王明居文集

內(nèi)容概要

　　《王明居文集：唐詩風格美新探·唐代美學（第三卷）》描述了唐代文明孕育出的無數(shù)量的文學藝術(shù)的奇葩，編織成數(shù)不清的令人目眩神迷的美學花朵，藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)表演蔚然成風，高潮迭起，流派紛呈。華夏文苑顯現(xiàn)出一派繁榮景象?！短圃婏L格美新探》描述了風格是藝術(shù)美成熟的最高而集中表現(xiàn)，是詩人藝術(shù)家才華的凝聚。唐詩之初、盛、中、晚，只是唐詩生命脈搏跳動的四大階段，自始至終都優(yōu)化著詩人的靈魂，彈奏著時代的最強音。

作者簡介

　　王明居
　　1930年生，安徽省天長市人。1957年畢于北京師范大學中文系，長期從事美學教育、研究工作。先后任教于哈爾濱師范學院、合肥師范學院，曾任安徽省文學美學研究會會長及安徽師范大學碩士研究生導師，現(xiàn)為安徽師范大學中文系教授，中國文藝理論學會理事，中華全國美學學會會員。享受國務(wù)院政府特殊津貼。有文學美學論著多種，論文一百五十余篇。主要作品有：《通俗美學》(1987年獲全國優(yōu)秀暢銷書獎，1988年獲全國首屆優(yōu)秀教育圖書獎)、《唐詩風格美新探》(1992年獲首屆安徽省高校優(yōu)秀教材一等獎)、《模糊藝術(shù)論》(1992年獲華東地區(qū)優(yōu)秀教育圖書一等獎)、《模糊美學》、《文學風格論》、《唐代美學》、《叩寂寞而求音——周易符號美學》、《先秦儒道美學》、《徽派建筑藝術(shù)》、《國外旅游尋美記》等。

書籍目錄

唐詩風格美新探
　緒論
　第一章　王勃詩歌風格論
 一王勃詩風能否用“綺麗”來概括
 二壯而不虛剛而能潤雕而不碎按而彌堅
 三王勃大腦的信息儲存
　第二章　駱賓王詩歌風格論
 　一文辭雄放滔滔混混
 　二氣勢雄偉襟懷曠達
 　三壯志凌云氣貫長虹
 　四投筆從戎為國捐軀
 　五悲憤填膺幽憂滿懷
 　六駱賓王與陳子昂、王勃詩風的比較
　第三章　陳子昂詩歌風格論
 一悲風為我起激烈傷雄才
 二陳子昂與曹操、阮籍、張九齡等人悲慨詩風的比較
 三悲慨與雄渾、豪放、沉郁的比較
　第四章　高適、岑參詩歌風格論
 　一盛唐一味秀麗雄渾
 　二高適之渾雄
 　三岑參之雄壯
 　四高悲壯而厚岑奇逸而峭
 　五雄渾的崇高美
　第五章　王維、孟浩然詩歌風格論
 一沖淡論
 二王維的沖淡有無人間煙火味
 三沖淡的特點及其成因
 四沖淡與空靈
 五沖淡與纖秾
 六沖淡與擁抱自然
 七沖淡與參禪
 八王維與孟浩然沖淡詩風的比較
　第六章　李自詩歌風格論
 　一豪邁奔放吞吐大荒
 　二情感激蕩格調(diào)昂揚
 　三想象奇特夸張出格
 　四胸懷祖國心雄萬夫
 　五氣吞宇宙力拔山河
 　六傲骨嶙峋倜儻不羈
 　七氣勢崢嶸場面壯闊
 　八境界縹緲極目無垠
 　九飄灑閑適清新俊逸
 　十豪放的傳統(tǒng)精神
　第七章　杜甫詩歌風格論
 　一豪放與沉郁的比較
 ——李如星懸日揭 照耀太虛
 杜若地負海涵包羅萬匯
 　二杜詩沉郁風格的特征
唐代美學

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   第一章王勃詩歌風格論 一 王勃詩風能否用“綺麗”來概括 在中國文學史上，許多才華橫溢的詩人，在青年時代就寫下了光彩奪目的詩篇。他們本可不斷地為人民創(chuàng)造出熠熠閃光的藝術(shù)明珠，多多地為祖國文化寶庫增添異彩，然而不幸的是，他們卻慘遇厄運、橫遭不測，以致赍志以歿，遂成千古遺恨。初唐詩人王勃，就是如此。 王勃（649—677），字子安。他六歲能文，九歲撰《指瑕》十卷，指出顏師古《漢書注》中的錯誤。十歲，就精讀了六經(jīng)——《詩》、《書》、《易》、《禮》、《樂》、《春秋》。十四歲時，赴洪州（南昌）牧閻伯玙舉行的滕王閣宴，即席寫成了千古傳誦的《滕王閣序》，自此聲名大振。十七歲時做了從七品官朝散郎。二十歲時，由于寫了諷刺英王斗雞的文章，得罪了唐高宗，被免官。他到過四川，又到過南方。二十八歲時，從廣州出發(fā)，赴交趾去看望他父親福疇，渡南海時墜入水中，被淹死。他在短促的一生中，寫下了三十卷詩文。 王勃以其卓越的藝術(shù)成就而被列入“初唐四杰”。在“四杰”中，他也被公認為領(lǐng)袖。這是什么道理呢？ 我們認為：王勃的詩歌具有獨創(chuàng)的風格和不可磨滅的時代意義，這是他之所以馳名當時的重要原因。唐代詩人，很多都是有獨特的藝術(shù)風格的，但并不是所有富于獨特風格的詩人都能站在時代的前列高瞻遠矚、針砭時弊、為開一代新風而大聲疾呼的。因此，有些詩人的作品雖富于獨創(chuàng)性而贏得人們的喜愛，但卻不是時代的最強音；有些詩人的作品，既富于風格的獨創(chuàng)性，又富于鮮明的時代性。王勃就是后者。只有把王勃的詩歌放在當時時代社會生活環(huán)境中去考察，才能看出他的詩歌風格的真正價值。否則，把王勃詩歌的某種特色當成他的詩歌的主導風格，就會犯片面性錯誤。遺憾的是，從古至今，不少人在評論王勃的詩作時，并沒有很好地把它放在當時時代這個大的背景下去考察，沒有把握詩人作品中跳動著的時代脈搏，僅僅抓住作品的某個特點，就對王勃的詩歌風格作出總體的判斷。宋代王應(yīng)麟說王勃詩具有“江左卑弱之風”；元代辛文房說他風格“綺麗”；明代張遜業(yè)說他“富麗”；《欽定四庫全書簡明目錄?王子安集十六卷》說他“鉅麗”；近代許多學者也認為，王勃的詩雖然和梁、陳浮靡之風大相徑庭，但亦受到影響，其風格仍可用“艷麗”二字概括。以上說法，只談到了王勃詩歌風格的某些方面，并沒有看到王勃詩歌風格的基本精神面貌，因而在部分上雖有可取之處，但在總體上卻是不夠全面的。

編輯推薦

《王明居文集(第3卷):康詩風格美新探?唐代美學》由文化藝術(shù)出版社出版。

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