大電影制造

內(nèi)容概要

2011年是“十二五”規(guī)劃開局之年，也是中國影視文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展走向產(chǎn)業(yè)升級(jí)的重要年份。丁亞平主編的《大電影制造：熱門影視的光影世界》不僅關(guān)注電影、電視等傳統(tǒng)媒體形態(tài)，而且關(guān)注動(dòng)漫、微電影、網(wǎng)絡(luò)自制劇等新媒體藝術(shù)的最薪發(fā)展?！洞箅娪爸圃欤簾衢T影視的光影世界》既有產(chǎn)業(yè)展望、政策研讀、類型評(píng)判，也有藝術(shù)解讀、創(chuàng)作研究、文化分析，試圖全方位總結(jié)、探究、測繪當(dāng)下中國“大電影”的光影之圖。

書籍目錄

I  電影
  第一章  走向多元形態(tài)的中國電影
    一、市場形態(tài)單一化傾向的突破
    二、大片的同質(zhì)化現(xiàn)象及其解決
    三、豐富的文本與類型
    四、電視電影進(jìn)入調(diào)整年
  第二章  合拍片：新發(fā)展·新融合
    一、動(dòng)作片：類型的拓展與創(chuàng)新
    二、喜劇片：承襲“港味”基礎(chǔ)上的創(chuàng)新
    三、不斷擴(kuò)展的合拍維度
  第三章  文本系譜：藝術(shù)與商業(yè)并重
    一、《觀音山》·《最愛》·《鋼的琴》
    二、《將愛情進(jìn)行到底》·《失戀33天》·《親密敵人》
    三、《建黨偉業(yè)》·《飛天》·《楊善洲》
    四、《武林外傳》·《戰(zhàn)國》·《武俠》
    五、《辛亥革命》·《金陵十三釵》·《龍門飛甲》
  第四章  產(chǎn)業(yè)、投資與創(chuàng)意
    一、政策、投資與產(chǎn)業(yè)新標(biāo)尺
    二、電影產(chǎn)業(yè)熱點(diǎn)
    三、國產(chǎn)電影的產(chǎn)業(yè)弱勢
Ⅱ  電視劇
  第五章  熱播尉的文化政治：重寫歷史與記憶
      一、“獻(xiàn)禮”與主流價(jià)值觀的重建
      二、家庭倫理劇的文化功能
      三、懷舊中的文化想象
      四、穿越題材的流行與曖昧
      五、翻拍與歷史記憶
  第六章  題材材多樣力作頻出
      一、《中國1921》·《永不磨滅的番號(hào)》
      二、《中國遠(yuǎn)征軍》·《我是特種兵》
      三、《借槍》·《延安愛情》
      四、《幸福來敲門》·《男人幫》
      五、《水滸傳》
      六、《宮》·《步步驚心》
  第七章  電視劇產(chǎn)業(yè)：走向何方
      一、政策調(diào)控與市場導(dǎo)引
      二、電視劇規(guī)模化生產(chǎn)
      三、行業(yè)規(guī)范與拓展
      四、銷售價(jià)格、平臺(tái)定位與市場營銷
      五、新媒體擴(kuò)張及發(fā)展趨勢
Ⅲ  動(dòng)漫
  第八章  文化與市場
    一、尋求走向強(qiáng)國之策
    二、中國動(dòng)畫市場概觀
    三、動(dòng)畫電影與產(chǎn)業(yè)運(yùn)作
  第九章  形象、商業(yè)與藝術(shù)
    一、《喜羊羊與灰太狼3兔年頂呱呱》
    二、《魁拔之十萬火急》
    三、《兔俠傳奇》
    四、《藏獒多吉》
    五、《西柏坡》
    六、《民的1911》
  第十章  動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的新挑戰(zhàn)
    一、產(chǎn)業(yè)政策環(huán)境
    二、產(chǎn)業(yè)化與跨界拓展
    三、發(fā)展中問題及對(duì)策
Ⅳ  新媒體
  第十一章  成長中的網(wǎng)絡(luò)自制劇
    一、網(wǎng)絡(luò)自制劇的新景觀
    二、尋求差異化發(fā)展
    三、視頻網(wǎng)站并購與優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展
    四、新生還是陷阱
  第十二章  文本生產(chǎn)與經(jīng)驗(yàn)
    一、《錢多多嫁人記》
    二、《在線愛》
    三、《烏托邦辦公室》
    四、《泡芙小姐》
    五、《幸福59厘米》系列
  第十三章  微電影：“微時(shí)代”的媒體新寵
    一、創(chuàng)生及現(xiàn)狀
    二、見“微”知著
    三：機(jī)遇與問題
V  進(jìn)口影視劇
  第十四章  轉(zhuǎn)型與敘事
    一、進(jìn)口影片的基本格局
    二、分賬大片的市場困境
    三、“批片”的崛起
    四、“動(dòng)畫”魅影
    五、“泰劇”來襲
  第十五章  熱潮迭起：在繁榮背后
    一、《創(chuàng)戰(zhàn)紀(jì)》·《鐵甲鋼拳》·《洛杉磯之戰(zhàn)》
    二、《里約大冒險(xiǎn)》·《雞媽鴨仔》·《功夫熊貓2》
    三、《速度與激情5》·《變形金剛3》
    四、《哈利·波特7》·《加勒比海盜4》
    五、美劇·韓劇·泰劇·印度劇
  第十六章  進(jìn)口電影的市場份額與竟?fàn)帒B(tài)勢
    一、2011年進(jìn)口影片票房表現(xiàn)
    二、市場投放模式的新變化
    三、“批片”熱和進(jìn)口影片配額限制的調(diào)整
    四、好萊塢對(duì)國產(chǎn)電影走出去的啟示

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   在人物塑造上，《武俠》比起陳可辛以前的作品來，顯得乏善可陳。如對(duì)甄子丹這個(gè)角色的前世今生只有強(qiáng)烈的前后對(duì)比，而缺少一些促使他發(fā)生轉(zhuǎn)變的過程和契機(jī)。而在徐百九日后開始轉(zhuǎn)變對(duì)劉金喜態(tài)度的描寫上，也顯得過于匆忙。教主及其江湖世界的出現(xiàn)過于突兀而缺乏鋪墊，尤其是王羽飾演的教主，一方面視劉金喜如親子一樣器重；另一方面又對(duì)劉金喜的孩子狠下毒手，人物性格乖張暴戾，徒具一副惡毒面孔而似無性格脈絡(luò)可循。至于湯唯飾演的阿玉，則再一次證明了陳可辛的電影從來沒有女主角。所有的女演員都是陪襯，都是為了襯托男人的情感和形象。 影片中的大俠脫離“七十二地煞”，并沒有去歸隱山林，他由唐龍變成了劉金喜，來到一個(gè)宗族勢力主導(dǎo)的傳統(tǒng)農(nóng)村，娶當(dāng)?shù)嘏?，成家，生子，做工，尊重宗族組織，服從鄉(xiāng)約民俗，不僅不離開社會(huì)，而且不甘在社會(huì)邊緣。而最后他也無法打敗那個(gè)恐怖的、黑暗的、無法無天的、嗜殺成癖的“父親”，卻要由科學(xué)和法律化身的徐百九來完成，這隱約傳達(dá)了這樣一個(gè)意思：只有依靠科學(xué)和法律，才能戰(zhàn)勝黑暗勢力。 對(duì)于在監(jiān)制和拍片方面都多有建樹的導(dǎo)演陳可辛來說，一部這樣的《武俠》，只是展示了他不拘一格、銳意求變的追求，說成功尚較為牽強(qiáng)。 五、《辛亥革命》·《金陵十三釵》·《龍門飛甲》 《辛亥革命》 隨著紀(jì)念辛亥革命百年的各項(xiàng)活動(dòng)拉開帷幕，一大批有關(guān)辛亥革命的影視作品紛紛登上銀屏。這些作品數(shù)量達(dá)幾十種之多，不少甚至作品名都一樣，只是有的是電影，有的以紀(jì)錄片的面貌呈現(xiàn)（如由中央電視臺(tái)播出的《辛亥革命》），而長達(dá)幾十集的電視連續(xù)劇，也同時(shí)出現(xiàn)。 利用影視作品對(duì)重大歷史事件進(jìn)行回顧或展示再現(xiàn)，在中外電影史上多有佳作。在當(dāng)今影像傳播日漸彰顯的語境下，電影作為一種藝術(shù)載體，無疑具有廣泛而深刻的影響力。

編輯推薦

《大電影制造:熱門影視的光影世界》是中國藝術(shù)研究院影視所集體繪制，2011年看《大電影時(shí)代》，2012年讀《大電影制造》，中國“大電影"：走在快速發(fā)展與探索的路上！

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

---

    大電影制造 PDF格式下載

---