文脈與匠心

內(nèi)容概要

　　《文脈與匠心：明清畫譜畫訣研究》主要對明清現(xiàn)存的畫譜和畫訣進行初步研究，圍繞常見的、主要的畫譜、畫訣與明清繪畫和工藝發(fā)展的基本狀況，分析譜訣對繪畫和裝飾的影響。在此基礎(chǔ)上，結(jié)合文獻與相關(guān)的具體歷史文化背景，進一步思考明清畫譜在繪畫發(fā)展過程中所起的作用和對社會文化的主要影響，希望從中發(fā)現(xiàn)當代中國美術(shù)發(fā)展的文化規(guī)律。

作者簡介

　　周進生，山東諸城人。1989年畢業(yè)于濟寧師專藝術(shù)系，1996年畢業(yè)于曲阜師范大學(xué)美術(shù)系，2004年畢業(yè)于中國藝術(shù)研究院研究生院并留院工作至今，獲美術(shù)學(xué)碩士學(xué)位，系文化部青聯(lián)美術(shù)委員會委員，中央國家機關(guān)書畫協(xié)會會員。作品曾多次參加國家級展覽并獲獎，論文多次發(fā)表于國家級核心期刊，曾在重慶、江蘇、山東、北京等地舉辦過個展和聯(lián)展。出版有《當代中國畫名家——周進生》、《文脈與匠心——明清畫譜畫訣研究》等學(xué)術(shù)專著。近年來主要從事中國畫理論研究與中國畫創(chuàng)作。

書籍目錄

一、導(dǎo)論二、明清畫譜與畫訣（一）明代畫譜與畫訣（二）清代畫譜與畫訣三、明清譜訣的廣泛應(yīng)用及深遠影響（一）在繪畫中的應(yīng)用及影響（二）在建筑裝飾中的應(yīng)用與影響（三）在陶瓷裝飾中的應(yīng)用與影響（四）在其他工藝美術(shù)中的應(yīng)用與影響四、結(jié)語附表附表一：明清主要畫譜畫訣簡表附表二：清代其他畫譜簡表后記參考文獻

章節(jié)摘錄

　　《天形道貌》比較詳細地敘述了人物畫的描法、畫面像法等技法要領(lǐng)。人物著色描法.以吳道子釘頭鼠尾畫法為參照，用粗筆淡染方法來描繪衣紋，以顏色來襯托較為細致的衣紋線條，更顯力度，而面部主要以穩(wěn)健的線條來表現(xiàn)人像表情。白描法列敘十八描，以手與人身的協(xié)調(diào)關(guān)系為例說明用筆既要潔凈。又要勻細不滯。畫面像法，以九分、六分、三分、一分之法來明確臉部比例，又以六分、四分的明確人物背面和正面畫法。畫神佛以正面像來突出威儀莊嚴，畫山水人物不能全為正面。應(yīng)該有不同變化，以避免刻板俗態(tài)。以顧愷之傳神寫像注重刻畫眼部的妙法為例，指明人像神采俱發(fā)于兩目，因此必須注意用筆。接下來從畫五官的不同部位說明畫像方法，例如以畫鼻子高，顯示近古，畫目要方，突出風(fēng)雅。隨后又以筆法來歸結(jié)要領(lǐng)，寫睛先打圈，以濃墨點睛。畫口微起，笑容自生。畫耳突出輪廓，顯示厚重。畫手分纖秀和粗老，因人而異，以纖秀之筆畫帝王文士，以粗老之筆畫勇士樵夫等。 　　……

編輯推薦

　　《文脈與匠心：明清畫譜畫訣研究》中國古代畫譜和畫訣，是學(xué)習(xí)繪畫的重要教材。畫譜主要是指以圖樣與圖例方式流傳的定型化著述；畫訣主要是指以精煉的語言樣式（例如成語、俗諺、詩句、歇后語等）流傳的口訣或文字記錄。它們共同推動了明清繪畫和工藝美術(shù)的繁榮。

圖書封面

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