戲曲電影導(dǎo)演技法教程

內(nèi)容概要

　　《戲曲電影導(dǎo)演技法教程》對戲曲電影導(dǎo)演技法進行梳理，總結(jié)出較為系統(tǒng)的應(yīng)用性理論。《戲曲電影導(dǎo)演技法教程》主要研究戲曲影視發(fā)展史、戲曲影視導(dǎo)演理論、戲曲影視導(dǎo)演創(chuàng)作等內(nèi)容，不僅有助于培養(yǎng)稀缺的戲曲影視導(dǎo)演高端仁慈啊，而且能夠促進戲曲與影視的交融，豐富戲曲藝術(shù)和影視藝術(shù)的表現(xiàn)力。

書籍目錄

第一章 戲曲電影的時空特性一、戲曲電影時空的類型二、戲曲電影時空的特性三、戲曲電影創(chuàng)作中的時空運用小結(jié)第二章 戲曲電影的意境創(chuàng)造技法一、戲曲電影意境的含義及特征二、戲曲電影意境的構(gòu)成因素三、戲曲電影意境的表現(xiàn)方式小結(jié)第三章 戲曲電影的唱念技法一、戲曲唱念的定義及作用二、戲曲電影中“唱念”的表現(xiàn)手段三、視聽語言與戲曲唱念的嫁接與變通小結(jié)第四章 戲曲電影的做打技法一、戲曲電影“做打”的特性二、戲曲電影“做打”的類型三、戲曲“做打”與電影手段的融合小結(jié)第五章 戲曲電影的群體調(diào)度技法一、群體調(diào)度的概念二、構(gòu)建高于舞臺演出呈現(xiàn)的視覺形象三、彌合人與景之間的虛實矛盾小結(jié)第六章 戲曲電影的特技技法一、戲曲電影中特技的定義及分類二、戲曲影視導(dǎo)演特技技法的美學(xué)功能小結(jié)第七章 電影的戲曲元素導(dǎo)演技法一、被選擇與被消費的戲曲元素二、戲曲元素在電影中的運用三、戲曲元素在電影中的創(chuàng)作規(guī)律初探四、戲曲元素對電影創(chuàng)作的價值與意義小結(jié)結(jié)語參考書目

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：（二）戲曲電影時空的表意性戲曲電影時空的表意性是指戲曲電影的時空具有表現(xiàn)意象、抒發(fā)情感的特性，是戲曲電影創(chuàng)作的一種內(nèi)涵的體現(xiàn)。表意性在戲曲電影中具體表現(xiàn)為象征性和情感性等特點。首先，談一談時空的象征意義。戲曲電影的時空除了表現(xiàn)環(huán)境之外，還有一種象征的意義，這種象征性特點往往會超逸某種物品或者形象本身所具有的意義，而表現(xiàn)一種更高層次的思想。象征所表現(xiàn)出的思想意義有時也會與情感性特點結(jié)合展現(xiàn)，從而豐富了戲曲電影時空的特性，幫助創(chuàng)作者更好地完成藝術(shù)創(chuàng)作。象征的手法無論是在戲曲演出還是在電影創(chuàng)作中都是被廣泛運用的。早在1886年，西方的戲劇流派中就出現(xiàn)了象征主義戲劇，“象征主義認(rèn)為宇宙萬物與人類的精神之間存有某種互相契合的‘對應(yīng)’關(guān)系，主張將宇宙萬物作為各種人類精神或社會觀念的象征來加以表現(xiàn)?！雹俣陔娪爸?，象征是一種“電影的符號學(xué)術(shù)語……在象征符號中，標(biāo)志者與被標(biāo)志者之間既無任何自然類似性，也無經(jīng)驗或邏輯上的聯(lián)系，但是，按照社會約定俗成的使用習(xí)慣形成了一種表意關(guān)系（如交通標(biāo)志、作為愛情標(biāo)志的紅心、語言和復(fù)雜的隱喻）?！雹诤唵蔚卣f，象征手法就是通過想象將具體的事物抽象化，以求表現(xiàn)出某種特殊的意義，它已經(jīng)不僅僅停留在事物的客觀層面了，而是一種超越了客觀實在的主觀意念的表現(xiàn)。比如，在結(jié)婚喜慶的日子里，總會在新房的床上放上花生和紅棗，這里的花生與紅棗已經(jīng)超越了它們本身所具有的食品功能，而象征了新人早生貴子。這樣的場面在電影中是被普遍運用在表現(xiàn)結(jié)婚場面之中的。京劇電影《紅燈記》中的那盞紅燈，已經(jīng)不僅僅是普通意義上的一盞照明用的燈了，而象征了一種革命精神，與影片的主題緊緊聯(lián)系在一起?！霸陔娪爸校\用象征是意味著采用這樣一種畫面形象：它能夠啟發(fā)觀眾的地方要遠(yuǎn)比簡單看到的明顯內(nèi)容所能提供的多得多。

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《戲曲電影導(dǎo)演技法教程》是由文化藝術(shù)出版社出版的。

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