民國戲曲史年譜

前言

中華民國是中國戲曲藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)重要?dú)v史階段。這不僅僅是因?yàn)檫@一階段正處于中國社會(huì)發(fā)展史的“近代”與“當(dāng)代”銜接，是與當(dāng)代藝術(shù)家最為“親近”的歷史時(shí)期，而是因?yàn)檫@一歷史時(shí)期由于半封建半殖民地社會(huì)制度的結(jié)束，民主主義思潮的影響和推動(dòng)，中國戲曲藝術(shù)在表演形式和內(nèi)容方面，經(jīng)歷了由“舊戲”向“新戲”、“封建戲”向“文明戲”的轉(zhuǎn)折；在表演主體戲曲藝入方面，經(jīng)歷了由“戲子”向“藝員”、“民間藝人”向“表演藝術(shù)家”的轉(zhuǎn)化。這是一個(gè)非常引人注目的具有承前啟后和劃時(shí)代意義的中國戲曲藝術(shù)發(fā)展演進(jìn)期，它為新中國初期傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的空前繁榮和更徹底地?cái)[脫封建主義文化羈絆和消極影響，奠定了繼續(xù)建構(gòu)的基石，拓展了更大范圍再現(xiàn)、演繹社會(huì)生活的藝術(shù)空間。雖然我們可以說恢弘的歷史面貌，是值得回味捉摸的，但縝密的細(xì)節(jié)觀察，則是歷史面貌回味捉摸的基礎(chǔ)，它使這種回味捉摸（也可以引申為“歷時(shí)性的觀察、分析和研究”）所涉時(shí)事，更為生動(dòng)、具體和真實(shí)，其判斷也更接近實(shí)際。因此，也可以說，對(duì)待歷史是不可“浮光掠影”的。正是這種基于科學(xué)研究工作實(shí)踐對(duì)細(xì)節(jié)材料關(guān)注和渴求的真切體驗(yàn)，我在看到陳潔編著的這部《民國戲曲史年譜》（以下簡稱《年譜》）書稿時(shí)，自然會(huì)產(chǎn)生一陣驚喜，我作為她的專業(yè)指導(dǎo)老師，真還不知道她近期在完成研究生課程學(xué)習(xí)和準(zhǔn)備相關(guān)評(píng)彈藝術(shù)研究的學(xué)位論文時(shí)，還同時(shí)完成了此項(xiàng)近代戲曲史資料編著工作，更沒有想到呈現(xiàn)在我面前的已是一本比較全面、比較完整的戲曲斷代史料稿本。通讀全稿后我又立即認(rèn)為：作者的確為我們繼續(xù)展開中國近代戲曲史論的研究，完成了一項(xiàng)具有實(shí)際意義的基礎(chǔ)資料編撰工作，這是一項(xiàng)具有資料使用價(jià)值、史論研究價(jià)值和值得充分肯定的中國近代戲曲藝術(shù)發(fā)展史料編撰成果。

內(nèi)容概要

　　中華民國是中國戲曲藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)重要?dú)v史階段。這不僅僅是因?yàn)檫@一階段正處于中國社會(huì)發(fā)展史的“近代”與“當(dāng)代”銜接，是與當(dāng)代藝術(shù)家最為“親近”的歷史時(shí)期，而是因?yàn)檫@一歷史時(shí)期由于半封建半殖民地社會(huì)制度的結(jié)束，民主主義思潮的影響和推動(dòng)，中國戲曲藝術(shù)在表演形式和內(nèi)容方面，經(jīng)歷了由“舊戲”向“新戲”、“封建戲”向“文明戲”的轉(zhuǎn)折；在表演主體戲曲藝人方面，經(jīng)歷了由“戲子”向“藝員”、“民間藝人”向“表演藝術(shù)家”的轉(zhuǎn)化。　　這是一個(gè)非常引人注目的具有承前啟后和劃時(shí)代意義的中國戲曲藝術(shù)發(fā)展演進(jìn)期，它為新中國初期傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的空前繁榮和更徹底地?cái)[脫封建主義文化羈絆和消極影響，奠定了繼續(xù)建構(gòu)的基石，拓展了更大范圍再現(xiàn)、演繹社會(huì)生活的藝術(shù)空間。

書籍目錄

序民國元年 (1912年 壬子年)民國二年 (1913年 癸丑年)民國三年 (1914年 甲寅年)民國四年 (1915年 乙卯年)民國五年 (1916年 丙辰年)民國六年 (1917年 丁巳年)民國七年 (1918年 戊午年)民國八年 (1919年 己未年)民國九年 (1920年 庚申年)民國十年 (1921年 辛酉年)民國十一年 (1922年 壬戌年)民國十二年 (1923年 癸亥年)民國十三年 (1924年 甲子年)民國十四年 (1925年 乙丑年)民國十五年 (1926年 丙寅年)民國十六年 (1927年 丁卯年)民國十七年 (1928年 戊辰年)民國十八年 (1929年 己巳年)民國十九年 (1930年 庚午年)民國二十年 (1931年 辛未年)民國二十一年 (1932年 壬申年)民國二十二年 (1933年 癸酉年)民國二十三年 (1934年 甲戌年)民國二十四年 (1935年 乙亥年)民國二十五年 (1936年 丙子年)民國二十六年 (1937年 丁丑年)民國二十七年 (1938年 戊寅年)民國二十八年 (1939年 己卯年)民國二十九年 (1940年 庚辰年)民國三十年 (1941年 辛巳年)民國三十一年 (1942年 壬午年)民國三十二年 (1943年 癸未年)民國三十三年 (1944年 甲申年)民國三十四年 (1945年 乙酉年)民國三十五年 (1946年 丙戌年)民國三十六年 (1947年 丁亥年)民國三十七年 (1948年 戊子年)民國三十八年 (1949年 已丑年)附錄一：民國時(shí)期戲曲報(bào)刊(副刊戲單)一覽表附錄二：民國時(shí)期出版的重要戲曲書譜附錄三：本書涉及人物索引附錄四：本書涉及戲曲作品索引附錄五：本書涉及戲曲文獻(xiàn)索引附錄六：本書涉及演藝機(jī)構(gòu)索引附錄七：本書涉及名詞術(shù)語索引附錄八：本書編發(fā)的圖片索引后記

章節(jié)摘錄

插圖：2月又編寫了《倭奴毒》第二集《淞滬血戰(zhàn)》。2月18日。江西國難劇社在南昌召開第一次籌備會(huì)，決定以“扮演戲劇，籌款助餉”為劇社宗旨，并通過了《國難劇社組織章程》，盛紫莊被推選為主席。2月。漢口劇場(chǎng)業(yè)公會(huì)提出“國難當(dāng)頭，愛國不落人后”的口號(hào)，聯(lián)合漢劇、平劇、楚劇、新劇以及各種游藝演員，組織抗日救國劇場(chǎng)演出，所得戲資均作為救國捐。2月。評(píng)劇時(shí)裝新戲《馬振華哀史》首演于哈爾濱平安茶園。同月，京劇藝人趙喜禎、趙云樵（藝名筱萬斌）等在佳木斯為李杜、丁超抗日部隊(duì)義演《刀劈三關(guān)》、《殺四門》、《拾黃金》等劇目。春。瓊崖縱隊(duì)東路劇團(tuán)離開六連嶺革命根據(jù)地轉(zhuǎn)移到樂會(huì)、瓊東縣宣傳演出，上演《仇敵鴛鴦》、《雙自由》、《義女報(bào)夫仇》等劇目。3月6日。尚小云在天津北洋戲院演出慰勞上海前方將士義務(wù)戲。劇目為《白羅衫》。3月7日至11日。據(jù)《孔德成日記》（是年十二歲）記載，曾多次隨伯母及二姐至大車門內(nèi)觀劇。劇目有《慶頂珠》、《九江口》、《三堂會(huì)審》、《彩樓配》、《擊鼓罵曹》、《廣泰莊》、《挑華車》等。3月9日。雪艷琴、吳鐵庵、韓長寶等，在天津春和大戲院演出慰勞上海前方將士義務(wù)戲，劇目為《廉錦楓》、《白蟒臺(tái)》、《荷珠配》。3月11日。茍慧生新編劇目《紅樓二尤》首次公演。3月14、15日。章遏云為捐助上海十九路軍抗日將士，在天津春和大戲院演出粵劇《仕林祭塔》與《園林幽怨》。3月?！段迨陙肀逼綉騽∈凡摹酚杀逼缴虅?wù)印書館出版。劉半農(nóng)、周明泰編。編者根據(jù)“戲簿”記載光緒八年（1882）的“三慶班”、宣統(tǒng)三年（1911）的“安慶班”等四十多個(gè)戲班和幾百出劇目，輯錄了清末及辛亥革命后北平的許多梨園資料。共有一千多個(gè)劇目和梅蘭芳、尚小云、程硯秋、茍慧生、余叔巖、馬連良、高慶奎以及此前的譚鑫培、汪笑儂、孫菊仙等的演出情況、演出時(shí)間、地點(diǎn)等。3月。梅蘭芳為慰問淞滬抗日將士并籌集醫(yī)藥費(fèi)，在北平舉行義演三天。

后記

中國戲曲以其精湛的表演和獨(dú)特的演劇體系在世界劇壇獨(dú)樹一幟。戲曲反映生活內(nèi)容，形式風(fēng)格多種多樣，既可以再現(xiàn)重大的政治斗爭(zhēng)、叱咤風(fēng)云的英雄豪杰，也可以演繹普通百姓的喜怒哀樂、悲歡離合；既可以是令人捧腹的喜劇，也可以是讓人嗟嘆的悲??；既可以深沉凝重，也可以輕松抒情。凡是社會(huì)矛盾比較尖銳的年代，現(xiàn)實(shí)題材的戲曲作品就特別繁榮，從而塑造出豐滿的人物、生動(dòng)的情節(jié)和精彩的唱腔及表演。戲曲是把各種不同功能的藝術(shù)表現(xiàn)手段，綜合成為一個(gè)完美的、有機(jī)的、統(tǒng)一的藝術(shù)整體，自成體系、自立格局。中國傳統(tǒng)社會(huì)強(qiáng)調(diào)政治教化、尊卑等級(jí)，信奉“德成而上，藝成而下”。上層社會(huì)的藝術(shù)教育注重提升倫理道德水平，強(qiáng)調(diào)陶冶性情、審美愉悅的精神文化意義，戲曲成為重要的教化方法和內(nèi)容。歷代統(tǒng)治者為了宣揚(yáng)權(quán)威、鞏固政權(quán)，為了滿足自身生活享樂的需要，也極為重視戲曲的功能，他們一方面享用勞動(dòng)者提供的產(chǎn)品，一方面又對(duì)精神生產(chǎn)和技藝傳授采取鄙薄輕視的態(tài)度。如果不講究藝術(shù)，只是單純用來宣傳某種思想觀念、某種政治主張，它在特定環(huán)境下也許會(huì)起到鼓動(dòng)作用，熱鬧一時(shí)，但時(shí)過境遷，難免被時(shí)光湮沒。中華民國是中國歷史上一個(gè)極為特殊的時(shí)代，民國的戲曲又是孕育與發(fā)展中國戲劇藝術(shù)最重要的歷史階段。清末，中國社會(huì)內(nèi)部孕育出變革的新機(jī)，緩慢而不可逆轉(zhuǎn)地向現(xiàn)代蛻變。西方勢(shì)力的入侵，加速了中國社會(huì)從傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)變。20世紀(jì)初，中國社會(huì)經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，城市功能日漸齊全，市民人口激增，文化消費(fèi)迅速膨脹，各種戲劇班社也紛紛在各大城市建造的新式戲院劇場(chǎng)粉墨登臺(tái)。民國初期，戲劇界開始了一場(chǎng)前所未有的改良運(yùn)動(dòng)，當(dāng)各戲劇班社告別了農(nóng)村草臺(tái)、廟臺(tái)、露臺(tái)、祠堂以及茶園酒肆、家園廳堂、會(huì)館戲樓和宮廷戲樓，進(jìn)入各戲院劇場(chǎng)演出后，其演出制度和經(jīng)營方式也發(fā)生了重大的變革和改進(jìn)。新式大型劇場(chǎng)演出已納入了市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的范疇，成為純商業(yè)性的行為。

編輯推薦

《民國戲曲史年譜1912-1949》是由文化藝術(shù)出版社出版的。

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