齊白石國際研討會論文集（套裝上下冊）

前言

齊白石是20世紀(jì)中國最負盛名、最具有創(chuàng)造力和影響力的中國畫大師，是世界文化名人。他以自己一生的勤勉和追求，在詩、書、畫、印四方面都取得了杰出的藝術(shù)成就，把傳統(tǒng)文人畫的發(fā)展推向了歷史的新巔峰。他也以自己質(zhì)樸的性情本色，把民間藝術(shù)純樸的審美趣味帶入到了文人畫領(lǐng)域，創(chuàng)造了雅俗共賞、清新無華的藝術(shù)格調(diào)，大大拓展了傳統(tǒng)中國畫的審美內(nèi)蘊，貼近了20世紀(jì)大眾化的審美潮流，受到了人民大眾的尊重和熱愛。他從一個農(nóng)民最終成為一代藝術(shù)巨匠，不僅創(chuàng)造了文化歷史上的奇跡，更重要的是他的藝術(shù)創(chuàng)作，成為20世紀(jì)中國文化創(chuàng)造中的瑰寶，留給后人無法估量的寶貴精神財富。齊白石的藝術(shù)受到社會的推重，關(guān)于他的藝術(shù)研究同樣受到了文化藝術(shù)界的高度重視。過去幾十年來，諸多的藝術(shù)家、史論家、學(xué)者以及相關(guān)的文化人士，包括海外的一些專家學(xué)者都對齊白石從多方面進行了資料的收集、整理和研究，取得了顯著的學(xué)術(shù)成果。可以說，在中國藝術(shù)家中，關(guān)于齊白石的研究是成果最豐富、研究最深入的。這些研究成果促進了人們對齊白石更加深入、更加全面的了解和認識，而且對于進一步傳播、學(xué)習(xí)和研究齊白石藝術(shù)起到了很好的推動作用。隨著更多的關(guān)于齊白石資料的出現(xiàn)，以及現(xiàn)代出版印刷技術(shù)的發(fā)展等，使人們有機會把齊白石研究不斷地引向深入。

內(nèi)容概要

　　齊白石是20世紀(jì)中國最負盛名、最具有創(chuàng)造力和影響力的中國畫大師，是世界文化名人。他以自己一生的勤勉和追求，在詩、書、畫、印四方面都取得了杰出的藝術(shù)成就，把傳統(tǒng)文人畫的發(fā)展推向了歷史的新巔峰。他也以自己質(zhì)樸的性情本色，把民間藝術(shù)純樸的審美趣味帶入到了文人畫領(lǐng)域，創(chuàng)造了雅俗共賞、清新無華的藝術(shù)格調(diào)，大大拓展了傳統(tǒng)中國畫的審美內(nèi)蘊，貼近了20世紀(jì)大眾化的審美潮流，受到了人民大眾的尊重和熱愛。他從一個農(nóng)民最終成為一代藝術(shù)巨匠，不僅創(chuàng)造了文化歷史上的奇跡，更重要的是他的藝術(shù)創(chuàng)作，成為20世紀(jì)中國文化創(chuàng)造中的瑰寶，留給后人無法估量的寶貴精神財富。

書籍目錄

上冊家園未剩閑花地 橘柚葡萄四角多——齊白石蔬果題材解讀／陳履生白石雪個同肝膽——論八大山人對齊白石的影響／傅申齊白石藝術(shù)論述／葛路尋常巷陌起高華／何懷碩齊白石書法的發(fā)展脈絡(luò)與風(fēng)格形成——兼論北京畫院藏齊白石書法作品／黃惇印從書出膽敢獨造——北京畫院藏齊白石三百方印章研究／黃惇齊白石的日記及其他——讀“白石手稿”／郎紹君齊白石的詩歌／郎紹君鄉(xiāng)情與童趣的完美再現(xiàn)——齊白石的水族畫／李樹聲畫吾自畫——齊白石花木題材作品／李松知已有恩——齊白石詩畫中的師友情／李松齊白石衰年變法研究／林木禽語人言——齊白石禽鳥題材作品略述／劉曦林草間偷活——試論齊白石的草蟲畫／呂曉齊白石的收藏、信札、遺物及其他／呂曉齊白石繪畫”簡”的背后：田園文化／梅墨生海派畫學(xué)對于白石畫風(fēng)形成的影響／尚輝“賞心誰看雨余山”——試論齊白石的山水畫／宛少軍胸臆直抒——齊白石雜畫的獨特意蘊／宛少軍心畫我像——北京畫院藏齊白石人物畫初探／吳洪亮非凡卓越的齊白石／約瑟夫 海茲拉爾下冊Qi Baishi and Wu Changshuo／James Cahill齊白石與吳昌碩／高居翰論齊白石題款藝術(shù)與該傳統(tǒng)的現(xiàn)代價值及其保護、繼承和發(fā)展／洪惠鎮(zhèn)“中國畫的至寶”——齊白石研究外文文獻敘要／洪再新齊白石的知己：徐悲鴻／華天雪韓國畫壇對齊白石畫風(fēng)的接受／洪善杓Qi Baishi：Three Questions／Jonathan Hay齊白石：三個問題／喬納森．海齊白石的百年余馥／劉鳳霞齊白石與近代中19聯(lián)合繪畫展覽會——被介紹到日本的齊白石／陸偉榮從“三絕”到“四全”：齊白石的藝術(shù)成就與近世畫學(xué)之變／萬青力齊白石的身份認同和社會認同／王紀(jì)潮From Artisan to Modern Folk Artist：Qi Baishi．s Artistic Identities and the Discourses of Modern Chinese Art／Richard Vinograd從匠人到現(xiàn)代民族藝術(shù)家：齊白石的藝術(shù)身份以及對中國現(xiàn)代藝術(shù)的討論／文以誠寫意精神與齊白石／徐建融象外意與文化積淀——談齊白石繪畫用典／薛永年The Blue in Qi Baishi．s Blue Mountains：On a Landscape in the Collection of Professor Michael Sullivan／Josh Yiu齊白石的青山之青 從蘇立文先生所藏的《雨余山圖》談起／姚進莊比較研究：齊白石藝術(shù)和觀念藝術(shù)中的文字／周彥國畫與寫生——齊白石、吳作人兩份手稿的對比研究／朱青生、吳寧清代以來的碑派書風(fēng)與齊白石書法／朱天曙“海國都知老畫家”——齊白石藝術(shù)在日本的傳播及其他／朱萬章Collecting Qi Baishi．s Painting in Czech Republic／Michaela Pqcochova捷克國家博物館的齊白石繪畫收藏／貝米沙Collecting Contemporary：Qi Baishi in the Asian Art Museum of San Francisco／Dany Chan當(dāng)代收藏 在圣弗朗西斯科亞洲藝術(shù)博物館的齊白石收藏／丹尼·茜夏衍與齊白石／楊曉能

章節(jié)摘錄

插圖：斷生長的葉子，逐漸覆蓋攀爬到依附物上。由于藤本植物一生中都需要借助其他物體生長或匍匐于地面，其生長的規(guī)律性決定了在繪畫表現(xiàn)上存在著不可違抗的規(guī)律性以及視覺上的相似性，“藤不垂絕無姿態(tài)”，而“垂雖略同，變化無窮”，在齊白石“不辭萬幅雷同”的努力中，正是以不同的姿態(tài)表現(xiàn)藤本植物的萬種風(fēng)情。在齊白石“與知者觀”的蔬果題材中，他畫絲瓜、扁豆、葡萄、南瓜、葫蘆等，除了思鄉(xiāng)等因素外，就是通過這類蔬果的表現(xiàn)解決繪畫中的“牽籬扶架最難大雅”的問題。這也是他進入文人藝術(shù)的一個關(guān)隘，是將“俗”轉(zhuǎn)化為“雅”的一個難以回避的過程。他畫白菜、蘑菇，常常用對比的手法，既表現(xiàn)蔬香的野味，又表現(xiàn)筆墨的趣味。在這類作品中，通常是以淡墨濕筆畫白菜，以濃墨枯筆畫蘑菇，有時再配上一兩根紅色的蘿卜，那種令人尋味的獨特匠心非一日之功所能為，同樣也冒著“雷同”的危險。齊白石的蔬果技法是建立在純真感情之上的不斷磨礪，而他“不辭萬幅雷同”的努力又是一種情感的需要，也是情感需要的必然。在有限的可能之中，齊白石的繪畫能力受到了極大的挑戰(zhàn)。毫無疑問，在表現(xiàn)“牽籬扶架”的“垂藤”的過程中，相似性的“雷同”在所難免，而“與知者觀”的則是他表現(xiàn)出了在有限可能中的細微變化。如此些許的變化對常人來說可能不足為道，可能仍然是相似性的“雷同”，但進入到專業(yè)層面去考慮有限可能中無限的些微變化，正表現(xiàn)了畫家不同尋常的藝術(shù)功力。

編輯推薦

《齊白石國際研討會論文集(套裝上下冊)》由文化藝術(shù)出版社出版。

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