上海孤島話劇研究

內(nèi)容概要

上海的戲劇觀眾的審美取向又與海派文化之間有著內(nèi)在的關(guān)聯(lián)。何以話劇職業(yè)化在上海獲得了空前的成功？話劇這一自身蘊(yùn)含現(xiàn)代性的戲劇樣式和上?，F(xiàn)代文化之間，是否存在某種內(nèi)在的關(guān)聯(lián)？上海孤島這種繁盛的演劇局面出現(xiàn)在這樣一個(gè)特殊的歷史時(shí)期，一個(gè)特殊的歷史地域中，是正常還是反常？它的出現(xiàn)，是戲劇發(fā)展的必然，還是偶然？它與歷史上其他表面類似的話劇現(xiàn)象相比較，其內(nèi)在又有很大的不同，那么，造成這些不同的根源何在？和其他劇種的同時(shí)期演出相比，這種狀態(tài)又是不是真正的繁盛？……     當(dāng)面對(duì)當(dāng)代戲劇發(fā)展中出現(xiàn)的通俗化、市場(chǎng)化的戲劇現(xiàn)象時(shí)，重回戲劇史中，對(duì)當(dāng)年那段曾被忽略的類似的發(fā)展階段進(jìn)行重新整理和研究，非常有必要。

作者簡(jiǎn)介

胡疊，文學(xué)博士。生而注定學(xué)文，現(xiàn)在中國(guó)戲曲學(xué)院戲文系任教。常思得以教授中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)為業(yè)，大幸也。創(chuàng)作的戲曲劇本《錦瑟》獲第二屆老舍青年戲劇文學(xué)獎(jiǎng)優(yōu)秀獎(jiǎng)，在《戲劇》、《四川戲劇》、《中國(guó)圖書評(píng)論》、《戲曲藝術(shù)》等核心期刊上發(fā)表多篇戲劇論文及數(shù)個(gè)戲曲劇本。

書籍目錄

序一序二緒言第一章  亂世中的短暫絢爛  一  綠寶劇場(chǎng)的演出  二  東方書場(chǎng)和其他游樂(lè)場(chǎng)的演出  三  上海劇藝社的演出  四  中國(guó)旅行劇團(tuán)的演出  五  其他斷續(xù)的演劇第二章  孤島演劇的整體風(fēng)貌  一  孤島重要?jiǎng)∽鞯奈谋痉治?   (一)于伶的劇作    (二)阿英的歷史劇    (三)周貽白的話劇創(chuàng)作    (四)兩個(gè)版本的《家》    (五)鬼才徐訏  二  通俗話劇的演劇特色    (一)重要演劇的分析    (二)通俗話劇中的女性形象    (三)通俗話劇的編、導(dǎo)、演  三  和“甲寅中興”現(xiàn)象的比較第三章  孤島演劇現(xiàn)象的動(dòng)因探詢  一  以消費(fèi)為主要特征的海派文化背景  二  以市民為主的戲劇觀眾的構(gòu)成  三  海派氣質(zhì)：同時(shí)期的上海戲劇舞臺(tái)    (一)獨(dú)占鰲頭的海派京劇    (二)越?。簭泥l(xiāng)間走入都市  四  特殊歷史情境與話劇自身發(fā)展的契合第四章  由孤島演劇現(xiàn)象引發(fā)的思考  一  什么是話劇    (一)“話劇”概念的由來(lái)    (二)話劇與Dmma    (三)話劇與戲曲的區(qū)別    (四)中國(guó)話劇的傳統(tǒng)  二  話劇為誰(shuí)而作  三  話劇的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)  四  對(duì)話劇史寫作和研究的反思結(jié)語(yǔ)參考文獻(xiàn)后記

媒體關(guān)注與評(píng)論

存在，就是一個(gè)藝術(shù)家最高的自尊心。除存在之外.他不想要另外的天堂。 ——奧·曼德爾施塔姆 沒(méi)有一個(gè)舞臺(tái)能讓我飾演自己的戲.但思想本身就是自己的舞臺(tái)，也定義著自己的存在。記錄一個(gè)就是同時(shí)記錄另一個(gè).就像將開得最美的花夾在書頁(yè)間一樣。 ——艾米麗·狄金森 自來(lái)帝王卿相、神仙鬼怪，皆不可隨意而為之。古今富貴壽考，如郭令公者，能有幾人？惟填詞家能以一身兼之。我欲為帝王，則垂衣端冕.儼然綸綍之音；我欲為神仙，則霞帔云裾.如帶朝真之駕.推之萬(wàn)事萬(wàn)物,莫不稱心所愿，屠門大嚼,聊且快意。 ——吳梅

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