潘一見

內(nèi)容概要

　　她的山水畫，立足于尋回失落的文心，從臨摹四王入手，上追沈周、文征明、元四家，也臨過五代北宋大家之作，但不是一味模仿，更非純?nèi)沃饔^，向壁虛造，而是致力于兩種功夫。一、理論與實踐互證，認真研究某些文人畫家理論與實踐的矛盾，比如研究倪云林的逸筆草草論與其實際造詣的矛盾，從而擺脫淺學(xué)者闡釋的迷惑與遮蔽，培養(yǎng)了對山水的敏銳感受與精微表現(xiàn)的能力。二、寫生與臨摹互證，以師造化與師古人互動。像許多20世紀的畫家一樣，她養(yǎng)成了寫生的習慣，善于在寫生的概括中，參證古人的創(chuàng)作理念與觀察方法，理解畫理，刪撥大要，經(jīng)營情境，提煉筆墨。對細部關(guān)系的悟入微際，是她的一大優(yōu)點。　　潘一見所畫的山水，除去臨摹而外，無非兩種，一種是寫生山水，另一種是詩意山水。寫生山水，多感悟自然，也有取舍加工，詩意山水則表達理想，時有寫生的記憶出現(xiàn)于筆底。兩種山水都重意象，尚境界。從丘壑而言，她能擺脫寫實觀念局限，注意提煉，有所美化，寫景在不粘不脫之間，若即若離，由景變境，不求局部景觀的形似，而求整體氛圍的真實。筆墨則在常理與個性之間，其常理首先在“一畫”之理，一筆落紙，眾筆隨之，筆筆生發(fā)，在施展筆墨中營造境象，其次也在于繪畫用筆部位更多?！　《洳f：“以境之奇怪論，畫不如山水，以筆墨之精妙論，則山水決不如畫?！辈簧偃藫?jù)此認為筆墨即是山水畫內(nèi)容，從而忽略了造境的重要，在認識上走入極端。其實追求筆精墨妙，并不意味著忽視平中求奇的境象營造。而所謂筆精墨妙，除去恒定的要求之外，也有向現(xiàn)代轉(zhuǎn)化的一面。潘一見試圖尋回失落的文心，以承接歷史上文人畫的脈絡(luò)自許，多年來把創(chuàng)造新時代的精英文化作為目標，因此她已經(jīng)注意到這些別人忽略的方面，未來越畫越好是可以預(yù)期的。

書籍目錄

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章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：潘一見：不長，我在磨墨的時候也在考慮畫面，磨墨的過程也是一個醞釀的過程，我從沒有考慮磨墨需要多少時間。滴兩滴水，磨，畫完了再磨。編者：我去你的工作室，看到你的畫案，氈子上面非常干凈，幾乎沒有墨痕，你的瓷碟、毛筆、硯臺也是這樣。潘一見：我畫畫有個習慣，我有一個調(diào)墨用的白盤子，畫完之后像剛洗過，干干凈凈的，沒有留墨渣或其他什么在上面。編者：我看你在畫畫的時候，水洗里面的水也是干干凈凈的，像剛剛盛出的水。潘一見：這是一種習慣。畫畫的時候，我筆頭蘸點水，然后蘸點墨，在盤子上面調(diào)墨，調(diào)完后什么狀態(tài)，直接就落紙了，筆上面所有的墨的狀態(tài)都可以在畫面相應(yīng)的地方去鋪設(shè)，所以要把它全部用完，用到筆已經(jīng)干了，連墨連水都沒有了，筆就很干凈，我再去蘸水，拿這樣的筆去蘸水，你想那個水會臟嗎？編者：我看到你不久前去浙南林坑的寫生作品，你會經(jīng)常出去寫生嗎？潘一見：一年春、秋兩季要出去的，這要看機會，有時帶學(xué)生出去，有時自己出去，有時也跟導(dǎo)師出去。這次去浙南是跟陳平先生出去的，那段時間我剛好有一周的時間有空，正是春天寫生的時間，我就抓住這次機會跟他去了一趟南方。編者：畫了多少畫？

媒體關(guān)注與評論

近些年來，年輕女性藝術(shù)家日增，但書畫兼長者不多，造詣深厚又品味純正者尤少，然而在我的視野中，潘一見卻是鳳毛麟角之一。　　——薛永年(中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師。國家文物鑒定委員會書畫碑帖組召集人。中央文史館館員)從她的寫生與習作中，我們能感受到一位南方女子的靈性與北地山水互相滲化時的情景?！　　裾裰?中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、書法與繪畫比較研究中心豐任。中國美術(shù)館書法藝術(shù)委員會委員)

編輯推薦

《潘一見》是由文化藝術(shù)出版社出版的。

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