山水畫教學(xué)方法探索與研究

內(nèi)容概要

　　本書內(nèi)容包括：第一章山水畫敘說、第二章山水畫沿革、第三章山水畫技法學(xué)習(xí)、第一節(jié)傳統(tǒng)中國山水畫教學(xué)法、第二節(jié)山水畫技法、臨摹、用筆、墨法、色法、樹法、石法與皴法等等。

作者簡介

　　潘一見（潘倚劍）,祖籍浙江瑞安：現(xiàn)任教于中央民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院，中央美術(shù)學(xué)院博士在讀。

書籍目錄

第一章 山水畫敘說
第二章 山水畫沿革
第三章 山水畫技法學(xué)習(xí)
　第一節(jié) 傳統(tǒng)中國山水畫教學(xué)法
　第二節(jié) 山水畫技法
　　一、臨摹
　　二、用筆
　　三、墨法
　　四、色法
　　五、樹法
　　六、石法與皴法
　　七、云水法
　　八、點景法
　　九、章法與構(gòu)圖
　　十、造景
　　十一、畫幅
　　第三節(jié) 寫生在中國山水畫創(chuàng)作中的作用
第四章 山水畫意境與審美

章節(jié)摘錄

　　在文人畫居于重要地位后，墨戲山水形式自然會被廣泛采用。墨戲的風(fēng)氣，在元末明初之際，已不限于文人、官僚和道士，而廣泛波及到一些職業(yè)畫家中。在具有相似的文人心態(tài)和審美趣味的影響下，山水畫的詩書畫相結(jié)合成為一時之風(fēng)尚。通過畫家身份來區(qū)分某件作品是“匠人畫”或“文人畫”已經(jīng)是很困難的了。永樂遷都后，北京匯集了一大批來自江蘇、浙江、福建等地的職業(yè)畫家。他們帶來不同的地域畫風(fēng)和個人畫風(fēng)，彼此相互影響，形成了當(dāng)時最有影響的風(fēng)格——院體和浙派風(fēng)格。一般的看法認(rèn)為，宣德至弘治時期，明代院體風(fēng)格與浙派風(fēng)格取代了元人風(fēng)格的主體地位，成為這一時期的主體畫風(fēng)，但是文人墨戲山水樣式依然在職業(yè)畫家筆下出現(xiàn)。1982年4月，在江蘇省淮安縣東郊閘口村發(fā)現(xiàn)了明代士處十手鎮(zhèn)夫婦合葬墓，墓中出土了二十五幅書畫。這批書畫自明經(jīng)治九年（1496）入土以來，五百年余年來，基本完好?！　∵@批書畫的作者為元、明之際的書畫家。其中，第二卷十七幅書畫中，李在《米氏云山圖》、何澄《云山墨戲圖》、謝環(huán)《云山小景圖》等均屬文人墨戲山水畫。作為民間職業(yè)畫家的夏芷和作為宮廷職業(yè)畫家的李在、謝環(huán)、馬軾，我們還是首次從這批出土?xí)嬛幸姷剿麄兞粝碌哪珣蛑?，這是值得注意的文化現(xiàn)象。人們已經(jīng)習(xí)慣于承認(rèn)元代文人墨戲的普遍性，但對明代前期院體與浙派方興未艾之際的文人墨戲的風(fēng)尚還估計不足.這是畫史漏記的重要事實?！　　?/pre>








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