昆曲-中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作叢書

前言

王文章    伴隨著新世紀的開始，我國的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作已走過了十幾個年頭。短短的十幾年時間，中國的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護取得了令世人矚目的成就，總體上呈現(xiàn)出持續(xù)健康發(fā)展的良好局面。    首先是符合我國國情的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護體系初步建立，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護理念逐漸深入人心。在黨中央、國務院的高度重視下，在各級黨委政府的大力支持和社會的廣泛參與下，在各級文化部門的共同努力下，我國的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護體制、機制從無到有，逐步建立起來，并已發(fā)展為比較健全的四級名錄保護體系和傳承人保護制度。在進行全國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)資源普查的基礎上，國務院已公布了三批共1219項國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，文化部公布了三批1488名國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目代表性傳承人。各省、市、自治區(qū)也公布了省級保護名錄項目8566項，代表性傳承人9564名。我國的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護，已從十多年前的單個的項目性保護，走上了整體性保護、科學保護和依法保護階段。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要價值和保護的意義越來越被人們所普遍認知和理解，人們越來越珍視優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，全社會對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作的關注程度、參與熱情越來越高，全社會已經(jīng)逐步形成保護非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的文化自覺。    二是《中華人民共和國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)法》的頒布實施，為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護提供了堅實的法律保障。圍繞著貫徹落實《中華人民共和國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)法》，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護的法制建設、規(guī)章制度建設得到了進一步加強?，F(xiàn)在，全國已有十多個省、市、自治區(qū)出臺了地方非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護條例。    三是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護方式方法和方針、原則逐步完善和確立。在總結(jié)保護工作實踐經(jīng)驗的基礎上，我們逐漸認識到非物質(zhì)文化遺產(chǎn)所具有的恒定性和活態(tài)流變性的基本衍變規(guī)律。并在此基礎上，認識到對于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的科學保護，既不是使它凝固不變，也不是人為地使之突變，而是要讓它按照自身的規(guī)律去自然衍變。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護要遵循其本體規(guī)律。近些年來，我們提出的搶救性保護、整體性保護、生產(chǎn)性保護等多種針對不同類型項日實施的保護原則與方法，在保護實踐中取得明顯成效。同時，在準確認識、總結(jié)和把握非物質(zhì)文化遺產(chǎn)本質(zhì)特征的基礎上，確立了保護工作的十六字方針：“保護為主、搶救第一、合理利用、傳承發(fā)展?！贝_立了保護工作的原則：“政府主導、社會參與。明確職責、形成合力；長遠規(guī)劃、分步實施，點面結(jié)合、講求實效：”保護方針和原則的確立，對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作的健康發(fā)展起到了重要的指導作用。    四是資金投入進一步加大，機構(gòu)隊伍基本建立。截至2011年，不包括地方財政資金投入，僅中央財政已累計投入非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護經(jīng)費14.3876億元；2012年，中央財政轉(zhuǎn)移地方非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護經(jīng)費增長至6.2298億元。全國31個省、市、自治區(qū)均成立了省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護葉l心，16個省、市、自治區(qū)文化廳（局）成立了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)處（室）。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作機構(gòu)和隊伍基本建立。    五是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)宣傳展示活動豐富多彩。近十年來，北京和全圉各地陸續(xù)舉辦了一系列非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目展演及保護成果展，對于社會公眾認知非物質(zhì)文化遺產(chǎn)及其保護的意義起到了重要的促進作用。近兩三年來，主要的展演活動如2009年文化部在北京農(nóng)展館舉辦的“中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳統(tǒng)技藝大展”，2010年在北京展覽館舉辦的“巧奪天工——中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)百名工藝美術(shù)大師技藝大展”，2011年在中華世紀壇舉辦的“中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人師徒同臺展演”，2012年年初文化部等部門在北京農(nóng)展館舉辦的“中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)生產(chǎn)性保護成果大展”等都引起轟動，增強了公眾對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護的關注和參與意識。    六是國際合作和交流不斷加強。2004年，經(jīng)全國人大常委會批準，我國第一批加入了聯(lián)合國教科文組織《保護非物質(zhì)文化遺產(chǎn)公約》。我國在四川成都成功舉辦了三屆國際非物質(zhì)文化遺產(chǎn)節(jié)。截至2011年11月底，我國入選聯(lián)合國教科文組織非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄項目總數(shù)達36項，成為世界上人選項目最多的國家。2012年初，聯(lián)合國教科文組織亞太地區(qū)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護國際培訓中心在中國（北京）正式成立，這表明了國際社會對我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作的充分肯定。    在充分肯定我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作成績的同時，也必須看到，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作仍然存在不少困難和問題：一些非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目后繼乏人、生存瀕危的境況還沒有得到根本解決，仍存在傳承人年老體弱，人走歌息、人亡藝絕的現(xiàn)象；在保護工作中，重開發(fā)、輕保護、輕傳承的問題仍不同程度地存在，過度開發(fā)、盲目開發(fā)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)資源的現(xiàn)象仍有發(fā)生；一些地方對保護工作認識不到位，保護工作不落實的情況依然存在。因此，我們應該頭腦清醒，思想明確，進一步增強非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作的緊迫感和責任感，認真研究解決保護工作中存在的突出問題，真抓實干，從而推動非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作持續(xù)、扎實、深入的開展。    最近，文化部主要從國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目保護規(guī)劃的實施及保護措施落實情況，國家級代表性傳承人傳承情況，以及保護專項資金使用情況三個方面，對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作中存在的問題進行督促檢查，以便找準問題，有針對性地采取有效措施加以調(diào)整。我相信，只要我們堅持求真務實的態(tài)度，把各項保護措施落到實處，我國的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作就會越做越好。    在概要回顧總結(jié)近年來我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作的基本情況和經(jīng)驗的同時，我們也在思考一個問題，那就是我們保護工作的基礎，或者說我們科學把握非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作的規(guī)律，不斷取得保護工作成績的基礎是什么，我想，首要的就是對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目的科學認知。今天，我們在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)得到全面整體性保護的情況下，更需要繼續(xù)對具有代表性的項目進行認真、科學的梳理和分析，進一步探究它的文化淵源，揭示它的價值，總結(jié)它的存在形態(tài)和演變歷程，以及研究如何在把握本質(zhì)規(guī)律的基礎上對其進行科學保護。這樣的調(diào)查、分析和梳理，可以充分展示非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的獨特魅力，讓更多的人了解、認識非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的精粹性及其杰出的文化、藝術(shù)、歷史和科學價值，由此引導人們正確認識非物質(zhì)文化遺產(chǎn)及其保護工作，逐步形成非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護的文化自覺，關注、重視或主動參與到非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作中來。正是基于此，我們組織專家學者或從事非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護的實踐者編撰出版了這套“中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作叢書”。2005年，浙江人民出版社也曾邀我主持編撰一套“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)叢書”，迄今已出版二十多本。這次經(jīng)作者重新修訂后納入現(xiàn)在這套叢書，由文化藝術(shù)出版社出版，其項（書）目的選擇，則是根據(jù)國務院公布的國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄確定，每個項目獨立成書，分批出版。第一輯收錄中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作20項，內(nèi)容涉及傳統(tǒng)音樂、傳統(tǒng)戲曲、傳統(tǒng)工藝、傳統(tǒng)技藝等多個領域。它們形式各異，但都以其厚重的歷史、鮮明的特征在中華文明的深厚積淀中留下了鮮明的烙印，并長久地影響著中華民族文化基因、精神特質(zhì)乃至生活方式；如同一朵朵奇葩，千姿百態(tài)、絢麗斑斕，與其他文化遺產(chǎn)共同構(gòu)成中華文化的悠久博大、輝煌壯麗。    這套叢書的作者來自全國各地，都是該項目研究的專家學者或項目的傳承人，其中不少作者是項目相關領域的權(quán)威學者。他們根據(jù)自己多年的實地調(diào)查和深入研究，本著嚴謹?shù)膽B(tài)度和專業(yè)精神，詳盡梳理每一個項目的歷史淵源和沿革流變、分布區(qū)域和存續(xù)狀況，細致描述它們的呈現(xiàn)形態(tài)，包括風格流派、技藝特征及其代表性傳承人和代表性作品，并對其歷史、文化、藝術(shù)、科學等價值進行深入的闡發(fā)。這套叢書力圖以學術(shù)的權(quán)威性、敘述的準確性和可讀性成為廣大讀者全面了解中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的優(yōu)秀讀物，它的出版不僅有助于中國瀆者認識和了解祖國優(yōu)秀的文化遺產(chǎn)，也為世界人民認識和了解中國文化打開一扇窗口。    是為序。    2012年5月6日

內(nèi)容概要

　　2005年，浙江人民出版社也曾邀作者主持編撰一套“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)從書”，迄今已出版二十一多本。這次經(jīng)作者最新修訂后納入現(xiàn)在這套叢書，由文化藝術(shù)出版社出版，其項（書）目的選擇，則是根據(jù)國務院公布的同家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄確定，每個項目獨立成書，分批出版。第一輯收錄中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作20項，內(nèi)容涉及傳統(tǒng)音樂、傳統(tǒng)戲曲、傳統(tǒng)“藝、傳統(tǒng)技藝等多個領域。它們形式各異，但都以其厚重的歷史、鮮明的特征在中華文明的深厚積淀中留下了鮮明的烙印，并長久地影響著中華民族文化基因、精神特質(zhì)乃至生活方式；如同一朵朵奇葩，千姿百態(tài)、絢麗斑斕，與其他文化遺產(chǎn)共同構(gòu)成中華文化的悠久博大、輝煌壯麗?！　　吨袊俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)代表作叢書：昆曲》的作者來自全國各地，都是該項曰研究的專家學者或項目的傳承人，其中不少作者是項目相關領域的權(quán)威學者。他們根據(jù)自己多年的實地調(diào)查和深入研究，本著嚴謹?shù)膽B(tài)度和專業(yè)精神，詳盡梳理每一個項曰的歷史淵源和沿革流變、分布區(qū)域和存續(xù)狀況，細致描述它們的呈現(xiàn)形態(tài)，包括風格流派、技藝特征及其代表性傳承人和代表性作品，并對其歷史、文化、藝術(shù)、科學等價值進行深入的闡發(fā)。這套叢書力圖以學術(shù)的權(quán)威性、敘述的準確性和可讀性成為廣大讀者全面了解中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的優(yōu)秀讀物，它的出版不僅有助于中國讀者認識和了解祖國優(yōu)秀的文化遺產(chǎn)，也為世界人民認識和了解中國文化打開一扇窗口。

書籍目錄

引言　那一場風花雪月的事
第一章　風之卷：中國昆曲的歷史行程
第一節(jié)　柳絮池塘淡淡風：昆曲的起源與形成
第二節(jié)　東方風來滿眼春：明清昆曲的發(fā)展興盛
第三節(jié)　昨夜西風凋碧樹：清代后期昆曲的衰落與分化
第四節(jié)　長風破浪會有時：由沒落到重振的近現(xiàn)代昆曲
第二章　花之卷：中國昆曲的文學世界
第一節(jié)　不知近水花先發(fā)：明代昆曲的前期創(chuàng)作
第二節(jié)　千樹萬樹梨花開：明代昆曲全盛時期的創(chuàng)作
第三節(jié)　歌盡桃花扇底風：《長生殿》《桃花扇》與清代昆髓創(chuàng)作
第四節(jié)　春在溪頭薺菜花：近現(xiàn)代昆曲創(chuàng)作
第三章　雪之卷：中國昆曲的藝術(shù)風神
第一節(jié)　聞道仙郎歌白雪：昆曲音樂與演唱
第二節(jié)　飄然回雪舞風輕：昆曲演員與舞臺演出體制
第三節(jié)　亂雪繁花千萬重：昆曲舞臺美術(shù)
第四節(jié)　高韻最宜題雪贊：昆曲藝術(shù)理論
第四章　月之卷：中國昆曲的文化意蘊
第一節(jié)　春花秋月何時了：昆曲與精英文化
第二節(jié)　月圓花好一般春：昆曲與民間文化
第三節(jié)　清歌一曲月如霜：昆曲與戲鹽文化
第四節(jié)　何處春江無月明：昆曲與世秀文化
參考資料
后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：    昆曲演出最集中的地區(qū)是江南一帶。據(jù)曾身歷具境的吳偉業(yè)回憶：“當是時，江左全盛，舒、桐、淮、楚衣冠人士避寇南渡。僑寓大航者且萬家。秦淮燈火不絕，歌舞之聲相聞?！?。吳江陸文衡的《嗇庵隨筆》也說：“我蘇民力竭矣，而俗靡如故。每至四五月間。高搭臺廠，迎神演劇，必妙選梨園，聚觀者通同若狂。”為滿足社會的需要，萬歷年間，江南出現(xiàn)了不少專門從事昆曲演小的民間職業(yè)班社，其中以蘇州瑞霞班、吳徽州班，南京郝可成班、陳養(yǎng)行班，常熟虞山班，上海曹成班，烏程呂三班等最為著名。天啟、崇禎年間，民間昆曲戲班的數(shù)量迅猛增加，僅號稱“歌舞諸部甲天下”的南京一地，“梨園以技鳴者無論數(shù)十輩”，昆班就達幾十個之多。 與民間昆班相比，由文人士大夫私人蓄養(yǎng)的家庭戲班數(shù)量更為龐大，演出也更為頻繁，設置家班成廠晚明眾多官僚家庭競相追逐的一種生活時尚，如曾為萬歷朝首輔的蘇州申吋行和太倉王錫爵、官至工部尚書兼東閣大學士的河北吳橋范景義、擔任過侍御史的常熟錢岱、曾身膺重任的嘉興吳昌時與河南商侯恂、臨淮候乍元素、國戚田弘遇、遼東總兵吳三桂等就都有自己的家班。家班主人中，有不少是昆曲劇作家或昆曲藝術(shù)的內(nèi)行，像吳江沈璟、顧大典，長洲許自昌，無錫鄒迪光，宜興吳炳，鎮(zhèn)江金習之、金鵬舉父子，杭州汪汝謙，山陰張岱、祁彪佳、祁豸佳，宜城梅鼎祚，懷寧阮大鋮，福建侯官陳一元，陜西米萬鍾等就都屬于這種情況。由于有文人士大夫的悉心指導和充分的經(jīng)濟保障，家班的演出一般比較講究，水準也往往高于民間班社。例如，中時行家班“明季為吳下甲，每一度曲，舉座傾倒”；上海潘允端家班能演的昆曲劇日達十九種之多，《琵琶記》《荊釵記》《寶劍記》《精忠汜》《連環(huán)記》《西廂記》《明珠記》等皆稱擅場；阮大鋮家班“所搬演，本本出色，腳腳出色，出出出色，句句出色，字字小色”。“與他班孟浪不同”。有些家班偶爾也從事商業(yè)演出活動，如阮大鋮流寓南京時，其家班便經(jīng)常對外演出，因全班藝術(shù)水準較高，故收費昂貴，多時甚至達到“白金一斤”即銀十六兩。但正如研究者所指小的，家庭戲班與職業(yè)戲班在演出上有一個重要區(qū)別：“家樂大致演新戲最為積極，著重歌唱和形式上的新；民間戲班則比較多演保留劇日，講究情節(jié)和表演藝術(shù)。這是由演出對象和場合決定的”，“新劇通過實踐的考驗，逐步形成保留節(jié)日，被民間班社拿來推行開去”。家班之所以積極演出新戲，是由于其服務對象主要是身為丈人十大夫的主人及其親朋，家班伶人所演出的劇日有時甚至就是主人的創(chuàng)作。

后記

錢鍾書先生在補訂本《談藝錄》的《引言》中嘗借僧肇《物不遷論》所記梵志“吾猶昔人、非昔人也”之語自解，稱新版《談藝錄》“猶昔書、非昔書”。推而廣之，這個提法其實可以涵括一切書籍的修訂。    這本《昆曲》原系應傅謹先生約請而撰寫，后列入浙江人民出版社“人類口頭與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)叢書”，于2005年3月出版。與出版社簽約時，原定由我的碩士學位導師顏長珂先生指導完成，出版之際，顏先生忽然提出撤銷他的署名。我覺得既已簽約，臨時改變似有未妥，再三勸說，先生以擇善固執(zhí)的態(tài)度堅持己見，不為所動，神色鄭重地表示：“我不能在自己學生的書上署名?！闭я龃苏Z，我一時競不知說什么好。其實接受編撰任務后，先生亦曾為此準備資料，搜羅圖片，很費了一番心力，我具體執(zhí)筆時，有部分章節(jié)還參考了他的《古典戲曲名作縱橫談》。先生完全可以坦然地按合同規(guī)定署名，然而他出于對學生的關愛，本著嚴格自律的精神，放棄了。近些年來，學界亂象紛呈，導師抄襲乃至剽竊學生論文的事時有所聞，而在我就讀和供職的中國藝術(shù)研究院，這種情況卻從未碰到過，究其原因，或與老一輩研究者篤實嚴謹?shù)膶W風有關。顏長珂先生、我后來攻讀博士學位的導師傅曉航先生以及我在院中親炙過的林冠夫等先生，都是望之儼然，即之也溫，日常相處自然平和，親如家人，但一涉及學術(shù)問題便立即嚴肅認真起來，哪怕是最微小的疏漏也不肯放過。在這種氛圍中學習，首先得到的是一種品格的熏陶，其次才是專業(yè)知識的傳授。我想，沒有這樣一種超脫功利的學術(shù)氛圍，或許也就沒有現(xiàn)在的這本《昆曲》了吧。    書稿寫作期間，除顏長珂先生外，傅曉航、林冠夫、劉禎幾位先生都曾慨然以多種書刊相借，中國藝術(shù)研究院圖書館的吳秀慧老師亦提供了不少有益的幫助。圖片編配過程中，車錫倫、陳四益、郭啟宏、楊連啟、曹鵑、馮濤、梁振才、王廷信、陳建軍、陸軍、谷芒、許健、余秉芹等先生都曾給予大力支持，尤其是楊連啟兄，連續(xù)多日代為掃描和整理圖片，且以他個人珍藏的部分劇照、戲畫相餉，為全書得以按時出版付出了大量的辛勞。在河北拍攝相關圖像時，得到盧興華先生和梁振才兄的鼎力協(xié)助，還曾偏勞張成來先生往返驅(qū)車數(shù)百公里。凡此種種，皆足見良師益友助成之美意，自當銘諸肺腑。    《昆曲》初版問世以后，我參加了國家重點課題《昆曲藝術(shù)大典》的編纂工作，真正涉足昆曲苑囿，由偶然的游園驚夢走上尋夢之旅。人之既深，所見稍廣，愈覺前此之作率爾操觚，倉促成稿，思慮欠精，論述未備，因而頗生悔意。今年文化藝術(shù)出版社計劃重版此書，我趁機改正了不少細節(jié)的疏誤，重寫了部分章節(jié)，又根據(jù)最新搜集到的材料補充了一些內(nèi)容。修訂中得到更多舊雨新知的指點和幫助，王馗、張乃鋒、詹怡萍幾位先生貢獻尤多，濟美增華，指瑕攻錯，情誼至可感懷。而李平、車錫倫、林東海、江巨榮、雷群明、王安葵、叢兆桓、周華斌、李一、沈崗、張少龍、曹鵑、張靜、孔祥勝、趙權(quán)利、吳瑞卿、徐小維、李彩標、歐陽強、王學鋒、張杰、祖京強、趙增利、萬素、劉冰冰諸位老師，或提供資料，或代核引文，或協(xié)同考察，或攝影相貽，出其所有，匡我不逮，使修訂得以在短期內(nèi)順利完成。因知一藝之立，一事之成，固非一人之力能竟其全功。師友嘉惠，并志于此，聊見同聲相應，吾道不孤。    一位長者曾經(jīng)深有感慨地對我說：“其實人一輩子能做的事很少?！背趼勚?，惕然而驚，益自慚用心不專，多騖少成。這冊我原本不甚看重的舊作居然在七年后再版面世，可算是一個意外。驀然回首，初版與再版之間，也已經(jīng)隔著一番小小的滄桑。因緣流轉(zhuǎn)，逝者如斯，現(xiàn)在竟憑著一冊小書捕捉住一絲追憶、幾許留痕，不能不說是生命中的一樁幸事，而其間的悲歡得失，有非言可喻者。此書引言部分的《空谷幽蘭》一圖出自當代國畫大家湯文選老先生之手，當時為了恰切展現(xiàn)昆曲優(yōu)雅的品格，我斗膽請先生代為配圖，先生居然一諾無辭，令我喜出望外。數(shù)日后畫稿完成，我與梁振才兄在先生畫室觀賞良久，贊嘆不絕。因當日往外地出差，攜帶不便，所以暫將畫稿留在先生處，準備回京再取。先生午覺醒來，見畫作仍張掛壁間，誤以為我們不甚滿意，深感不安，于是重行構(gòu)思，另成一幅，出神人化，更勝前作。這樣一位泰斗級的大畫家竟以如此謙抑的態(tài)度對待晚生后學的請托，其胸懷之寬廣、人品之高尚，在瞰名射利之風盛行的當世實屬罕覯。老輩風范，誠不可及。此書修訂再版之時，重理舊圖，幽蘭如昔，而先生下世已兩年有余，前事歷歷，思之愴然。    周進生兄相知有年，彼此晤對久已脫略形跡，而在出版方面合作尚屬首次，但他工作態(tài)度的認真負責與耐心細致，我是早就了解的。由他擔任此書的責編，是書之幸，更是我之幸。我對于自己的著述，一向抱著不切實際的期待，明知學識寡陋，難樹新義，卻還是希望能略窺玄奧，聊博讀者一粲。馬齒漸長，信心大減，豈敢再有奢望，只要不出現(xiàn)太明顯太低級的錯誤，就當額手稱慶了。    2011.12.14    雙子座流星雨劃過夜空之際

編輯推薦

《中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作叢書:昆曲》由文化藝術(shù)出版社出版。

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