今日中國藝術(shù)家

前言

十三藝?yán)仍?990年開始開拓中國藝術(shù)市場。發(fā)掘有潛質(zhì)的青年畫家，將其高質(zhì)素、有創(chuàng)意的畫作帶到香港的藝術(shù)收藏市場來，我們欣見很多原本陌生的名字已變得為人所熟悉。中國新一代畫畫的人可不少，但要找一個(gè)同時(shí)擁有藝術(shù)天分與修養(yǎng)，技巧扎實(shí)、熱誠創(chuàng)作、意志堅(jiān)定的畫家并不容易，還要他的作品能同時(shí)得到市場的接納就更難。憑多年的努力，我們幸運(yùn)地找到這類畫家，占山便是其中的一位。十三藝?yán)仍?994年把占山的作品帶到香港來，這是他第一次正式進(jìn)入大陸以外的藝術(shù)品收藏市場，結(jié)果作品在拍賣會中一鳴驚人。之后占山繼續(xù)保有很超卓的表現(xiàn)。占山，1962年生。生于北方，長于北方，14歲到北京上學(xué)前都在農(nóng)村生活，日子雖然艱苦但深刻，大自然的四時(shí)變化與農(nóng)村人的純樸性格都令占山留戀非常。于是。他便把這份難以割舍的感情都寄托在畫布上。占山的作品都以北方農(nóng)村為主題，色彩亮麗，對比鮮明，欣愉之情洋溢畫面；在他的畫中。幾乎都有人物出現(xiàn)。而且往往是焦點(diǎn)所在。彰顯人與人、人與大自然之間的和諧關(guān)系，使他的作品更散發(fā)著人情的溫馨。一個(gè)個(gè)有生命力的場面，不但令人心動，安寧之情更油然而生。雖然作品已得到一定的認(rèn)同。但占山絕對是位不斷追求進(jìn)步的畫家。我們相信憑著他的努具特色的路。占山的畫作曾在多個(gè)畫展展出。亦獲多份刊物發(fā)表，但個(gè)人畫展還是首次在海外舉辦。我們趁占山個(gè)展舉行之際，把占山的奮斗過程及歷年的重要畫作結(jié)集出版，讓大家可以對他及其作品有個(gè)較全面和系統(tǒng)性的了解和欣賞。這本畫集的出版，得到多方友好的協(xié)助和支持。我們特別感謝柯文輝先生、艾軒先生及宋曉霞女士，在百忙中抽空為本畫集撰文。

內(nèi)容概要

　　中國新一代畫畫的人可不少，但要找一個(gè)同時(shí)擁有藝術(shù)天分與修養(yǎng)，技巧扎實(shí)、熱誠創(chuàng)作、意志堅(jiān)定的畫家并不容易，還要他的作品能同時(shí)得到市場的接納就更難。憑多年的努力，我們幸運(yùn)地找到這類畫家，占山便是其中的一位。十三藝?yán)仍?994年把占山的作品帶到香港來，這是他第一次正式進(jìn)入大陸以外的藝術(shù)品收藏市場，結(jié)果作品在拍賣會中一鳴驚人。之后占山繼續(xù)保有很超卓的表現(xiàn)。占山，1962年生。生于北方，長于北方，14歲到北京上學(xué)前都在農(nóng)村生活，日子雖然艱苦但深刻，大自然的四時(shí)變化與農(nóng)村人的純樸性格都令占山留戀非常。于是。他便把這份難以割舍的感情都寄托在畫布上。

書籍目錄

金色時(shí)期1993-2005占山的世界艾軒占山的鄉(xiāng)土油畫柯文輝《金色天地》畫集序言葉黎成后工業(yè)社會語境中的新鄉(xiāng)土繪畫——占山畫風(fēng)彭肜占山的詩與經(jīng)王煥青解讀自己思考人生——我的北方情懷占山紅色時(shí)期2005-2008新鄉(xiāng)土超真實(shí)——占山“超風(fēng)景”油畫的藝術(shù)境界支宇占山：蛻變的痛苦陸虹獨(dú)特的明亮畫風(fēng)——占山的“紅色系列”油畫邵大箴粉紅色的記憶——占山油畫的幾個(gè)關(guān)鍵詞冀少峰敬畏大地——解讀占山“最后的記憶”系列油畫彭肜大地將不再沉默占山黑色時(shí)期2008-2010天之殤？人之禍？——評占山的“黑色時(shí)期”系列作品吳鴻一個(gè)人的吶喊——談?wù)忌降漠嫾缴俜逭忌降奶斓嘏淼抡忌綄υ捦醣鲎叩拇蟮亍忌健昂谏珪r(shí)期”系列作品的生態(tài)之思彭肜河殤——念江河之荒蕪，獨(dú)愴然而涕下占山創(chuàng)作過程圖目簡歷

章節(jié)摘錄

插圖：都市的喧鬧，空氣的嚴(yán)重污染，與日俱增的噪音.已令20世紀(jì)90年代末的城里人對于他們所處環(huán)境中的各種弊病感到相當(dāng)?shù)膮挓榱藬[脫水泥攪拌機(jī)、沖擊鉆、電鋸對我們從耳朵到心臟的摧毀性的攻擊，都市人開始了一撥又一撥的逃避行動：去看農(nóng)村、去看山野、去換空氣、去享受寧靜。這是一片沒有被現(xiàn)代文明侵?jǐn)_過的土地.這是可以聽到蛙聲、烏鳴和有蝴蝶與蜻蜒自由飛翔的原野，這是由默默地耕作、撤播希望的種子的淳樸農(nóng)民構(gòu)成的安詳景致，這是能讓燦爛陽光穿越純凈的空氣而顯得無比亮麗的世界，這就是占山筆下的那片凈土。占山小時(shí)候生長在河北農(nóng)村，故土的鄉(xiāng)風(fēng)鄉(xiāng)情給他未來的創(chuàng)作奠定了豐厚的根基。及至他在北京讀完大學(xué)，有了堅(jiān)實(shí)的造型能力，便一步一步地在他的畫布上走回遼闊的原野。他開始用絢麗的色彩去表現(xiàn)他的世界。占山的作品色彩強(qiáng)烈、斑斕、高純度地協(xié)調(diào).多年的筆耕，竟然漸漸地形成了一種面貌，一種占山獨(dú)有的面貌。當(dāng)一個(gè)藝術(shù)家的作品能被人一眼就認(rèn)出來的時(shí)候，就是這個(gè)藝術(shù)家走入幸運(yùn)之門之際。眾所周知，大凡歷史上能夠傳世的名家，通常都只有一個(gè)面貌。20世紀(jì)80年代以來.中國油畫界各種派別大興，不少人在一片“變”聲中慌不擇路，數(shù)月一個(gè)模樣，半年一個(gè)新臉.弄得神不神，鬼不鬼的。占山始終處變不驚。他不在意周圍發(fā)生了什么事情，他只是在思考如何用自己最合適的手法去表現(xiàn)自己的內(nèi)心和屬于他自己的那片凈土。他選擇了寫實(shí)手法去表達(dá)他的渴望。他的堅(jiān)定走向以及帶來的成功告訴世人： 寫實(shí)主義繪畫在今天仍然具有強(qiáng)大的生命力。在今天中國畫壇上涌現(xiàn)的諸多不同面貌、不同風(fēng)格的寫實(shí)主義的優(yōu)秀作品，也向人們證實(shí)了這一不可抗拒的現(xiàn)實(shí)。占山愛他的鄉(xiāng)野，在他華麗色彩的背后，可以窺見他內(nèi)心深處隱藏的焦慮、不安、悲哀和無奈。在他的作品中我們根本看不見任何代表現(xiàn)代文明形象的電線桿、高壓線、煙囪、電動機(jī)械、拖拉機(jī)、農(nóng)藥、化肥……占山在刻意躲避.他想呈現(xiàn)給我們的是原汁原味的田野。他喜歡草葉的香氣、泥土的味道，他不喜歡在原野上彌漫著汽油味和化肥味。他是把他選擇的美好的一切看成是一種瞬間而在極力挽留。他感到燦爛是脆弱的，寧靜是暫時(shí)的；純凈的水的上游正涌動著污源，而噴吐著黑煙的柴油機(jī)正從遠(yuǎn)方隆隆而至。占山是個(gè)有著憂患意識的畫家，他堅(jiān)定不移地回避著那些他不想表現(xiàn)的東西。在占山的作品中，我們好像看到了許多“偶然”的場景，好像我們從火車的車窗往外一瞥，北方農(nóng)村的大地都似曾見到的這種場景。他是在精心策劃這種“偶然”，他不想讓人們在一種張揚(yáng)的、外露的、典型的形態(tài)中出現(xiàn)。

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《今日中國藝術(shù)家:占山》是由文化藝術(shù)出版社出版的

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