無境當(dāng)代青年藝術(shù)家叢書·劉琦

內(nèi)容概要

　  新世紀(jì)以來的“水墨”依靠的是年輕一代的創(chuàng)作，而“水墨”的未來同樣有賴于年輕一代的努力。年輕一代的“水墨”創(chuàng)作，其優(yōu)勢主要在于他們對于當(dāng)代文化的熟知程度，他們越來越具備的國際化視野，以及他們對于個性張揚的執(zhí)迷不悟。年輕的一代，大多在各地美術(shù)院校接受過完整的美術(shù)教育，在他們看來，“水墨”不僅僅是某種特定的材質(zhì)，也不僅僅是某種獨特的語言，而是和自己心心相印的情感闡述，甚至被提升為一種值得尊敬的生存方式。也正是在這樣的變遷之中，“水墨”漸而落實為更加豐富多彩的個性化實踐和生活化體驗，它既可以涵蓋社會生活的整體面貌，又可以融會日常生活的個別經(jīng)驗，遂成為了當(dāng)代文化的系統(tǒng)性呈現(xiàn)。

章節(jié)摘錄

　　復(fù)活在每一張紙上--劉琦的人物畫敘述　　激烈緊張、張力十足的畫面，顯現(xiàn)出向上的噴薄之力，總會在特定的情境中觸動眾人；面無表情，卻倚著平緩的節(jié)奏，呈現(xiàn)出人們內(nèi)心寂靜的常態(tài)。后者比前者真實，也更本能，靜置著難以掩飾的力量：一種藏于精神罅隙中的、力透紙背的感情。　　面無表情，或許無“情”，卻是最具情節(jié)性的面具，可以是沉默、思忖，也可以是空洞、彷徨，盡管它們的表面始終都顯現(xiàn)著：波瀾不驚。無“情”的人物形象，筑造了一個閉合的磁場--不僅存生于畫面人物之間假想的曖昧關(guān)系里，也顯現(xiàn)于畫家與眾人一紙之隔的精神對話之中。仿佛是個悖論。然而毋庸置疑，無“情”的磁場，確是劉琦的人物畫給予我的初始印象?！　∪宋锂嬜鳛橐粋€重要畫種，橫貫中西。在西畫當(dāng)中，人物畫經(jīng)歷了圣像畫、皇家貴族寫生、關(guān)注日常生活的平民肖像，再到人物畫的多種表現(xiàn)形式……它作為照相術(shù)出現(xiàn)之前惟一具有記錄功能的技術(shù)，被人熟知并賦予了神化的解讀。人物畫在中國的濫觴，經(jīng)歷由寫意到寫實、由寫實到表現(xiàn)的過程，依循自上而下、由實入虛的觀照態(tài)勢：由神本到人本，由權(quán)貴到日常，由寫實再現(xiàn)到意象書寫?！　‘嬚邉㈢?，尤擅人物，訥于言。而畫紙，幾乎成了他與眾人情感交流最真實有效的媒介。從劉琦的畫面中不難看出他對中世紀(jì)古典藝術(shù)的青睞，高貴的單純與靜穆的偉大是他孜孜以求的精神境界。國畫中的人物弱化體積感，這與西畫有著迥異的訴求，然而這種空落與單薄恰好對應(yīng)了空靈與虛無，使得畫面更疏松，別具情致?！　?hellip;…

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