無(wú)境當(dāng)代青年藝術(shù)家叢書(shū)·劉琦

內(nèi)容概要

　  新世紀(jì)以來(lái)的“水墨”依靠的是年輕一代的創(chuàng)作，而“水墨”的未來(lái)同樣有賴(lài)于年輕一代的努力。年輕一代的“水墨”創(chuàng)作，其優(yōu)勢(shì)主要在于他們對(duì)于當(dāng)代文化的熟知程度，他們?cè)絹?lái)越具備的國(guó)際化視野，以及他們對(duì)于個(gè)性張揚(yáng)的執(zhí)迷不悟。年輕的一代，大多在各地美術(shù)院校接受過(guò)完整的美術(shù)教育，在他們看來(lái)，“水墨”不僅僅是某種特定的材質(zhì)，也不僅僅是某種獨(dú)特的語(yǔ)言，而是和自己心心相印的情感闡述，甚至被提升為一種值得尊敬的生存方式。也正是在這樣的變遷之中，“水墨”漸而落實(shí)為更加豐富多彩的個(gè)性化實(shí)踐和生活化體驗(yàn)，它既可以涵蓋社會(huì)生活的整體面貌，又可以融會(huì)日常生活的個(gè)別經(jīng)驗(yàn)，遂成為了當(dāng)代文化的系統(tǒng)性呈現(xiàn)。

章節(jié)摘錄

　　復(fù)活在每一張紙上--劉琦的人物畫(huà)敘述　　激烈緊張、張力十足的畫(huà)面，顯現(xiàn)出向上的噴薄之力，總會(huì)在特定的情境中觸動(dòng)眾人；面無(wú)表情，卻倚著平緩的節(jié)奏，呈現(xiàn)出人們內(nèi)心寂靜的常態(tài)。后者比前者真實(shí)，也更本能，靜置著難以掩飾的力量：一種藏于精神罅隙中的、力透紙背的感情。　　面無(wú)表情，或許無(wú)“情”，卻是最具情節(jié)性的面具，可以是沉默、思忖，也可以是空洞、彷徨，盡管它們的表面始終都顯現(xiàn)著：波瀾不驚。無(wú)“情”的人物形象，筑造了一個(gè)閉合的磁場(chǎng)--不僅存生于畫(huà)面人物之間假想的曖昧關(guān)系里，也顯現(xiàn)于畫(huà)家與眾人一紙之隔的精神對(duì)話(huà)之中。仿佛是個(gè)悖論。然而毋庸置疑，無(wú)“情”的磁場(chǎng)，確是劉琦的人物畫(huà)給予我的初始印象。　　人物畫(huà)作為一個(gè)重要畫(huà)種，橫貫中西。在西畫(huà)當(dāng)中，人物畫(huà)經(jīng)歷了圣像畫(huà)、皇家貴族寫(xiě)生、關(guān)注日常生活的平民肖像，再到人物畫(huà)的多種表現(xiàn)形式……它作為照相術(shù)出現(xiàn)之前惟一具有記錄功能的技術(shù)，被人熟知并賦予了神化的解讀。人物畫(huà)在中國(guó)的濫觴，經(jīng)歷由寫(xiě)意到寫(xiě)實(shí)、由寫(xiě)實(shí)到表現(xiàn)的過(guò)程，依循自上而下、由實(shí)入虛的觀照態(tài)勢(shì)：由神本到人本，由權(quán)貴到日常，由寫(xiě)實(shí)再現(xiàn)到意象書(shū)寫(xiě)?！　‘?huà)者劉琦，尤擅人物，訥于言。而畫(huà)紙，幾乎成了他與眾人情感交流最真實(shí)有效的媒介。從劉琦的畫(huà)面中不難看出他對(duì)中世紀(jì)古典藝術(shù)的青睞，高貴的單純與靜穆的偉大是他孜孜以求的精神境界。國(guó)畫(huà)中的人物弱化體積感，這與西畫(huà)有著迥異的訴求，然而這種空落與單薄恰好對(duì)應(yīng)了空靈與虛無(wú)，使得畫(huà)面更疏松，別具情致?！　?hellip;…

圖書(shū)封面

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