2009電視電影縱覽

內(nèi)容概要

　　由于電視電影各種獎項的評獎時間和影片的完成時間、播出時間存在著時間上的差距，因此每卷書中所列當(dāng)年完成的片目，與該書文章涉及的影片有所出入。例如：本卷第九屆電視電影“百合獎”獲獎影片均是2008年完成的影片。又如：第九屆數(shù)字電影百合獎研討會的文章也只能在2009年卷叢書中刊出。鑒于《2009電視電影縱覽》屬中國電視電影系列叢書，故重要影片均會在不同年份的文章中有所涉及。

書籍目錄

綜合視點  回顧十年規(guī)劃未來  電視電影的創(chuàng)作管理及運(yùn)作機(jī)制  電視電影草創(chuàng)之初  1999—2009：電影頻道拍攝電視電影工作匯報  電視電影十年與觀眾  邊疆故事    ——電視電影中的少數(shù)民族題材創(chuàng)作  以心對心的交流    ——第九屆數(shù)字電影百合獎評獎感言  百合綻放景色喜人    ——第九屆數(shù)字電影百合獎評獎述略  影像世界的潛質(zhì)與可能    ——第16屆北京大學(xué)生電影節(jié)電視電影參評作品評析  《共和國名將系列》研討會發(fā)言輯要  回眸歷史激勵當(dāng)下鼓舞未來    ——議《共和國名將系列》  以傳奇性點亮共和國名將精神之風(fēng)采  宣教陣地、藝術(shù)平臺、娛悅媒介的成功整合    ——《共和國名將系列》的啟示  人物的個性化塑造    ——觀《共和國名將系列》的一點思考  構(gòu)筑歷史真實與藝術(shù)真實之間的橋梁  “共和國名將"成為系列數(shù)字電影的可能及策略  懷舊·類型·英雄主義    ——析《火線追兇系列》的品牌化策略  用科學(xué)、智慧和勇氣織就正義之網(wǎng)    ——評《火線追兇系列》創(chuàng)作藝苑  編出來的故事永遠(yuǎn)沒有生活本身精彩      用心書寫電視電影      《火線追兇》：類型化系列電視電影的創(chuàng)作感受  糾結(jié)在婚姻中的愛情    ——《愛情秘方》創(chuàng)作隨筆  關(guān)于《唿哨》  青春與傳承：《獨當(dāng)一面》創(chuàng)作談  本是樹的根，劇乃戲之魂  意氣十載少年行  《高原流動教師》導(dǎo)演闡述  在烏拉街的那些日子    ——我演馬嬸的一些體會  做一個四川人真好    ——關(guān)于《無蟬的夏天》  關(guān)于《無蟬的夏天》的攝影  《駱駝圈》攝影隨筆  《歌舞日記》風(fēng)格談  小成本的生存之道  數(shù)字電影的真心之路評析廣角  工業(yè)題材影片的新突破    ——析《百煉成鋼》《鐵膽雄心》  做好看的藝術(shù)    ——從《鐵流1949》和《方隊》談電視電影獻(xiàn)禮片  萬事開頭難    ——評《開頭那些日子》  敘事無間道    ——對比《秋風(fēng)行動》與《瘋狂的玫瑰》  《邊檢站》：主旋律的類型化敘事  “你瓜，瓜得有鹽有味”    ——《無蟬的夏天》觀后  《駱駝圈》：一部頗有境界的作品  《前妻》：小成本的溫情力作  評吳越在《前妻》中的表演      ……附錄

章節(jié)摘錄

插圖：電視電影的制片發(fā)展到今天依舊沒有一個比較行業(yè)化的規(guī)律和范本，這一點值得我們思索。制作人追求不同的目標(biāo)，使得他們有著不一樣的制作動機(jī)和模式。電視電影到今天還依然存在著盡量壓縮、節(jié)約拍攝成本，以期達(dá)到利潤最大化的操作模式，這是一個病態(tài)的現(xiàn)象，它影響著電視電影在藝術(shù)上和技術(shù)上的提高和發(fā)展，是真正意義上的害群之馬。希望電影頻道今后能夠在制度上更加深化管理和監(jiān)控，杜絕此類不負(fù)責(zé)任的現(xiàn)象，使電視電影的發(fā)展能夠更加健康和有序。駱：在未來的工作中，從您的個人愛好和藝術(shù)追求出發(fā)，您最希望拍攝哪類題材的影片呢？吳：與電影頻道合作至今，嘗試了各種不同題材不同類型的影片。電影頻道的發(fā)展，電視電影的發(fā)展也帶動著我個人的藝術(shù)生涯和職業(yè)生涯的發(fā)展與提高。我個人愿意在將來的工作中繼續(xù)與電影頻道深入合作，愿意在電視電影的發(fā)展道路上進(jìn)行探索和實踐，做各種有益的嘗試，為電視電影工作奉獻(xiàn)力量，為自己的創(chuàng)作生涯添加光彩。戰(zhàn)爭片、史詩愛情故事（歷史大背景下的偉大愛情文藝類型）、音樂劇、警匪片、詩化、散文化的影片都是我十分喜愛的類型。駱：今年《極限救援》的制片人，又與您合作了《秀水街》這部作品。她在參加美國艾美獎的時候有很深刻的感受，覺得我們的作品被世界認(rèn)知的程度還過低。大家基本上都不了解我們的電影人在做著怎樣的努力。特別是當(dāng)他們聽說我們是拿著十幾萬美金的制作成本卻拍出了這么高質(zhì)量的作品的時候都很驚訝。那么作為一個和圍際有過很多次交流的導(dǎo)演，您認(rèn)為目前電視電影在走向世界方面還需做哪些努力？如何推廣我們的作品，您有什么建議？吳：“拿著十幾萬美金拍攝高質(zhì)量的電視電影”這本身并不值得驚訝與奇怪。也許外國人會驚訝，但是我們自己沒什么好驚訝的。我們的創(chuàng)作成本、物價水平、人力資源成本都是發(fā)達(dá)國家的幾分之一而已，所以，如何引起世界上的重視和認(rèn)知度問題，應(yīng)該從別的方面著手思索。比如說題材樣式、更加國際化的制作標(biāo)準(zhǔn)以及影片包裝格式等等。我一直對電影頻道追求統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)的片頭片尾字幕格式存有保留意見。

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《2009電視電影縱覽》是由文化藝術(shù)出版社出版的。

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