熊貓

前言

　　時空是個幻覺　　棉棉　　2010年3月上?！　?004年出版的有圖片的《熊貓》和2009年出版的《聲名狼藉》講的是同一個故事。這是一個嚴(yán)重功能失調(diào)的人寫的愛情故事。據(jù)說切開藥物依賴致死者的腦子，會發(fā)現(xiàn)那種人的腦子里有很多小洞。我雖然沒有“藥物依賴致死”，但我的腦子肯定是一張漏眼的網(wǎng)。所以，如果你認(rèn)為自己沒有功能失調(diào)過，那么請別看這個故事?！　∥乙恢倍紤械酶私忉屵@到底是一個什么樣的法克特阿婆的故事。再版《熊貓》是一個機會，讓我試著把一些事情說清楚，并再次為這那些歲月挑選照片?！　∵@個故事說的是一對相愛了十年的愛人同志最后分手的過程。我試圖在這個故事里為愛情打開很多門，我想看清楚當(dāng)所有的大門打開時愛情到底還剩下什么。在《熊貓》里男的職業(yè)不明，女的是一位“無產(chǎn)階級作家”。到了《聲名狼藉》，男的是《糖》里的搖滾樂手賽寧，女的是《糖》里的作家紅。在兩個版本中他們都曾有過一個約定，這個約定的大致內(nèi)容是他們可以跟第三者發(fā)生戀情（在《熊貓》里更清楚說明只是可以發(fā)生“一夜情”，到了《聲名狼藉》里則是“短暫的戀情”）。發(fā)生戀情之后他們都可以有兩種選擇：一是告訴對方但對方不可以嫉妒和因此提出分手。另一種選擇是不告訴對方，但必須做到永遠不讓對方查出來，否則一旦被對方發(fā)現(xiàn)就分手。他們堅守著這個規(guī)定并始終保持著彼此高度的精神聯(lián)系。到第十個年頭的某一天他們決定玩一個“編故事接龍”的游戲。這個游戲是一種他們自己發(fā)明的只屬于他們之間的溝通方式。因為在看似開放和自由的愛情關(guān)系里，有些時刻他們可能沒有辦法直接對話，因此他們通過編故事來進行交流并解決問題。這對情侶在《熊貓》和《聲名狼藉》兩本書的最后都是以分手結(jié)束?！　　堵暶墙濉分匈悓幒图t在“一夜之間突然成名”后，開始參加資產(chǎn)階級的晚會，喝著資產(chǎn)階級的香檳，試圖理解資產(chǎn)階級的娛樂。一支“由最年輕的簡單粗暴、聰明絕頂、目光溫柔的藝術(shù)家及時裝模特組成的”狗仔隊不斷公布這對情侶與各種“第三者”的緋聞，最終導(dǎo)致他們的關(guān)系和意志都瀕臨崩潰。在紅答應(yīng)塞寧的求婚后，他們決定做這個“編故事接龍的游戲”。　　兩本書的大部分篇幅都是這對情侶一起玩“編故事接龍游戲”時虛構(gòu)的故事。故事是關(guān)于一個男人跟五個女孩的故事。這個男孩般的男人在2004年版的《熊貓》中是個開服裝店的，叫Lino。而在5年后出版的《聲名狼藉》中他的職業(yè)是演員，他的名字也叫演員。從錄音地點的標(biāo)題（再版時加上的）我們知道這對情侶去了一個又一個party，他們一直在錄音和編故事，現(xiàn)實與虛構(gòu)互相交錯。 根據(jù)《熊貓》出版多年后的一篇有關(guān)評論所統(tǒng)計，《熊貓》除了一個帶有科幻色彩的電視機外，故事先后涉及了數(shù)碼相機、錄像帶、對講機、電話、電腦、攝像頭、照片、攝像機、手機、電子信、8MM攝影機、太陽眼鏡上的針頭攝像頭、MP4攝像機、獨立電影、傻瓜照相機、投影儀等各種媒介。故事高潮處出現(xiàn)了一種病毒，誰得了這種病毒誰一年只能做兩次愛。最后，這對情侶筋疲力盡地來到熱帶風(fēng)暴人造海灘。女孩說：我們被病毒充滿，病毒是關(guān)于我們恐懼一個名詞。男人說：你的微笑是一個我不愿與陌生人分享的病毒?！　≡谶@對情侶共同虛構(gòu)的故事中的五個女孩，她們分別是開地下麻將館的、開唱片公司的、研制香水的（寫小說跟研制香水是同一件事情）、贊助商、廣告制作者（在《聲名狼藉》里變成了“上海地下電影的公主”）。這五個女孩都說了同樣的一段話：“你知道上海缺什么？上海就缺大海。我們需要經(jīng)常在沙灘邊坐坐，有藍色的天空，好朋友坐在身邊看書，我在那里曬太陽，發(fā)呆，什么也不想，休息，我需要休息?！薄！　　缎茇垺纷钤缡且粋€電影劇本。后來出書時，我之所以安排她們說同樣的話是因為我想用莊杰拍的那張我在邁阿密海灘的照片作封面。后來我“發(fā)現(xiàn)”安排她們說同樣的話也可以暗示這五個女孩其實是同一個女孩。這五個女孩其實都是我?！缎茇垺纷屛业谝淮伟l(fā)現(xiàn)其實我是沒有一個固定的“自我”的。因為只有我自己知道自己是一個多么好的演員！　　（青春期的第一次“覺醒”很可能是因為在雜志上第一次看到“自我”這個詞，很多年我們?yōu)椤白晕摇倍鴴暝詈蟀l(fā)現(xiàn)其實“自己有很多個我”。）　　在最早的時候文學(xué)對我來說曾經(jīng)只是一種帶有幸福感的寫作。但很快就再也不是了。開始寫《熊貓》時正是寫作給我?guī)砭薮竺暤臅r候。在寫《熊貓》的那幾年我完全把生活當(dāng)成了文學(xué)。我意識到生活本身就在寫著它自己的小說，而我們所有的人其實都住在一個小說里。我那時覺得文學(xué)全部的魅力就是在于虛構(gòu)與紀(jì)錄的混合。那時我總希望自己可以精確地記錄當(dāng)下的現(xiàn)實。跟情人在一起的時候我在記錄，在酒吧喝酒的時候我在記錄，我總是在各種酒吧的紙巾上寫作，我完全被生活本身的真實及無常所吸引，我覺得那就是文學(xué)。那時我從不真正地放松，我至今保存著大量的偷偷錄下的談話錄音帶，大部分我從來沒有聽過。有一次我無意之間聽了我?guī)缀跬说囊欢武浺?，那是我和我?dāng)時“愛”著的男孩在北京中國大飯店房間里的一段錄音，其中還包括長時間的沉默及當(dāng)時房間電視正在播放的內(nèi)容。在被錄下的談話中，我聽到一個令我厭惡的缺乏安全感的不誠實的戀愛中的我。其實我一直害怕在錄音里聽到自己，因為那個自己是那么不真實。可能這是最大的一個原因為什么大部分的錄音我沒聽過?！　囊婚_始我就熱愛將虛構(gòu)與記錄混合，寫作因此而可以化腐朽為神奇?！短恰肥且徊刻摌?gòu)的自傳。但我的虛構(gòu)總是同時反應(yīng)出我當(dāng)時的生活，反應(yīng)了我在那個時候是個什么樣的人，正在聽什么樣的音樂，和誰在一起，他們都說了些什么。我的作品里大部分美妙的句子都是我紀(jì)錄得來的。我只是一個DJ，把這些材料混合得真假難辯?！　　缎茇垺凡⒉皇恰凹o(jì)錄片”，書中那些對話是我重新寫成記錄風(fēng)格的，有很多是從“紙巾記錄”里抄過去的，也有一些是直接從我的E-mail信箱里抄過去的。我本來以為記錄會讓寫作變得容易很多，但事實并非如此。因為真正令人發(fā)瘋的并不是我的寫作，而是現(xiàn)實本身?！　　缎茇垺穼懙氖呛苌僖徊糠秩说某鞘?，那里有多少盞燈就有多少顆破碎的心?！缎茇垺穾е凑醋韵?、狂歡、怪異、膚淺的氣息，因為我當(dāng)時的生活就是那樣的。我的寫作有虛榮的成分，但我從來沒有想要炫耀我的生活?！　≡侔妗缎茇垺返娜繑z影作品都由莊杰拍攝，他是我當(dāng)時的鄰居，我們當(dāng)時都住在東大名路的北外灘。他就像電影里或傳說中的那種人，一個生意人，喜歡藝術(shù)，善于觀察，頹廢而享樂，有來自四面八方的各界名人在他家開派對，他的鄰居是一個女作家。那時他跟我一樣相信記錄的力量。這次選的照片都是在我寫《熊貓》的那些日子拍的，其中那些比較夸張的都是在我家的party上拍的?！　∧菚r我們喜歡去俱樂部喝酒跳舞，那時有很多時間可以把簡單的事情復(fù)雜化，那時有很多上海女孩會在俱樂部里戴著墨鏡，那時我確實有早上睡前看《教父》的習(xí)慣，也聽DJ Bobby說過組織DJ罷工的想法，那時YY’S確實有過那樣一個意大利男人，他曾經(jīng)在YY’S寫下過一份”合同”，“合同”上寫著他要每年送我生日禮物一直到我死后。　　那些日子的最后，我執(zhí)著了三年的男孩告訴我他人格分裂 ，我父親被告知將不久于人世，Party is over！　　時空是一個幻覺。每個好孩子都有糖吃的意思就是，每個孩子都將在最后獲得真理。對我來說煙酒和狂歡從來都不是因為放縱和頹廢，我曾經(jīng)相信那是接近真理的一種方式，就像我們一直相信愛情的全部內(nèi)容是愛。過去我所做的所有的努力，就是在打開“那扇感知的大門”。我相信漫長而多變的無法總結(jié)的混亂，直到有一天我開始進入一種崩潰，我發(fā)現(xiàn)我們所有的人其實都沒什么好的主意，關(guān)于生活的，關(guān)于藝術(shù)的，關(guān)于愛情的。我想其實我們對這個世界的認(rèn)識是非常局限的，或者說完全錯誤的?！　‖F(xiàn)在我很少去YY’S陰陽酒吧了。現(xiàn)在我相信祈禱的力量。大部分時間我都獨處和無語。我曾經(jīng)說了太多的廢話，也曾經(jīng)有太多的吻在城市中被浪費。　　再版《熊貓》中黑體字的部分是我新添的，我想盡量保留那些日子的痕跡，但還是有些小地方情不自禁地做了刪改。原版《熊貓》的最后部分在再版中被換成《聲名狼藉》的最后部分放在附錄里。你們可以看，也可以不看。隨書附送的唱片第一首曲子是我為大家閱讀我的文字而準(zhǔn)備的，建議你們戴上耳機并把這首曲子設(shè)置成重復(fù)?！缎茇垺菲鋵崯o所謂看不看得懂?！缎茇垺肥顷P(guān)于那些嚴(yán)重功能失調(diào)的夜晚的妄念，是關(guān)于所有與愛情有關(guān)的概念最后全部破碎之前的那一個夜晚，所以隨便翻開哪一頁怎么看都行?！　≡侔妗缎茇垺凡⒉皇菫榱藨雅f，也不是為了將來。現(xiàn)實本身就是正在發(fā)生的虛構(gòu)（小說）。對于相同的故事我們內(nèi)心總是有“無數(shù)個”版本。我固執(zhí)地認(rèn)為， 對于某些作品的反復(fù)修改、再版、“翻拍”，這些事情本身就很“文學(xué)”。

內(nèi)容概要

　　2010年再版的《熊貓》事實上由一半2004年版的《熊貓》和一半2009年版的《聲名狼藉》組成，其中結(jié)尾部分由詩人及實驗音樂家顏峻在冬天北京的大街上的朗讀并錄制成唱片。再版在繼續(xù)使用大部分老版圖片的同時，補充了一些新的圖片和一張唱片。唱片的音樂部分為亞文化電子音樂新人SIG的作品。再版《熊貓》充滿市中心的后現(xiàn)代特征，棉棉用一種非常直接的感官體驗正面向我們傳達信息，這種感覺很像英文里的“現(xiàn)在進行式”。　　這是一個能讓所有對愛情懷有疑惑態(tài)度的人都參與進來的故事，不管你以前否讀過棉棉都沒問題。同時它并不單是一本圍繞愛情主題的絮語，實際上棉棉在試圖用一種充滿未來感的方式對愛情進行解構(gòu)，是在特殊而理想化的假設(shè)下對“愛情到底是什么”所做的一次實驗性的揭示。她用近幾年內(nèi)心的成長變化來重新解釋和完善這個故事，嘗試為所有人創(chuàng)造一個旁觀自身愛情的角度，所以不要急著在書中尋找共鳴，因為所有人物都可能是你在現(xiàn)實中的化身。生活中讓人深陷沉溺執(zhí)著的愛情，當(dāng)排除掉精神上的一切不光明因素而變得開放和自由之后，究竟還剩下什么？這是棉棉想要在《熊貓》中探索和解答的。所有都市愛情中的人們無時無刻不在玩著類似《熊貓》中的編故事游戲，他們在這個虛構(gòu)的維度里面，不斷制造著猜疑、嫉妒、欲望、謊言、背叛以及各種新的不純潔因素，將心靈最原始最單純的呼喚淹沒在一層層困惑的外衣下，使得所有愛情都變成冒險?！缎茇垺酚置鸓anda Sex，在法國出版時被譽為后現(xiàn)代版的《危險關(guān)系》?！　∽詈?，在為再版《熊貓》所做的序言《時空是一個幻覺》中棉棉解釋道：再版《熊貓》并不是為了紀(jì)念，也不是為了將來?，F(xiàn)實本身就是正在發(fā)生的小說。對于相同的故事我總是有“無數(shù)個”版本。對于某些作品的反復(fù)修改、再版、“翻拍”，我固執(zhí)地認(rèn)為，這些事情本身很“文學(xué)”。

作者簡介

　　棉棉，16歲開始寫小說，17歲高中退學(xué)，1996年在上海棉花俱樂部擔(dān)任唱片師。 棉棉從17歲開始其作品不斷遭遇審查問題。其中包括1987年《上海文學(xué)》因劉心武《人民文學(xué)》事件影響而撤回本來預(yù)定當(dāng)年3月發(fā)表的棉棉的第一篇小說《仿佛是祈禱》，1999年云南出版社《啦啦啦》在工廠印刷完畢后被禁，2000年山花出版社《每個好孩子都有糖吃》被禁，2000年《糖》出版四個月被禁，之后長達十年棉棉不能正常出版發(fā)行其文學(xué)作品，也不能在任何中國媒體出現(xiàn)。從1999年到2009年棉棉雖然出版了《社交舞》、《熊貓》，但由于她特殊的敏感身份，每本書都在歷盡艱難出版后不能正常發(fā)行。棉棉文學(xué)作品中強烈的城市后現(xiàn)代特征及亞文化色彩使棉棉及棉棉的寫作在中國始終被誤解。棉棉從未承認(rèn)過自己是“身體寫作”或“美女作家”。她的寫作及行為注重挑戰(zhàn)自己及讀者的心靈感知能力及對生命的高度敏感?！　〈碜鳎骸短恰贰堵暶墙濉?、《于憂郁的明天升上天空》。作品被翻譯成15種語言全世界發(fā)行，并暢銷法國、美國、德國。

書籍目錄

時間是個幻覺星期天的下午：M餐廳麗麗阿姨的葬禮之后妹妹的葬禮之前“你在10月30日萬圣節(jié)那天干了什么？”附錄 《聲名狼藉》最后部分

章節(jié)摘錄

　　時空是個幻覺　　棉棉　　2010年3月上海　　2004年出版的有圖片的《熊貓》和2009年出版的《聲名狼藉》講的是同一個故事。這是一個嚴(yán)重功能失調(diào)的人寫的愛情故事。據(jù)說切開藥物依賴致死者的腦子，會發(fā)現(xiàn)那種人的腦子里有很多小洞。我雖然沒有“藥物依賴致死”，但我的腦子肯定是一張漏眼的網(wǎng)。所以，如果你認(rèn)為自己沒有功能失調(diào)過，那么請別看這個故事。　　我一直都懶得跟人解釋這到底是一個什么樣的法克特阿婆的故事。再版《熊貓》是一個機會，讓我試著把一些事情說清楚，并再次為這那些歲月挑選照片?！　∵@個故事說的是一對相愛了十年的愛人同志最后分手的過程。我試圖在這個故事里為愛情打開很多門，我想看清楚當(dāng)所有的大門打開時愛情到底還剩下什么。在《熊貓》里男的職業(yè)不明，女的是一位“無產(chǎn)階級作家”。到了《聲名狼藉》，男的是《糖》里的搖滾樂手賽寧，女的是《糖》里的作家紅。在兩個版本中他們都曾有過一個約定，這個約定的大致內(nèi)容是他們可以跟第三者發(fā)生戀情（在《熊貓》里更清楚說明只是可以發(fā)生“一夜情”，到了《聲名狼藉》里則是“短暫的戀情”）。發(fā)生戀情之后他們都可以有兩種選擇：一是告訴對方但對方不可以嫉妒和因此提出分手。另一種選擇是不告訴對方，但必須做到永遠不讓對方查出來，否則一旦被對方發(fā)現(xiàn)就分手。他們堅守著這個規(guī)定并始終保持著彼此高度的精神聯(lián)系。到第十個年頭的某一天他們決定玩一個“編故事接龍”的游戲。這個游戲是一種他們自己發(fā)明的只屬于他們之間的溝通方式。因為在看似開放和自由的愛情關(guān)系里，有些時刻他們可能沒有辦法直接對話，因此他們通過編故事來進行交流并解決問題。這對情侶在《熊貓》和《聲名狼藉》兩本書的最后都是以分手結(jié)束?！　　堵暶墙濉分匈悓幒图t在“一夜之間突然成名”后，開始參加資產(chǎn)階級的晚會，喝著資產(chǎn)階級的香檳，試圖理解資產(chǎn)階級的娛樂。一支“由最年輕的簡單粗暴、聰明絕頂、目光溫柔的藝術(shù)家及時裝模特組成的”狗仔隊不斷公布這對情侶與各種“第三者”的緋聞，最終導(dǎo)致他們的關(guān)系和意志都瀕臨崩潰。在紅答應(yīng)塞寧的求婚后，他們決定做這個“編故事接龍的游戲”?！　杀緯拇蟛糠制际沁@對情侶一起玩“編故事接龍游戲”時虛構(gòu)的故事。故事是關(guān)于一個男人跟五個女孩的故事。這個男孩般的男人在2004年版的《熊貓》中是個開服裝店的，叫Lino。而在5年后出版的《聲名狼藉》中他的職業(yè)是演員，他的名字也叫演員。從錄音地點的標(biāo)題（再版時加上的）我們知道這對情侶去了一個又一個party，他們一直在錄音和編故事，現(xiàn)實與虛構(gòu)互相交錯。根據(jù)《熊貓》出版多年后的一篇有關(guān)評論所統(tǒng)計，《熊貓》除了一個帶有科幻色彩的電視機外，故事先后涉及了數(shù)碼相機、錄像帶、對講機、電話、電腦、攝像頭、照片、攝像機、手機、電子信、8MM攝影機、太陽眼鏡上的針頭攝像頭、MP4攝像機、獨立電影、傻瓜照相機、投影儀等各種媒介。故事高潮處出現(xiàn)了一種病毒，誰得了這種病毒誰一年只能做兩次愛。最后，這對情侶筋疲力盡地來到熱帶風(fēng)暴人造海灘。女孩說：我們被病毒充滿，病毒是關(guān)于我們恐懼一個名詞。男人說：你的微笑是一個我不愿與陌生人分享的病毒?！　≡谶@對情侶共同虛構(gòu)的故事中的五個女孩，她們分別是開地下麻將館的、開唱片公司的、研制香水的（寫小說跟研制香水是同一件事情）、贊助商、廣告制作者（在《聲名狼藉》里變成了“上海地下電影的公主”）。這五個女孩都說了同樣的一段話：“你知道上海缺什么？上海就缺大海。我們需要經(jīng)常在沙灘邊坐坐，有藍色的天空，好朋友坐在身邊看書，我在那里曬太陽，發(fā)呆，什么也不想，休息，我需要休息?！薄！　　缎茇垺纷钤缡且粋€電影劇本。后來出書時，我之所以安排她們說同樣的話是因為我想用莊杰拍的那張我在邁阿密海灘的照片作封面。后來我“發(fā)現(xiàn)”安排她們說同樣的話也可以暗示這五個女孩其實是同一個女孩。這五個女孩其實都是我?！缎茇垺纷屛业谝淮伟l(fā)現(xiàn)其實我是沒有一個固定的“自我”的。因為只有我自己知道自己是一個多么好的演員！　　（青春期的第一次“覺醒”很可能是因為在雜志上第一次看到“自我”這個詞，很多年我們?yōu)椤白晕摇倍鴴暝詈蟀l(fā)現(xiàn)其實“自己有很多個我”。）　　在最早的時候文學(xué)對我來說曾經(jīng)只是一種帶有幸福感的寫作。但很快就再也不是了。開始寫《熊貓》時正是寫作給我?guī)砭薮竺暤臅r候。在寫《熊貓》的那幾年我完全把生活當(dāng)成了文學(xué)。我意識到生活本身就在寫著它自己的小說，而我們所有的人其實都住在一個小說里。我那時覺得文學(xué)全部的魅力就是在于虛構(gòu)與紀(jì)錄的混合。那時我總希望自己可以精確地記錄當(dāng)下的現(xiàn)實。跟情人在一起的時候我在記錄，在酒吧喝酒的時候我在記錄，我總是在各種酒吧的紙巾上寫作，我完全被生活本身的真實及無常所吸引，我覺得那就是文學(xué)。那時我從不真正地放松，我至今保存著大量的偷偷錄下的談話錄音帶，大部分我從來沒有聽過。有一次我無意之間聽了我?guī)缀跬说囊欢武浺簦鞘俏液臀耶?dāng)時“愛”著的男孩在北京中國大飯店房間里的一段錄音，其中還包括長時間的沉默及當(dāng)時房間電視正在播放的內(nèi)容。在被錄下的談話中，我聽到一個令我厭惡的缺乏安全感的不誠實的戀愛中的我。其實我一直害怕在錄音里聽到自己，因為那個自己是那么不真實?？赡苓@是最大的一個原因為什么大部分的錄音我沒聽過?！　囊婚_始我就熱愛將虛構(gòu)與記錄混合，寫作因此而可以化腐朽為神奇?！短恰肥且徊刻摌?gòu)的自傳。但我的虛構(gòu)總是同時反應(yīng)出我當(dāng)時的生活，反應(yīng)了我在那個時候是個什么樣的人，正在聽什么樣的音樂，和誰在一起，他們都說了些什么。我的作品里大部分美妙的句子都是我紀(jì)錄得來的。我只是一個DJ，把這些材料混合得真假難辯?！　　缎茇垺凡⒉皇恰凹o(jì)錄片”，書中那些對話是我重新寫成記錄風(fēng)格的，有很多是從“紙巾記錄”里抄過去的，也有一些是直接從我的E-mail信箱里抄過去的。我本來以為記錄會讓寫作變得容易很多，但事實并非如此。因為真正令人發(fā)瘋的并不是我的寫作，而是現(xiàn)實本身。　　《熊貓》寫的是很少一部分人的城市，那里有多少盞燈就有多少顆破碎的心?！缎茇垺穾е凑醋韵?、狂歡、怪異、膚淺的氣息，因為我當(dāng)時的生活就是那樣的。我的寫作有虛榮的成分，但我從來沒有想要炫耀我的生活?！　≡侔妗缎茇垺返娜繑z影作品都由莊杰拍攝，他是我當(dāng)時的鄰居，我們當(dāng)時都住在東大名路的北外灘。他就像電影里或傳說中的那種人，一個生意人，喜歡藝術(shù)，善于觀察，頹廢而享樂，有來自四面八方的各界名人在他家開派對，他的鄰居是一個女作家。那時他跟我一樣相信記錄的力量。這次選的照片都是在我寫《熊貓》的那些日子拍的，其中那些比較夸張的都是在我家的party上拍的?！　∧菚r我們喜歡去俱樂部喝酒跳舞，那時有很多時間可以把簡單的事情復(fù)雜化，那時有很多上海女孩會在俱樂部里戴著墨鏡，那時我確實有早上睡前看《教父》的習(xí)慣，也聽DJBobby說過組織DJ罷工的想法，那時YY’S確實有過那樣一個意大利男人，他曾經(jīng)在YY’S寫下過一份”合同”，“合同”上寫著他要每年送我生日禮物一直到我死后?！　∧切┤兆拥淖詈螅覉?zhí)著了三年的男孩告訴我他人格分裂，我父親被告知將不久于人世，Partyisover！　　時空是一個幻覺。每個好孩子都有糖吃的意思就是，每個孩子都將在最后獲得真理。對我來說煙酒和狂歡從來都不是因為放縱和頹廢，我曾經(jīng)相信那是接近真理的一種方式，就像我們一直相信愛情的全部內(nèi)容是愛。過去我所做的所有的努力，就是在打開“那扇感知的大門”。我相信漫長而多變的無法總結(jié)的混亂，直到有一天我開始進入一種崩潰，我發(fā)現(xiàn)我們所有的人其實都沒什么好的主意，關(guān)于生活的，關(guān)于藝術(shù)的，關(guān)于愛情的。我想其實我們對這個世界的認(rèn)識是非常局限的，或者說完全錯誤的。　　現(xiàn)在我很少去YY’S陰陽酒吧了?，F(xiàn)在我相信祈禱的力量。大部分時間我都獨處和無語。我曾經(jīng)說了太多的廢話，也曾經(jīng)有太多的吻在城市中被浪費?！　≡侔妗缎茇垺分泻隗w字的部分是我新添的，我想盡量保留那些日子的痕跡，但還是有些小地方情不自禁地做了刪改。原版《熊貓》的最后部分在再版中被換成《聲名狼藉》的最后部分放在附錄里。你們可以看，也可以不看。隨書附送的唱片第一首曲子是我為大家閱讀我的文字而準(zhǔn)備的，建議你們戴上耳機并把這首曲子設(shè)置成重復(fù)。《熊貓》其實無所謂看不看得懂。《熊貓》是關(guān)于那些嚴(yán)重功能失調(diào)的夜晚的妄念，是關(guān)于所有與愛情有關(guān)的概念最后全部破碎之前的那一個夜晚，所以隨便翻開哪一頁怎么看都行?！　≡侔妗缎茇垺凡⒉皇菫榱藨雅f，也不是為了將來?，F(xiàn)實本身就是正在發(fā)生的虛構(gòu)（小說）。對于相同的故事我們內(nèi)心總是有“無數(shù)個”版本。我固執(zhí)地認(rèn)為，對于某些作品的反復(fù)修改、再版、“翻拍”，這些事情本身就很“文學(xué)”。

編輯推薦

　　●全書四色印刷，內(nèi)文以大膽的內(nèi)文設(shè)計及隨書贈送唱片的形式來突破傳統(tǒng)的小說類型圖書的出版，傳達“書+圖片+設(shè)計+音樂”的概念?！　　裎谋咎厣骸缎茇垺愤\用全新敘事手法，通篇幾乎全是對話，極少描述性語言，極少形容詞，虛構(gòu)中套著虛構(gòu)，并混合了棉棉重新選定的五十張圖片，隨書贈送的原創(chuàng)CD唱片是棉棉親自挑選及制作完成的?！　　瘛缎茇垺?同時鎖定先鋒及俱樂部夜店人群, 解構(gòu)所有的愛情。是中國第一部“市中心”實驗小說，被法語世界譽為后現(xiàn)代版的《危險關(guān)系》。愛得像熊貓，性是酷刑，愛是解放，活是奇跡。

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