從《卡里伽利博士的小屋》到《大都會》

前言

魏瑪共和國時期繁榮發(fā)展的德國無聲電影，在電影史上擁有特殊的藝術地位與價值，她不僅是20世紀20年代世界電影藝術發(fā)展的一個高峰，而且亦是德國電影史上的第一個黃金時期。然而令人遺憾的是，絕大多數(shù)德國無聲電影的經典佳作至今在中國尚未被人們所熟知，甚至連不少電影學院的學生或影迷也不曾有過觀賞這些獨一無二的藝術珍品的機會。本書作者青藤先生是中國電影資料館的研究人員，他長期專注于德國電影的研究工作，曾經在柏林自由大學與漢堡大學研讀電影學，并就德國電影發(fā)表了諸多作品，其內容涵蓋了德國電影先驅、20世紀20年代諸多電影大師的作品，以及法斯賓德、赫爾措格與文德斯等當代德國電影的代表人物，令人印象深刻。其中，德國無聲電影始終是他特別關注的研究對象。為此，他在德國留學期間觀看了大量的默片杰作。青藤先生根據(jù)他多年的研究成果寫成這本名為《（從卡里伽利博士的小屋）到（大都會）——德國無聲電影藝術1895-1930》的書，第一次為中國的電影之友了解德國無聲電影藝術提供了可能性與認識德國無聲電影經典佳作的機會。該書的問世在介紹德國電影方面填補了一個空白，為德中電影文化的交流做出了貢獻。作為以促進中德兩國文化交流為宗旨的歌德學院非常榮幸支持該書的出版，并預祝出版成功。德國電影資料館為此書提供了圖片資料，謹致謝意。在此，我期望該書的出版能夠吸引讀者了解德國電影文化，激發(fā)觀看德國經典默片的興趣與愿望。

內容概要

　　本書由兩個部分組成：　　第一部分：德國無聲電影藝術（1895-1930）　　這一部分從1895年德國電影先驅馬克斯·斯克拉達諾夫斯基拍攝的德國最早一批短片起，至1930年德國最后一部重要的無聲影片《周日的人們》問世止，依照時間順序，介紹了長達35年之久的德國無聲電影從萌芽階段走向輝煌的發(fā)展歷史。其中，對20世紀20年代德國無聲電影藝術做了重點介紹。文章從社會、政治、經濟、文化與電影自身角度，多方位地對德國無聲電影藝術的發(fā)展、變革、成就以及對世界電影產生的影響，做出較為全面系統(tǒng)的介紹?！　〉诙糠郑旱聡鵁o聲電影經典佳作　　“德國無聲電影經典佳作”既是該書第一部分“德國無聲電影藝術（1895-1930）”內容上的延伸，亦是它的一種深化。鑒于絕大多數(shù)德國無聲電影經典佳作至今尚未在我國上映過，為了使國內電影工作者與電影愛好者對德國無聲電影藝術有一個較為深入的了解，本書選取了22部德國默片的經典作品，進行內容與藝術特點的介紹。每部影片從結構上分三個部分：常規(guī)項目、影片故事、信息鏈接。每部字數(shù)在4000-8000之間。配合影片的介紹，書中還為每部影片配發(fā)數(shù)幅黑白劇照，以使讀者在視覺上對影片獲得某種認同感受?！　〈送?，為了擴大讀者對德國無聲電影藝術的認知，作者還編輯了一份“德國無聲電影佳作推薦名錄”，以饗讀者。

書籍目錄

第1部分 德國無聲電影藝術（1895-1930）　一、德國電影的萌芽時期與早期發(fā)展（1895-1912）　?。ㄒ唬┑聡娪懊妊繒r期的三位先驅人物　　　1．奧托瑪·安許茨（1846-1907）　　　2．馬克斯·斯克拉達諾夫斯基（1863-1939）　　　3．奧斯卡·邁斯特（1866-1943）　?。ǘ┑聡娪暗脑缙诎l(fā)展　　　1．雜耍場一流動影院一固定影院　　　2．德國早期電影制片公司　　　3．20世紀10年代的一場“電影戰(zhàn)爭”　二、德國電影藝術的初創(chuàng)（1913-1914）　三、第一次世界大戰(zhàn)中與戰(zhàn)后初期的德國電影（1914-1919）　?。ㄒ唬?zhàn)爭陰影籠罩下的德國電影　?。ǘ盀醢l(fā)”公司的創(chuàng)立　　（三）戰(zhàn)后初期的德國電影　　　1．戰(zhàn)后年代性電影、色情電影的風起　　　2．恩斯特·劉別謙與他的影片　四、20世紀20年代德國無聲電影藝術的繁榮（1920-1930）　　（一）20世紀20年代前半期德國無聲電影藝術流派與電影藝術家的涌現(xiàn)　　　1．表現(xiàn)主義電影　　　2．室內劇電影　　　3．20世紀20年代前半期涌現(xiàn)出的幾位重要的電影藝術家　　　　1）卡爾·邁爾與他的電影劇作　　　　2）弗里德利?！ねつc他的影片　　　　3）弗利茨·朗格與他的影片　　　4．德國的先鋒電影　　（二）20世紀20年代后半期德國無聲電影藝術流派與電影藝術家的再起　　　1．政治、經濟穩(wěn)定年代的德國電影　　　2．新客觀派電影　　　3．橫斷面電影　　　4．派勃斯特的電影　　　5．齊勒電影　　　6．無產階級電影　　　7．阿諾德·方克的登山電影　結束語　主要參考書目第二部分 德國無聲電影經典佳作　　　1．《布拉格的大學生》（施泰蘭·雷依，1913）　　　2．《泥人哥連》（亨利克·伽蘭，1914）　　　3．《泥人哥連出世記》（保爾·威格納，卡爾·畢澤，1920）　　　4．《杜巴瑞夫人》（恩斯特·劉別謙，1919）　　　5．《卡里伽利博士的小屋》（羅伯特·維納，1919／1920）　　　6．《疲倦的死神——一首德國民歌》（弗利茨·朗格，1921）　　　7．《吸血鬼諾斯費拉圖——一部恐怖交響樂》（弗里德利希·威廉·默瑙，1921／1922）　　　8．《碎片——一部德國室內劇電影》（盧普·皮克，1921）　　　9．《后樓梯》（列奧波爾德·耶斯納、保爾·菜尼，1921）　　　10．《大賭徒馬布斯博士》（弗利茨·朗格，1921／1922）　　　　上集：《大賭徒————幅時代代的畫像》　　　　下集：《地獄——為我們時代的人們進行的一場賭博》　　　11．《尼伯龍根之歌——一部德意志的英雄贊歌》（弗利茨·朗格，1923／1924）　　　　上集：《西格弗利特》　　　　下集：《克里姆希爾德的復仇》　　　12．《最卑賤的人》（弗里德利希·威廉·默瑙，1924）　　　13．《雜耍場》（埃瓦爾德．安德烈．杜邦，1925）　　　14．《沒有歡樂的街》（喬治·威廉·派勃斯特，1925）　　　15．《浮土德——一個德國民間傳說》（弗里德利?！ねつ?，1925／1926）　　　16．《大都會——2000年的人類命運》（弗利茨．朗格，1927）　　　17．《柏林，大城市的交響樂》（瓦爾特．盧特曼，1927）　　　18．《馬路艷史》（喬·邁，1929）　　　19．《潘多拉的魔盒》（喬治·威廉·派勃斯特，1929）　　　20．《失蹤少女日記》（喬治·威廉·派勃斯特，1929）　　　21．《母親克勞澤升天記》（菲爾·尤契，1929）　　　22．《周日的人們》（羅伯特·休德馬克、愛德加·G.烏爾默，1930）德國無聲電影佳片名錄（1895-1930）后記　　　

章節(jié)摘錄

插圖：第1部分德國無聲電影藝術（1895-1930）一、德國電影的萌芽時期與早期發(fā)展（1895-1912）（一）德國電影萌芽時期的三位先驅人物1．奧托瑪?安許茨（1846-1907）奧托瑪?安許茨（OttomarAnschQtz）于1846年5月16日出生在現(xiàn)今波蘭里薩的一個照相師家庭。他22歲便開始接替父親的工作，獨當一面地擔負起照相館的業(yè)務。但是年輕的安許茨對終日給人拍攝肖像照片并不滿足，他把主要精力用在快速攝影的探索研究上。1884年，安許茨根據(jù)“旋盤”（stroboskopischeScheibe）的原理，發(fā)明了“速視鏡”（Schnellseher）。1887年，他又將其加以改進，增加照明，制成一具“電光速視鏡”（EIektrotachyskop）。為此，他將玻璃幻燈片依次排列在一個直徑1.5 米的圓形鋼盤上，借助一個手柄使幻燈片隨鋼盤轉動，連續(xù)在一個視窗里出現(xiàn)……當一張幻燈片出現(xiàn)的時候，一只蓋斯勒光電管便發(fā)出閃光為其照明，觀賞者就通過這個視窗加以觀看。以后，安許茨又多次改進他的“電光速視鏡”，并先后在德國與維也納、倫敦等地展出。1893年，安許茨攜帶他的“電光速視鏡”赴美，在芝加哥的世界博覽會上與慕布里奇的“動物照片放映機”（Zoopraxiskop）陳列在一起，獲得“世界最偉大的奇跡”的稱譽。據(jù)傳，安許茨的“速視鏡”在芝加哥博覽會上的成功展出，曾給愛迪生和他的助手以很大的啟發(fā)和影響，使他們很快地改進，并在數(shù)月之后向觀眾推出他們的“電影視鏡”（Kinetoskope）。1892-1895年，安許茨在柏林西門子公司的幫助下，生產了大約80臺投幣式“速視鏡”自動機，投放市場。安許茨“速視鏡”的發(fā)明使人類幾百年來再現(xiàn)某種動作的愿望得以實現(xiàn)，為電影的誕生做出可貴的先驅探索。

后記

如同拍攝影片常會留有諸多遺憾一樣，這本書付梓之時，也存留不少缺憾。本書“德國無聲電影經典佳作”部分，除了已作介紹的22部，按計劃本來還準備再寫幾部，它們同樣是重要的、不應缺失的，但是囿于資料、時間與此書篇幅的制約，只好暫且割舍或放棄了。以后待條件成熟，擬再做補充。期望此書起到拋磚引玉的作用，今后能有更多有關德國電影藝術的專著問世，以饗讀者。此書出版，承蒙得到德國歌德學院北京分院的大力資助，使得此書得以順利出版。借此，謹向歌德學院北京分院，院長Dr.UweNitschke（烏韋。倪之克博士）先生致以誠摯的感謝。感謝文化藝術出版社的鼎力支持，使得此書的出版最終成為現(xiàn)實。為此謹向文化藝術出版社與社長張子康先生致以衷心的感謝。德國柏林電影館為此書提供了大量劇照，亦致衷心的謝忱。此書在編輯出版過程中得到歌德學院文化項目部高毅先生、文化藝術出版社責編董耘女士、設計總監(jiān)楊林青先生、美編張利先生以及中國電影藝術研究中心研究生部畢于臣先生的大力幫助，在此一并致以衷心的謝意。

編輯推薦

《從〈卡里伽利博士的小屋〉到〈大都會〉:德國無聲電影藝術(1895-1930)》是由文化藝術出版社出版的。

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