從《卡里伽利博士的小屋》到《大都會(huì)》

前言

魏瑪共和國(guó)時(shí)期繁榮發(fā)展的德國(guó)無(wú)聲電影，在電影史上擁有特殊的藝術(shù)地位與價(jià)值，她不僅是20世紀(jì)20年代世界電影藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)高峰，而且亦是德國(guó)電影史上的第一個(gè)黃金時(shí)期。然而令人遺憾的是，絕大多數(shù)德國(guó)無(wú)聲電影的經(jīng)典佳作至今在中國(guó)尚未被人們所熟知，甚至連不少電影學(xué)院的學(xué)生或影迷也不曾有過(guò)觀賞這些獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)珍品的機(jī)會(huì)。本書(shū)作者青藤先生是中國(guó)電影資料館的研究人員，他長(zhǎng)期專(zhuān)注于德國(guó)電影的研究工作，曾經(jīng)在柏林自由大學(xué)與漢堡大學(xué)研讀電影學(xué)，并就德國(guó)電影發(fā)表了諸多作品，其內(nèi)容涵蓋了德國(guó)電影先驅(qū)、20世紀(jì)20年代諸多電影大師的作品，以及法斯賓德、赫爾措格與文德斯等當(dāng)代德國(guó)電影的代表人物，令人印象深刻。其中，德國(guó)無(wú)聲電影始終是他特別關(guān)注的研究對(duì)象。為此，他在德國(guó)留學(xué)期間觀看了大量的默片杰作。青藤先生根據(jù)他多年的研究成果寫(xiě)成這本名為《（從卡里伽利博士的小屋）到（大都會(huì)）——德國(guó)無(wú)聲電影藝術(shù)1895-1930》的書(shū)，第一次為中國(guó)的電影之友了解德國(guó)無(wú)聲電影藝術(shù)提供了可能性與認(rèn)識(shí)德國(guó)無(wú)聲電影經(jīng)典佳作的機(jī)會(huì)。該書(shū)的問(wèn)世在介紹德國(guó)電影方面填補(bǔ)了一個(gè)空白，為德中電影文化的交流做出了貢獻(xiàn)。作為以促進(jìn)中德兩國(guó)文化交流為宗旨的歌德學(xué)院非常榮幸支持該書(shū)的出版，并預(yù)祝出版成功。德國(guó)電影資料館為此書(shū)提供了圖片資料，謹(jǐn)致謝意。在此，我期望該書(shū)的出版能夠吸引讀者了解德國(guó)電影文化，激發(fā)觀看德國(guó)經(jīng)典默片的興趣與愿望。

內(nèi)容概要

　　本書(shū)由兩個(gè)部分組成：　　第一部分：德國(guó)無(wú)聲電影藝術(shù)（1895-1930）　　這一部分從1895年德國(guó)電影先驅(qū)馬克斯·斯克拉達(dá)諾夫斯基拍攝的德國(guó)最早一批短片起，至1930年德國(guó)最后一部重要的無(wú)聲影片《周日的人們》問(wèn)世止，依照時(shí)間順序，介紹了長(zhǎng)達(dá)35年之久的德國(guó)無(wú)聲電影從萌芽階段走向輝煌的發(fā)展歷史。其中，對(duì)20世紀(jì)20年代德國(guó)無(wú)聲電影藝術(shù)做了重點(diǎn)介紹。文章從社會(huì)、政治、經(jīng)濟(jì)、文化與電影自身角度，多方位地對(duì)德國(guó)無(wú)聲電影藝術(shù)的發(fā)展、變革、成就以及對(duì)世界電影產(chǎn)生的影響，做出較為全面系統(tǒng)的介紹。　　第二部分：德國(guó)無(wú)聲電影經(jīng)典佳作　　“德國(guó)無(wú)聲電影經(jīng)典佳作”既是該書(shū)第一部分“德國(guó)無(wú)聲電影藝術(shù)（1895-1930）”內(nèi)容上的延伸，亦是它的一種深化。鑒于絕大多數(shù)德國(guó)無(wú)聲電影經(jīng)典佳作至今尚未在我國(guó)上映過(guò)，為了使國(guó)內(nèi)電影工作者與電影愛(ài)好者對(duì)德國(guó)無(wú)聲電影藝術(shù)有一個(gè)較為深入的了解，本書(shū)選取了22部德國(guó)默片的經(jīng)典作品，進(jìn)行內(nèi)容與藝術(shù)特點(diǎn)的介紹。每部影片從結(jié)構(gòu)上分三個(gè)部分：常規(guī)項(xiàng)目、影片故事、信息鏈接。每部字?jǐn)?shù)在4000-8000之間。配合影片的介紹，書(shū)中還為每部影片配發(fā)數(shù)幅黑白劇照，以使讀者在視覺(jué)上對(duì)影片獲得某種認(rèn)同感受?！　〈送?，為了擴(kuò)大讀者對(duì)德國(guó)無(wú)聲電影藝術(shù)的認(rèn)知，作者還編輯了一份“德國(guó)無(wú)聲電影佳作推薦名錄”，以饗讀者。

書(shū)籍目錄

第1部分 德國(guó)無(wú)聲電影藝術(shù)（1895-1930）　一、德國(guó)電影的萌芽時(shí)期與早期發(fā)展（1895-1912）　　（一）德國(guó)電影萌芽時(shí)期的三位先驅(qū)人物　　　1．奧托瑪·安許茨（1846-1907）　　　2．馬克斯·斯克拉達(dá)諾夫斯基（1863-1939）　　　3．奧斯卡·邁斯特（1866-1943）　?。ǘ┑聡?guó)電影的早期發(fā)展　　　1．雜耍場(chǎng)一流動(dòng)影院一固定影院　　　2．德國(guó)早期電影制片公司　　　3．20世紀(jì)10年代的一場(chǎng)“電影戰(zhàn)爭(zhēng)”　二、德國(guó)電影藝術(shù)的初創(chuàng)（1913-1914）　三、第一次世界大戰(zhàn)中與戰(zhàn)后初期的德國(guó)電影（1914-1919）　?。ㄒ唬?zhàn)爭(zhēng)陰影籠罩下的德國(guó)電影　?。ǘ盀醢l(fā)”公司的創(chuàng)立　?。ㄈ?zhàn)后初期的德國(guó)電影　　　1．戰(zhàn)后年代性電影、色情電影的風(fēng)起　　　2．恩斯特·劉別謙與他的影片　四、20世紀(jì)20年代德國(guó)無(wú)聲電影藝術(shù)的繁榮（1920-1930）　?。ㄒ唬?0世紀(jì)20年代前半期德國(guó)無(wú)聲電影藝術(shù)流派與電影藝術(shù)家的涌現(xiàn)　　　1．表現(xiàn)主義電影　　　2．室內(nèi)劇電影　　　3．20世紀(jì)20年代前半期涌現(xiàn)出的幾位重要的電影藝術(shù)家　　　　1）卡爾·邁爾與他的電影劇作　　　　2）弗里德利?！ねつc他的影片　　　　3）弗利茨·朗格與他的影片　　　4．德國(guó)的先鋒電影　?。ǘ?0世紀(jì)20年代后半期德國(guó)無(wú)聲電影藝術(shù)流派與電影藝術(shù)家的再起　　　1．政治、經(jīng)濟(jì)穩(wěn)定年代的德國(guó)電影　　　2．新客觀派電影　　　3．橫斷面電影　　　4．派勃斯特的電影　　　5．齊勒電影　　　6．無(wú)產(chǎn)階級(jí)電影　　　7．阿諾德·方克的登山電影　結(jié)束語(yǔ)　主要參考書(shū)目第二部分 德國(guó)無(wú)聲電影經(jīng)典佳作　　　1．《布拉格的大學(xué)生》（施泰蘭·雷依，1913）　　　2．《泥人哥連》（亨利克·伽蘭，1914）　　　3．《泥人哥連出世記》（保爾·威格納，卡爾·畢澤，1920）　　　4．《杜巴瑞夫人》（恩斯特·劉別謙，1919）　　　5．《卡里伽利博士的小屋》（羅伯特·維納，1919／1920）　　　6．《疲倦的死神——一首德國(guó)民歌》（弗利茨·朗格，1921）　　　7．《吸血鬼諾斯費(fèi)拉圖——一部恐怖交響樂(lè)》（弗里德利?！ねつ?，1921／1922）　　　8．《碎片——一部德國(guó)室內(nèi)劇電影》（盧普·皮克，1921）　　　9．《后樓梯》（列奧波爾德·耶斯納、保爾·菜尼，1921）　　　10．《大賭徒馬布斯博士》（弗利茨·朗格，1921／1922）　　　　上集：《大賭徒————幅時(shí)代代的畫(huà)像》　　　　下集：《地獄——為我們時(shí)代的人們進(jìn)行的一場(chǎng)賭博》　　　11．《尼伯龍根之歌——一部德意志的英雄贊歌》（弗利茨·朗格，1923／1924）　　　　上集：《西格弗利特》　　　　下集：《克里姆希爾德的復(fù)仇》　　　12．《最卑賤的人》（弗里德利希·威廉·默瑙，1924）　　　13．《雜耍場(chǎng)》（埃瓦爾德．安德烈．杜邦，1925）　　　14．《沒(méi)有歡樂(lè)的街》（喬治·威廉·派勃斯特，1925）　　　15．《浮土德——一個(gè)德國(guó)民間傳說(shuō)》（弗里德利希·威廉·默瑙，1925／1926）　　　16．《大都會(huì)——2000年的人類(lèi)命運(yùn)》（弗利茨．朗格，1927）　　　17．《柏林，大城市的交響樂(lè)》（瓦爾特．盧特曼，1927）　　　18．《馬路艷史》（喬·邁，1929）　　　19．《潘多拉的魔盒》（喬治·威廉·派勃斯特，1929）　　　20．《失蹤少女日記》（喬治·威廉·派勃斯特，1929）　　　21．《母親克勞澤升天記》（菲爾·尤契，1929）　　　22．《周日的人們》（羅伯特·休德馬克、愛(ài)德加·G.烏爾默，1930）德國(guó)無(wú)聲電影佳片名錄（1895-1930）后記　　　

章節(jié)摘錄

插圖：第1部分德國(guó)無(wú)聲電影藝術(shù)（1895-1930）一、德國(guó)電影的萌芽時(shí)期與早期發(fā)展（1895-1912）（一）德國(guó)電影萌芽時(shí)期的三位先驅(qū)人物1．奧托瑪?安許茨（1846-1907）奧托瑪?安許茨（OttomarAnschQtz）于1846年5月16日出生在現(xiàn)今波蘭里薩的一個(gè)照相師家庭。他22歲便開(kāi)始接替父親的工作，獨(dú)當(dāng)一面地?fù)?dān)負(fù)起照相館的業(yè)務(wù)。但是年輕的安許茨對(duì)終日給人拍攝肖像照片并不滿足，他把主要精力用在快速攝影的探索研究上。1884年，安許茨根據(jù)“旋盤(pán)”（stroboskopischeScheibe）的原理，發(fā)明了“速視鏡”（Schnellseher）。1887年，他又將其加以改進(jìn)，增加照明，制成一具“電光速視鏡”（EIektrotachyskop）。為此，他將玻璃幻燈片依次排列在一個(gè)直徑1.5 米的圓形鋼盤(pán)上，借助一個(gè)手柄使幻燈片隨鋼盤(pán)轉(zhuǎn)動(dòng)，連續(xù)在一個(gè)視窗里出現(xiàn)……當(dāng)一張幻燈片出現(xiàn)的時(shí)候，一只蓋斯勒光電管便發(fā)出閃光為其照明，觀賞者就通過(guò)這個(gè)視窗加以觀看。以后，安許茨又多次改進(jìn)他的“電光速視鏡”，并先后在德國(guó)與維也納、倫敦等地展出。1893年，安許茨攜帶他的“電光速視鏡”赴美，在芝加哥的世界博覽會(huì)上與慕布里奇的“動(dòng)物照片放映機(jī)”（Zoopraxiskop）陳列在一起，獲得“世界最偉大的奇跡”的稱(chēng)譽(yù)。據(jù)傳，安許茨的“速視鏡”在芝加哥博覽會(huì)上的成功展出，曾給愛(ài)迪生和他的助手以很大的啟發(fā)和影響，使他們很快地改進(jìn)，并在數(shù)月之后向觀眾推出他們的“電影視鏡”（Kinetoskope）。1892-1895年，安許茨在柏林西門(mén)子公司的幫助下，生產(chǎn)了大約80臺(tái)投幣式“速視鏡”自動(dòng)機(jī)，投放市場(chǎng)。安許茨“速視鏡”的發(fā)明使人類(lèi)幾百年來(lái)再現(xiàn)某種動(dòng)作的愿望得以實(shí)現(xiàn)，為電影的誕生做出可貴的先驅(qū)探索。

后記

如同拍攝影片常會(huì)留有諸多遺憾一樣，這本書(shū)付梓之時(shí)，也存留不少缺憾。本書(shū)“德國(guó)無(wú)聲電影經(jīng)典佳作”部分，除了已作介紹的22部，按計(jì)劃本來(lái)還準(zhǔn)備再寫(xiě)幾部，它們同樣是重要的、不應(yīng)缺失的，但是囿于資料、時(shí)間與此書(shū)篇幅的制約，只好暫且割舍或放棄了。以后待條件成熟，擬再做補(bǔ)充。期望此書(shū)起到拋磚引玉的作用，今后能有更多有關(guān)德國(guó)電影藝術(shù)的專(zhuān)著問(wèn)世，以饗讀者。此書(shū)出版，承蒙得到德國(guó)歌德學(xué)院北京分院的大力資助，使得此書(shū)得以順利出版。借此，謹(jǐn)向歌德學(xué)院北京分院，院長(zhǎng)Dr.UweNitschke（烏韋。倪之克博士）先生致以誠(chéng)摯的感謝。感謝文化藝術(shù)出版社的鼎力支持，使得此書(shū)的出版最終成為現(xiàn)實(shí)。為此謹(jǐn)向文化藝術(shù)出版社與社長(zhǎng)張子康先生致以衷心的感謝。德國(guó)柏林電影館為此書(shū)提供了大量劇照，亦致衷心的謝忱。此書(shū)在編輯出版過(guò)程中得到歌德學(xué)院文化項(xiàng)目部高毅先生、文化藝術(shù)出版社責(zé)編董耘女士、設(shè)計(jì)總監(jiān)楊林青先生、美編張利先生以及中國(guó)電影藝術(shù)研究中心研究生部畢于臣先生的大力幫助，在此一并致以衷心的謝意。

編輯推薦

《從〈卡里伽利博士的小屋〉到〈大都會(huì)〉:德國(guó)無(wú)聲電影藝術(shù)(1895-1930)》是由文化藝術(shù)出版社出版的。

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