節(jié)的出現(xiàn)，意味著歌舞戲的因素產(chǎn)生了。 漢代“百戲”，廣泛地流傳在宮廷、貴族和平民階層中間。宮廷舉行集宴時，多用大型“百戲”招待外來賓客和使臣，以夸耀漢王朝的富有強大。漢宣帝將解憂公主嫁給烏孫王時，曾親臨平樂觀，舉行大型“角抵戲”表演，以送公主遠嫁?？梢姰敃r宮廷普遍欣賞“百戲”。在民間，“百戲”娛樂之風更為盛行。《鹽鐵論·崇禮篇》記載，當時“夫家人有客，尚有倡優(yōu)奇變之樂，而況縣官乎”，從一般家庭，到縣官，以至宮廷，“百戲”盛行，成為全社會共同喜愛的表演藝術(shù)?！鞍賾颉奔娂孆嬰s的包容性，不僅表現(xiàn)在內(nèi)容形式上，也體現(xiàn)在整個社會對它的需求上。

編輯推薦

《中國舞蹈史》共8章，以史前舞蹈藝術(shù)、中國舞蹈藝術(shù)的起源、萌芽、發(fā)展、成熟和鼎盛為經(jīng)線，以各個時代的經(jīng)典舞蹈作品為緯線，對代表作品和代表作家給以評介，兼述各個時期的舞蹈藝術(shù)成就，展現(xiàn)了兩千多年中國舞蹈史的歷史長卷，是一本比較全面通俗的中國舞蹈史讀本。

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