帰國十年

用戶評論 (總計45條)

•   以前知道中國油畫研究院給陳丹青老師提供了畫室，專門讓他回國以后畫畫。這個畫冊也是他歸國后的作品集。
  畫冊印刷不錯 就是拿在手中不似一般畫冊那樣厚重。
  但也許就是書籍設(shè)計者想要的簡潔效果吧
•   我不是搞美術(shù)的，我是音樂老師，平時喜歡看畫?？吹疥惖で喑隽诉@本書，就想擁有別無所求。好書應(yīng)該是無價的，尤其當(dāng)今名人陳丹青的畫冊應(yīng)該是無價的，首次第一版第一次印刷，相信畫家一定非常認(rèn)真地校對，不但校對文字，更要校對色彩。
  當(dāng)我面對大幅的畫冊中的畫，和平時在網(wǎng)上在雜志看到過的相同的畫，質(zhì)感、色彩都不同。
  其中畫家為汶川地震義賣的畫，我們?nèi)以趪腋鑴≡嚎吹皆鞯恼褂[。畫冊里的畫和掛在墻上的畫在我的記憶中挺相同。
  看到畫冊，礦工的頭像，使我聯(lián)想到夏榆著的《黑暗的書寫者》礦工出身的作家的境遇。
  總之，值得擁有。
  與畫家陳丹青同時代而感到幸運(yùn)。
  
•   照片質(zhì)量 印刷質(zhì)量 都很好
  
  作品甄選也很好 文字也好
  
  一如既往的陳丹青作風(fēng)
•   這個真不錯。。。。。。。。。。。丹青十年，踏踏實(shí)實(shí)好東西
•   細(xì)致，打開看了一下很喜歡
•   整體不錯，西藏組畫挺好的，只是有的類型不是很喜歡。
•   好書，值得擁有。畫得好，質(zhì)量也不錯。
•   正版，，，，好東西。。。
•   質(zhì)量不錯 內(nèi)容很好
•   五折買的，質(zhì)量非常好
•   印刷裝訂都很好，值得收藏。
•   老陳，偶的偶像
•   畫的表現(xiàn)力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了文字。
•   一直想買的，終于買到了，很好?。?/li>
•   印刷質(zhì)量不錯，是本值得收藏的畫冊，比廣西師大出版社出的那本有檔次，就是價格上貴了。
•   買的時候就很興奮，不錯的一本書?？上驳氖?，就是現(xiàn)在——我正在寫評論的現(xiàn)在，這本書下架了。萬幸!
•   剛看幾頁 不錯 再細(xì)細(xì)品吧
•   歸國十年這本油畫加速寫，很好，有一定收藏價值，可惜我收到的這本書的側(cè)面上方有破損。
•   我喜歡其早期的作品多些, 如西藏組畫,歸國十年的作品並不是我杯茶!
•   不懂繪畫，喜歡陳的文字，還是決定買一本畫冊看看。印刷很好，覺得書的開本小了，其實(shí)是希望圖再大些，提供更多的繪畫細(xì)節(jié)。
•   里面作品有點(diǎn)少，圖片也很小，看來只能看
•   買了6本書，偏偏這本最貴的書脊有小傷，一個破損一個凹痕。
  當(dāng)當(dāng)什么時候包裝能多一層呢
•   印刷有偏色，整體還好
•   質(zhì)量還不錯。。。書略薄了點(diǎn)。。里頭的沒啥內(nèi)容
•   感覺性價比太低了，雖然排版不錯，但是里面內(nèi)容很少，價值也不大，油畫沒有找到陳丹青當(dāng)年畫《西藏組圖》的感覺，倒有點(diǎn)專題雜志的感覺了。速寫畫得都很不錯，但是量很少。不知道是不是人出過國就得變樣，而且變得更讓人傷心了。
•   但感覺不值得這么多價格 。。。。
•   12、12
•   不建議買這一本，畫面粗糙，印刷質(zhì)量太差了，看不到筆觸，和廣西版白皮版相比，內(nèi)容也要少很多，如陳老師臨摹大師作品一張也沒有?？傊?，是失敗的一次購物經(jīng)歷。
•   喜歡陳大師，買回來發(fā)現(xiàn)里面有幅畫室寫生里有老師的畫像，哈哈
•   書挺不錯的。不過，書剛拿到不到10分鐘，價錢就由128下降到了111.40有點(diǎn):D這本書有個廣西師大的版本，小一點(diǎn)，但是價格也便宜一些，不是學(xué)畫畫的人可以考慮買那個版本
•   書怎么說呢，買了以后感覺很失望。圖太小，還有就是有很多頁都是白紙，我買的不是白紙， 是畫冊。書出成這樣真讓喜歡陳丹青的人失望
•   本想用來收藏的，發(fā)現(xiàn)送來的書簡直不堪入目。亞馬遜的啊，該收你什么好！
•   書質(zhì)量不錯~ 畫如果再全一些就完美了！不過沖著這價格和這質(zhì)量！ 很滿意！
•   書的內(nèi)容雖好 但是書的質(zhì)量有點(diǎn)差就怕它散架 還有有的圖片有點(diǎn)小 如果全部都是大圖就好了 整體來說 還是不錯的 大師
•   陳丹青老師這十年的作品還是與早期西藏組畫系列有很大的轉(zhuǎn)變。他似乎又有點(diǎn)回歸了傳統(tǒng)，拿起畫筆在天光教室畫起模特來。每張畫看起來還是那么感動質(zhì)樸，你很難想見這是在美國十幾年闖蕩后的思想積淀。
•   作為旁觀者看著陳丹青十年的足跡，不驕不躁毫不奢華做作的一路畫來，確實(shí)耐人尋味。白駒過隙，屬于自己的十年也就那么無情的白白流去，比起他實(shí)在慚愧。陳丹青作畫語言簡練，仿佛把所有的技法、眼界、品味、追求、意識都化入筆中融入畫里，表達(dá)實(shí)在直白。這本書印刷不錯，值得收藏！
•   印刷非常好，排版也非常舒服。能夠看到繪畫細(xì)節(jié)，用來做摹本也很好
•   應(yīng)刷還不錯因?yàn)橹翱催^別人用無敵兔拍得照片~~色彩和筆觸都差不多~只是速寫少得可憐T..T....真希望能出一本他得速寫集
•   還不錯哦 值得買來收藏
•   如果你關(guān)注陳的作品，可以一看！
•   印刷偏色嚴(yán)重，油畫書籍印成這樣，太失敗了，書本身就不大，作品編排太小看不到細(xì)節(jié)，如果當(dāng)成一本回憶錄來看，將就看吧，如果想要欣賞作品的話，就別買了，會很失望的
•   　　剛剛做了件沖動的事，就是買了這本書，在書店逛啊逛，終于等到了那漂亮的小姑娘來換班。然后我準(zhǔn)備買書?！　”緛硐肱獌杀局袊ㄖ返?。兩本書很厚。雖然這兩本書我是肯定要看的，但現(xiàn)在不急著看，可虛榮心做怪，拿著這么專業(yè)的書，在人家書店小姑娘面前多有面子，呵！本人可不是只會看個暢銷小說的啊?！　∪缓笠槐菊?jīng)的拿著書去租（書店的書既賣又租的），書店姑娘輕輕的敲了鍵盤，說：“一百三十二”　　我是沒錢的，兜里就一百塊。然后說明了是租的后，人家說這書是不租的?！　　　∧枪媚镆荒樌淠目粗I盤，我認(rèn)識到了我的多情。不恰當(dāng)?shù)谋扔鳎孟駥ε椙俚目尚?。還品味？人家姑娘看都沒看你拿的什么書的，或者看了也只是一瞥，機(jī)械的刷標(biāo)簽，誰還對你有興趣？把時間給你幾秒呢？?。∫幻胍矝]！人家滿腦子想著吃什么宵夜呢，沒時間給你幾秒鐘的聯(lián)想?！　‘?dāng)時有點(diǎn)亂，自己的行為沒達(dá)到目的，行為受挫，受挫的人都比較沖動的，回頭我就看見架上安靜的擺　　著的《陳丹青歸國十年油畫速寫》了。也不知道當(dāng)時是怎么想的，拿起就交給那冷冰冰的小姑娘說我要買了。大概是少年時期未消退的逞強(qiáng)吧?！　〈蛄税苏?，還要五十多塊。我答應(yīng)過我媽以后不亂買書，還有是我一般也不買畫冊的。還有就是現(xiàn)在很煩陳丹青，煩他那文字了，翻開他的書就是那不變的語氣，這家伙寫什么都是那種又沉重又輕松的語氣。這家伙的書暢銷吧，一本又一本出個沒完。　　不過他的那土耳其速寫畫的真是好，看的我也有拎起鉛筆畫上幾筆的沖動。速寫應(yīng)該是不追求目的不追求效果的那樣的輕松狀態(tài)下畫的好看。　　油畫啊，感覺這家伙畫的油畫不好看了，他自己快成了評論家了，看他寫的文字，感覺他好像是畫沒畫完就已經(jīng)有了給自己畫的評論了，畫的的太清楚了。不是物體刻畫清楚，是對自己清楚?！　】墒钱嬤@個東西，畫完放那里沉淀上一段時間，就又有自己看不出來的自己了?！　∥业浆F(xiàn)在還在后悔買了這本書，五十多塊??！　　陳丹青我是真喜歡他的，也是真討厭他的。還有是這家伙說話總是淺淺的點(diǎn)下，啊哈哈，讓人很煩惱。（買書，是對于作者的尊重支持，我認(rèn)為不能讓寫書的人受窮，價格高點(diǎn)也好，不過他們都有錢了，我這窮學(xué)生是更窮了）　　
•   　　封面有雜質(zhì)嵌入紙內(nèi) 封皮和書皮膠合處竟然有膠帶殘留
  　　
  　　90頁一處錯別字：“紙質(zhì)組細(xì)得宜”應(yīng)為“粗細(xì)”。
  　　
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•   　?。ā赌戏蕉际袌蟆诽馗澹?br /> 　　
  　　從美國歸來這“歧異而分裂的十年”中，陳丹青頻頻走入公眾視野，從著書立說省思追問藝術(shù)領(lǐng)域的種種觀念，到為圖書出版機(jī)構(gòu)的人文品牌搖旗吶喊，用他自己的話說，常開“寬窄莫辨的旁門左道”，儼然一時間，已被塑造成具有廣泛透射力的“文化領(lǐng)袖”，而畫匠的本色分明在漸次褪卻消淡。很顯然，公共場域自然比簡陋畫室熱鬧許多，媒體與民眾瘋狂的熱捧與聚焦會不會讓其心性迷失，氣傲心浮？棟梁之才不作棟梁之用，如此身份上的模糊與轉(zhuǎn)型讓中國畫界略感不安，難怪中國油畫院院長楊飛云不無遺憾地大聲疾呼：任他如何才情活躍飛揚(yáng)，實(shí)踐涉獵通達(dá)，中國人，請放過陳丹青，我們終究需要的只是一個油畫的陳丹青——在這里，一個美術(shù)專有名詞被用作形容詞，恐怕，既是標(biāo)簽之用，也是冀望之托！
  　　《歸國十年》在尋找陳丹青十幾歲初學(xué)油畫時的那份憨傻和專注，象征著其情感和理念上的歸隱之勢——把筆挺的西服脫下，重新?lián)Q上那身沾滿油彩的工作服，將一切格式化，亟待還原，從界跨多域的雜家，洗凈鉛華，只將那初始的畫家身份再度拾起。
  　　沒有什么比讓一個畫家回到他的畫室更能讓他自己感到幸福的事情，當(dāng)然，如同魚兒是不是回到水里，鳥兒是不是沖向藍(lán)天，都取決于他們內(nèi)心的選擇。作為一個暢銷書作家，陳丹青游學(xué)的經(jīng)歷與錘煉的筆力、眼力去品評藝術(shù)之菁華精髓，雖的確強(qiáng)于一般從藝者，然而，在他自己看來，寫作不過是一場應(yīng)和公眾趣味的曖昧游戲，而只有繪畫才是純粹的，私人化的自我享樂與精神撫慰。寫作能令自己理性省思，反思匠氣，而凝結(jié)的顏料更令自己完完全全接了地氣，比如，陳丹青帶著學(xué)生去北京二道溝村“下生活”，為老農(nóng)民、退伍軍人寫生，去礦區(qū)畫井下工人，去國外美術(shù)館臨摹世界“原典”，無不是把“最好的藝術(shù)就是生活”這個虛空的藝術(shù)準(zhǔn)則衍發(fā)為“最好的寫生來源于生活”，陳丹青也時刻呵斥自己：放老實(shí)一點(diǎn)，試著寫生，回到寫生。
  　　盡管一度遠(yuǎn)離了畫界，繪畫的技藝不可避免地荒疏下來，然而，“作家的陳丹青”、演講家的陳丹青”、“音樂評論家的陳丹青”……屢屢而為的跨界嘗試令他錘煉出愈發(fā)敏銳多變的眼力和筆力，《退步集》《紐約瑣記》《荒廢集》表明了陳丹青是個善于思考和善于記錄的人，生活的積累在他的身上和文字中醞釀得越發(fā)厚重且沉郁，加之常與梁文道等文化人磨礪思想，非常明顯，相較于他的同行們，從“畫師”到“學(xué)者”，在這十年間，陳丹青完成的不是簡單意義上的分身和轉(zhuǎn)換，他對藝術(shù)，對生活的追求，早已擺脫了醉心于純粹畫功的匠氣，而多了幾多冷眼旁觀的反思和忖量。從技藝上來說，陳丹青理解的“寫生”，即是“我”要把眼前的活人、活物畫得像“他”，不得用絲毫的扭曲或夸張去傷害其物質(zhì)性的真實(shí)存在。一篇為中國油畫院《回到寫生》展撰寫的同名序言堪稱陳丹青對此頗具功力和深度的解讀大作。
  　　回顧“寫生”在歐洲繪畫界的進(jìn)化以及中國三代畫家中的傳繼和承接歷程后，陳丹青不無痛心地指出：在當(dāng)今中國視覺藝術(shù)大行其道的駁雜景觀中，寫生已經(jīng)被視為次要的、局部的、技術(shù)層面的小問題，甚至是一種有礙風(fēng)格標(biāo)簽的過時行為，被美術(shù)學(xué)院拋棄、被教師、學(xué)生和畫界集體輕忽、怠慢了下去。這其中，固然有攝影圖片帶來的繪畫與圖像的混同、畫面的圖像化等技術(shù)和物質(zhì)層面的原因，更為重要的是，在短暫而淺薄的中國油畫幾十年實(shí)踐中，重風(fēng)格輕技術(shù)、重主義輕基礎(chǔ)的傾向已成為這個浮躁的領(lǐng)域不可避免的通病。
  　　陳丹青呼吁他的同行們必須從貌似深不可測的自我玩味中醒過來，像達(dá)芬奇不厭其煩地畫雞蛋一樣去寫生?！皩懮菍憣?shí)的圣經(jīng)”，從更隱晦，更禪意的層面上去理解，“寫生”難道不是“放生”么？讓對象成為對象，作為畫家，你只是他的“框”，將其真切地定格在其中足矣，而不是他的“嘴”，替他叫囂、替他喊話。
  　　古人追求的“栩栩如生”多么精妙，事物的精神和生機(jī)究竟有多么難以傳達(dá)？在這本繪畫與文字的文本中，陳丹青既是一個踐行者，也是一個思想者，筆墨之間，無不都在闡發(fā)一個道理：寫“實(shí)”容易，寫“生”很難。
  　　
•   少寫生確實(shí)給許多畫者帶來了無法挽回的災(zāi)難

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