中國(guó)戲曲史

內(nèi)容概要

麻文琦、謝雍君、宋波所著的《中國(guó)戲曲史（中國(guó)藝術(shù)簡(jiǎn)史叢書）》對(duì)中國(guó)戲曲形成的過程，形成后的發(fā)展，各個(gè)歷史階段的基本面貌，各個(gè)發(fā)展時(shí)期的主要作品、主要人物都有清楚的描述。同時(shí)，《中國(guó)戲曲史（中國(guó)藝術(shù)簡(jiǎn)史叢書）》對(duì)各個(gè)歷史時(shí)期戲曲藝術(shù)盛衰興替的原因，也作了簡(jiǎn)明而具體的分析。

書籍目錄

第一章 漫漫長(zhǎng)途
第二章 元代戲曲
第三章 明代戲曲
第四章 清代戲曲

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   蒙古統(tǒng)治者建朝定都后，推行著一種界限森嚴(yán)的等級(jí)統(tǒng)治。他們實(shí)行四等人制，第一等為蒙古人，第二等為色目人，漢人與南人（原南宋朝廷境內(nèi)的漢人）屈居三四等，被壓在社會(huì)最底層；職業(yè)也被分成十級(jí)，當(dāng)時(shí)有這樣一個(gè)說法：“—官，二吏，三僧，四道，五醫(yī)，六工，七獵，八民，九儒，十丐?！蔽娜巳迨康牡匚粌H比乞丐略高；科舉制度也被中止了七八十年，以出仕為終極目標(biāo)的文人儒士頓時(shí)失去了人生出路，即使通過別的途徑出仕也總是難以擔(dān)任要職，于是懷才不遇，沉抑下僚，郁郁不得志。這樣，或者是出于逞示才情，或者是為了謀生存活，或者是為了宣泄抑郁，或者是因?yàn)榕c藝人的情感關(guān)聯(lián)，元代文人終于邁步進(jìn)入雜劇的審美天地里，將原先不無蕪雜的雜劇形式提高到一種新的審美層次。 元雜劇產(chǎn)生的時(shí)代，是中國(guó)歷史上一個(gè)苦難深重的時(shí)代：二帝被俘，宋室南渡；抗元失敗，異族一統(tǒng)，漢族歷史性的衰敗，國(guó)計(jì)民生的江河日下，少數(shù)民族的蠻性統(tǒng)治，給人們帶來了深深的失望、郁悶、苦難和仇恨。至尊的封建理念，傳統(tǒng)的道德倫理在嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)生活中混亂錯(cuò)位，人們迫切需要一種表現(xiàn)形式，“以更響亮的聲討，更完整的揭露，更深沉的謳歌，更直觀的呈示，更系統(tǒng)的展現(xiàn)”（余秋雨《中國(guó)戲劇文化史述》），宣泄內(nèi)心，在一個(gè)想象的世界里營(yíng)造一個(gè)理想的天地。如此，一個(gè)民族精神力量在異族統(tǒng)治的壓迫下的壯美噴涌，形成了元雜劇制作的全新奇觀。 正是上述這三種主要原因，使元雜劇以相當(dāng)?shù)膭?chuàng)作規(guī)模和藝術(shù)水準(zhǔn)，在中國(guó)戲劇史乃至世界戲劇史上，涂抹了輝煌燦爛的一筆。 一、整體勾勒 呈現(xiàn)在眼前的是群峰聳立、山巒連綿的浩大氣象。疊嶂山巒從金元之際逶迤延展至明代初葉，—大批作家是這條山脈的主體構(gòu)架，一大批作品形成風(fēng)格各異的可堪賞嘆的風(fēng)景。 據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，就在金元至明初這一百余年時(shí)間里，雜劇作者留名史冊(cè)的就有近二百人，而作品名目更高達(dá)五百多種，實(shí)際情況當(dāng)然不止這個(gè)數(shù)字。 戲曲史家一般把北雜劇作者劃分為三期。第一期作者活躍于金末（1200前后）至元成宗元貞、大德（1300）前后。他們大都活動(dòng)在元大都一帶。這一期作家中才人輩出，名作如林，是北雜劇發(fā)展的鼎盛時(shí)期，包括關(guān)漢卿、王實(shí)甫、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖、白樸、紀(jì)君祥等重要作家；第二期作家活躍在元貞、大德以后到元亡（1368）前后，他們的創(chuàng)作活動(dòng)已轉(zhuǎn)向南方的杭州，其創(chuàng)作成就也遠(yuǎn)遜于第一期作者，其中，鄭光祖、喬吉、宮天挺、楊梓、秦簡(jiǎn)夫等人有—定的代表性；第三期作家活動(dòng)在元末明初（1360—1449）。這個(gè)時(shí)期的北雜劇制作已成余緒。羅貫中、賈仲明、朱權(quán)、朱有燉是他們當(dāng)中的代表。

編輯推薦

《中國(guó)戲曲史》共4章，以元代、明代、清代戲曲藝術(shù)為主導(dǎo)，介紹各個(gè)時(shí)代的經(jīng)典戲曲作品，對(duì)代表作品和代表作家給以評(píng)介，兼述各個(gè)時(shí)期的戲曲藝術(shù)成就，展現(xiàn)了中國(guó)戲曲史的歷史長(zhǎng)卷，是一本比較全面通俗的中國(guó)戲曲史讀本。

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