茅盾評(píng)說(shuō)八十年

內(nèi)容概要

　　《茅盾評(píng)說(shuō)八十年》的文學(xué)成就是多方面的。文學(xué)刊物編輯、文學(xué)評(píng)論，都可圈可點(diǎn)；其長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作，尤其為人們所稱道。他小說(shuō)創(chuàng)作的最突出特點(diǎn)，是大視野地有深度地描寫他所在時(shí)代的富有時(shí)代感的現(xiàn)實(shí)生活。如果不以寫作時(shí)間為順序，而按其所反映生活的先后，我們可以將茅盾的重要長(zhǎng)篇作這樣的排列：《霜葉紅似二月花》、《虹》、《蝕》三部曲、《子夜》、《鍛煉》、《第一階段的故事》、《腐蝕》。通過(guò)閱讀這些作品，讀者可以對(duì)自“五四”前后到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的中國(guó)社會(huì)歷史和精神風(fēng)貌的變遷有一個(gè)形象而不失深刻的了解和感受。在“30年文學(xué)”史上，除茅盾外，長(zhǎng)篇小說(shuō)作家還可以舉出許多：巴金、老舍、李劫人、王統(tǒng)照、蕭軍、蕭紅、沙汀、路翎、錢鐘書、丁玲、周立波、張恨水、黃谷柳等等。他們各有自己的取材范圍，藝術(shù)上也各有千秋。但就反映時(shí)代的廣度和深度而言，茅盾無(wú)疑首屈一指。

書籍目錄

叢書主編談巨匠風(fēng)骨本書編者前言風(fēng)雨八十年憶念懷茅盾略談雁冰兄的文學(xué)工作茅盾先生生活點(diǎn)滴感謝雁冰先生印象記一段旅途回憶——追記在茅盾先生五十壽辰之日走訪茅盾茅盾先生的為人與治學(xué)記茅盾和孔德沚圓夢(mèng)鉤沉關(guān)于《幻滅》——茅盾收到的一封信《子夜》和國(guó)貨年茅盾著長(zhǎng)篇小說(shuō)《子夜》《子夜》《子夜》《子夜》叢談《霜葉紅似二月花》從《腐蝕》談起《清明前后》讀《清明前后》《子夜》與《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》爭(zhēng)鳴從東京回到武漢——讀了茅盾《從牯嶺到東京》以后《子夜》的藝術(shù)思想及人物《子夜》與革命的現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)重讀《夜讀偶記》對(duì)《夜讀偶記》的一個(gè)質(zhì)疑誘惑與困境——重讀《子夜》評(píng)《子夜》所謂“主題先行”——對(duì)“重寫文學(xué)史”的一點(diǎn)看法且說(shuō)“文學(xué)大師”偉大也要有人懂談?wù)撊宋飸?yīng)堅(jiān)持求實(shí)態(tài)度——寫在讀《我與茅盾的一段情緣》后附：《我與茅盾的一段情緣》指誤一則論列試論茅盾的“農(nóng)村三部曲”且說(shuō)《春蠶》談《子夜》的結(jié)構(gòu)藝術(shù)《子夜》與1930年前后的中國(guó)經(jīng)濟(jì)《子夜》與《金錢》茅盾對(duì)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的歷史貢獻(xiàn)茅盾和新浪漫主義茅盾與童話茅盾散議論《子夜》的“新寫實(shí)”敘事特征易性想象與男性立場(chǎng)——《蝕》與《野薔薇》中的性別意識(shí)分析茅盾《子夜》的思想資源茅盾關(guān)于茅盾的《子夜》茅盾的《子夜》由入迷至失望：茅盾與尼采（1920-1921）研究綜述半個(gè)世紀(jì)以來(lái)各國(guó)茅盾研究概述關(guān)于茅盾的幾次論爭(zhēng)附錄茅盾傳略茅盾研究資料目錄索引（1981-2010）后記

章節(jié)摘錄

　　感謝　　沙汀　　在茅盾先生五十壽辰的今天，我不打算提到他在創(chuàng)作上，和他在中國(guó)文藝運(yùn)動(dòng)上種種輝煌的業(yè)績(jī)，因?yàn)槲宜氲降氖窍壬覀€(gè)人之間的一兩件小事，而且先生還在精進(jìn)不已，并未局限于已往二三十年已有的成就，然只需讀一讀先生戰(zhàn)后寫作的《霜葉紅似二月花》的上卷，便會(huì)相信我是沒(méi)有胡說(shuō)?！　≡谕说奈挠旬?dāng)中，我想大部分人，是不會(huì)否認(rèn)在中國(guó)文藝運(yùn)動(dòng)上發(fā)生過(guò)深長(zhǎng)影響的兩大雜志，即《小說(shuō)月報(bào)》和《創(chuàng)作月刊》的作者之功的吧。我初期同文藝發(fā)生關(guān)系的媒介，就正是《小說(shuō)月報(bào)》，那時(shí)候茅盾先生的主要工作是批評(píng)介紹，我至今還記得一篇連載文章的大意，是研究怎樣寫小說(shuō)的。但印象較深的是他翻譯的一批北歐作家的短篇，后來(lái)這些小說(shuō)都收集在《雪人》里面，有幾篇還記憶猶新?！　〉窍壬鷮?duì)我影響最大，他最顯著的一件小事，卻發(fā)生在我開(kāi)始學(xué)習(xí)寫作的時(shí)候。這件事，在當(dāng)時(shí)先生也許并未如何注意，甚至已經(jīng)記不得了，但我卻很難忘記掉。因?yàn)樗?jīng)幫助我克服創(chuàng)作上的危機(jī)。　　時(shí)候是1931年夏天。完全出乎意外，我也決心把文藝當(dāng)作我的終身事業(yè)干了，于是我寄了三篇小說(shuō)給《文學(xué)月報(bào)》，半月以后，編者答應(yīng)把《在碼頭上》一篇先刊出來(lái)，而且給我看了一方土紙上茅盾先生隨意寫下的幾句評(píng)語(yǔ)。大意是說(shuō)，東西還寫得可以，只是他不怎樣喜歡那種印象式的寫法。當(dāng)時(shí)編者很替我高興，我自己更高興得了不得．因而我們都只重視先生的獎(jiǎng)掖，忽略了他的微辭?！　?hellip;…

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