音樂編輯學

前言

　　1997年3月，資深音樂期刊編輯翟詠先生，在西安音樂學院學報《交響》當年第1期上，撰文呼吁要進行“音樂編輯”理論建設(shè)，這是國內(nèi)較早的一篇有關(guān)音樂編輯學及其學科建設(shè)的專論。翟先生以“現(xiàn)代音樂編輯實踐呼喚理論建設(shè)”①為題，從本學科研究的欠缺，進行本學科理論建設(shè)的必要性，以及進行音樂編輯學科理論建設(shè)的意義三個方面談了自己的看法，并分別以“一片尚待開墾的處女地”；“一門大有講究的學問”；“一個迫切的時代課題”為小標題進行了逐層剖析。這篇文章的重要性在于首次提出了音樂編輯理論建設(shè)問題，盡管，相比于其他學科背景下的編輯學研究，在認識上并不算早，但在音樂研究領(lǐng)域卻占據(jù)著前沿位置。

內(nèi)容概要

　　音樂編輯學的學科特征體現(xiàn)在以音樂學和編輯學為基礎(chǔ)的雙重建構(gòu)背景上，是音樂與編輯活動交叉融合而形成的一項跨領(lǐng)域研究。音樂編輯學的研究目的是探究音樂文化在傳播與交流中，編輯行為的作用及法則；探究以音樂為對象而進行的編輯活動有著什么樣的特性存在。

作者簡介

　　李寶杰，男，1963年出生，編審。現(xiàn)任西安音樂學院學術(shù)委員會委員、科研與研究生處處長、學報《交響》常務(wù)副主編、西北民族音樂研究中心副主任、碩士研究生導師；兼任陜西省音樂家協(xié)會理論委員會副主任。主要從事音樂編輯學、音樂文獻檢索與論文寫作的教學與研究工作，發(fā)表各類著述數(shù)十萬字，代表作有《音樂學術(shù)期刊辦刊特色探微》；《現(xiàn)代文化視野中音樂理論期刊辦刊缺失》；《藝術(shù)知識：形成性經(jīng)驗的積累過程——兼及對音樂專業(yè)課程知識的重新厘定》等。合編《長安古樂研究論文選集》，主編并撰寫了普通高等教育“十一五”公共藝術(shù)限定性選修課程規(guī)劃教材《音樂鑒賞》。曾獲陜西省教育廳、陜西省新聞出版局高等學校社科學報評比優(yōu)秀編輯學論著一等獎，2002、2006年兩度被評為陜西省高校優(yōu)秀社科學報主編。

書籍目錄

音樂編輯學：音樂研究的交叉視閾（代序）/李寶杰現(xiàn)代傳媒中音樂編輯行為探究/侯曼霞導言第一章 現(xiàn)代傳媒與音樂編輯行為第二章 現(xiàn)代傳媒中音樂編輯行為過程解讀第三章 消費文化語境中的音樂編輯行為第四章 音樂編輯行為的價值評判與思考結(jié)語 音樂編輯行為的發(fā)展之路中國當代音樂期刊的分類研究/劉春曉緒論第一章 音樂期刊的基本界定與分類方法第二章 音樂期刊的分類第三章 音樂期刊生成主體之一——作者第四章 音樂期刊生成主體之二——編輯第五章 音樂期刊生成主體之三——讀者總結(jié)國樂改進社杜刊《音樂雜志>研究/張治榮緒論第一章 國樂改進社與《音樂雜志》的產(chǎn)生第二章 《音樂雜志》的編輯思想與編輯實踐分析第三章 《音樂雜志》的歷史作用及意義余論江西省推行音樂教育委員會會刊《音樂教育》研究/趙晗緒論第一章 《音樂教育》緣起第二章 《音樂教育》內(nèi)容介紹第三章 《音樂教育》的主創(chuàng)者第四章 《音樂教育》的歷史意義結(jié)語

章節(jié)摘錄

　　二、媒介功能的轉(zhuǎn)換促使音樂編輯行為的變化　　如果說現(xiàn)代媒介在形式上對傳統(tǒng)媒介的改寫體現(xiàn)在“視像時代”的風行，那么，其內(nèi)容上的背離則表現(xiàn)為價值觀的顛覆以及由此帶來的媒體功能的轉(zhuǎn)變?！　∥覀兦斑吿岬竭^，現(xiàn)代媒介的四大功能分別是：溝通功能、引導功能、教化功能和娛樂功能。在諸多功能之中，娛樂功能，也就是趣味性是絕對不容忽視的一個方面。媒介不能強制受眾去閱讀它，閱讀是受眾的自發(fā)行為，如果受眾對某一媒介事件①毫無興趣，那么這一媒介事件就不能發(fā)揮作用。因此，對于一件事實，有多少人關(guān)心它，關(guān)心到什么程度，也就是受眾對它的興趣，這是構(gòu)成媒介價值的一個極為重要因素。從這個角度講，娛樂是媒介價值的基礎(chǔ)以及價值得以實現(xiàn)的基本保證?！　∮捎趥鹘y(tǒng)的重社會倫理所體現(xiàn)的人文價值觀及其媒介的體制等問題，娛樂功能往往被忽略或受到壓制。而當現(xiàn)代媒介變得商品化時，媒介人越來越認識到了娛樂功能的重要性，并把它提高到相當?shù)牡匚?。甚至許多媒介人更是直接或間接地將娛樂至上作為自己的原則。這一原則已經(jīng)日漸滲透到各個領(lǐng)域。正如麥克盧漢所說：“我們?nèi)找鎻难芯坑嵪⒌膬?nèi)容轉(zhuǎn)向研究其總體效益?！雹诳夏崴埂げ柖≡凇缎蜗蟆芬晃闹姓摷斑@一點時說：“訊息的意義在于它給形象帶來的變化。關(guān)注效應(yīng)而不是關(guān)注意義，是我們這個電力時代的基本變化?！雹墼诂F(xiàn)代媒介中，意義己經(jīng)不再重要，人們關(guān)注的目的不在于獲取內(nèi)容，而在于它帶來的效應(yīng)，或悲或喜的心理愉悅和情緒釋放?！　≡趭蕵饭δ芡宫F(xiàn)的現(xiàn)代媒介，音樂編輯的行為自然也受到了很大的影響。從社會文化的守望者變?yōu)榱宋幕I(yè)的制造者，音樂編輯對于社會的責任感也逐漸被商業(yè)利益的追逐所取代。于是，音樂的藝術(shù)追求和它帶給受眾的審美體驗被忽略，讓位于音樂的娛樂性、趣味性以及它所能夠帶來的刺激性的感官體驗。甚至為了利益的最大化，音樂編輯不顧音樂事業(yè)的健康發(fā)展，不惜迎合某些低級的需求，跨越道德的界限，生產(chǎn)一些低俗、無聊和趣味性不高的音樂作品，使社會音樂文化在文化傳承的道路上越走越遠。

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