梅蘭芳藝術(shù)年譜

前言

中國(guó)現(xiàn)代文化的歷史長(zhǎng)河中群星璀璨，誕生了不少大師級(jí)的人物，梅蘭芳先生就是相當(dāng)杰出的一位。作為現(xiàn)代中國(guó)首屈一指的京劇表演藝術(shù)家，梅蘭芳以其非同凡響的表演成就、研究成果和文化傳播貢獻(xiàn)，而成為享有國(guó)際盛譽(yù)的表演藝術(shù)大師。梅蘭芳祖籍江蘇泰州，出生在北京的一個(gè)梨園世家，八歲學(xué)戲，九歲拜師學(xué)青衣，十一歲登臺(tái)。在近六十年的藝術(shù)生涯中，梅蘭芳兼善京劇和昆曲，尤工京劇青衣，創(chuàng)作了大量膾炙人口的優(yōu)秀劇目，塑造了眾多深入人心的藝術(shù)形象。代表劇目有《貴妃醉酒》、《霸王別姬》、《宇宙鋒》、《穆桂英掛帥》等，都是經(jīng)久不衰的經(jīng)典劇目。梅蘭芳在長(zhǎng)期的舞臺(tái)藝術(shù)實(shí)踐中，認(rèn)真繼承傳統(tǒng)，同時(shí)對(duì)其存在的弊端加以剔除和改革。他對(duì)舞臺(tái)、服飾、化妝、劇目均進(jìn)行了符合京劇藝術(shù)規(guī)律的改革和創(chuàng)新，使京劇表演藝術(shù)在不斷的更新中日臻成熟和完善。梅蘭芳一生著有《梅蘭芳文集》、《梅蘭芳演出劇本選集》、《舞臺(tái)生活四十年》等大量的著作，將自己豐富的京劇表演藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)留給后世。從藝術(shù)形象塑造到藝術(shù)流派開(kāi)創(chuàng)的輝煌成就，使梅蘭芳名揚(yáng)中外、享譽(yù)世界。以梅蘭芳為代表的中國(guó)戲曲表演藝術(shù)體系，與俄羅斯斯坦尼斯拉夫斯基演劇體系、德國(guó)布萊希特創(chuàng)立的演劇體系，并稱(chēng)“世界三大表演體系”。印度的偉大詩(shī)人泰戈?duì)柧驮鴮?zhuān)門(mén)贈(zèng)詩(shī)，高度贊揚(yáng)他絕妙的舞臺(tái)藝術(shù)：“如同一脈縹緲的云霞、被水霧籠罩著的峰巒?！?/pre>


內(nèi)容概要
《梅蘭芳藝術(shù)年譜》是記述近代中國(guó)杰出的京昆旦行表演藝術(shù)家梅蘭芳的經(jīng)歷、活動(dòng)、思想、業(yè)績(jī)的編年體著作一本年譜所據(jù)史料，大部分為梅蘭芳紀(jì)念館藏歷史檔案和文獻(xiàn)、報(bào)刊上發(fā)表的文章。    本年譜以歷史唯物主義為指導(dǎo)，以資料性、學(xué)術(shù)性、思想性、傳記性相統(tǒng)一為方針，以翔實(shí)可靠的歷史文獻(xiàn)和檔案資料為主要依據(jù)，結(jié)合認(rèn)真的調(diào)查訪問(wèn)和反復(fù)的考證研究，客觀真實(shí)地記述了梅蘭芳的生平、經(jīng)歷、思想和實(shí)踐活動(dòng)。寫(xiě)作上采取客觀陳述的方法，一般不作評(píng)論。



書(shū)籍目錄
1894年（清光緒二十年，甲午）1歲1895年（清光緒二十一年，乙未）2歲1896年（清光緒二十二年，丙申）3歲1897年（清光緒二十三年，丁酉）4歲1898年（清光緒二十四年，戊戌）5歲1899年（清光緒二十五年，己亥）6歲1900年（清光緒二十六年，庚子）7歲1901年（清光緒二十七年，辛丑）8歲1902年（清光緒二十八年，壬寅）9歲1903年（清光緒二十九年，癸卯）10歲1904年（清光緒三十年，甲辰）11歲1905年（清光緒三十一年，乙己）12歲1906年（清光緒三十二年，丙午）13歲1907年（清光緒三十三年，丁未）14歲1908年（清光緒三十四年，戊申）15歲1909年（清宣統(tǒng)元年，己酉）16歲1910年（清宣統(tǒng)二年，庚戌）17歲1911年（清宣統(tǒng)三年，辛亥）18歲1912年（民國(guó)元年，壬子）19歲1913年（民國(guó)二年，癸丑）20歲……


章節(jié)摘錄
版權(quán)頁(yè)：插圖：12月15日夜場(chǎng)演出劇目為：梅蘭芳、姜妙香二本《虹霓關(guān)》，梅蘭芳《思凡》，王鳳卿《浣紗記》，趙君玉《玉堂春》，蓋叫天《三岔口》，小如意《鎖云囊》，小七歲紅《挑滑車(chē)》，林樹(shù)森《古城會(huì)》，小楊菊笙《八義圖》。12月16日夜場(chǎng)演出劇目為：梅蘭芳、姜妙香、姚玉芙《黛玉葬花》，王鳳卿《取城都》，蓋叫天《三岔口》，趙君玉《刁劉氏》，小七歲紅《冀州城》，小如意《紅梅閣》。12月17日日?qǐng)鲅莩鰟∧繛椋好诽m芳、姜妙香、明海山《玉堂春》，王鳳卿《子胥投吳》，蓋叫天、趙君玉、小楊月樓三、四本《雙鳳奇緣》，小楊菊笙《空城計(jì)》。夜場(chǎng)演出劇目為：梅蘭芳、姚玉芙、林樹(shù)森《嫦娥奔月》，梅蘭芳、小楊月樓《虹霓關(guān)》，王鳳卿《文昭關(guān)》，蓋叫天《惡虎村》，趙君玉《浣花溪》，蓋叫天《八大錘》。對(duì)第三次赴滬，梅蘭芳在《舞臺(tái)生活四十年》中回憶道：“我們這些人在十月初來(lái)到上海。我跟鳳二爺仍舊住在平安街平安里許少卿家里。演出地點(diǎn)可不同了。許少卿嫌丹桂第一臺(tái)座位太少，改在二馬路的天蟾舞臺(tái)。當(dāng)時(shí)上海的各戲館子，恐怕要算它最大，場(chǎng)內(nèi)樓上樓下可以容納三千多觀眾。這是我第三次來(lái)上海，唱的日子最多?！业谝惶斓拇蚺輵?，還是《彩樓配》。唱過(guò)七天老戲，就把我在十八個(gè)月里邊所排的古裝、時(shí)裝新戲，還有新排的穿舊戲裝的戲，再加上昆曲，陸續(xù)貼演，倒是很受觀眾的歡迎。尤其是《嫦娥奔月》和《黛玉葬花》，這兩出戲的叫座能力最大。由于他們口頭上的宣傳，力量也不小，差不離天天滿(mǎn)座，常常拉鐵門(mén)……”從上?；氐奖本┮院?，接受一家電影公司的邀請(qǐng)，在馮幼偉東四九條家中拍攝了黑白電影《黛玉葬花》的身段。本月應(yīng)邀搭入朱幼芬組辦的桐馨社，與楊小樓同臺(tái)演出于第一舞臺(tái)。這是梅、楊的第一次合作，時(shí)梅蘭芳已然名揚(yáng)南北，蜚聲劇壇，同楊小樓雙掛頭牌，一度合演《春秋配》、《木蘭從軍》等戲。作為京劇前輩名家，楊小樓與譚鑫培一樣，對(duì)梅蘭芳影響很大，梅蘭芳向他們學(xué)到的東西也很多。本年女兒五十夭折。本年梅蘭芳用兩千余兩銀子買(mǎi)了蘆草園兩所打通的四合院房屋，計(jì)三十余間，遂從鞭子巷三條遷入。


后記
早在幾年前，我們對(duì)梅蘭芳先生生平資料的收集和整理工作就已開(kāi)始。寒來(lái)暑往，歷經(jīng)數(shù)載，如今，辛勤勞動(dòng)的成果終于得以結(jié)集成書(shū)、出版問(wèn)世，我們的心情自然頗難平靜。在編撰這部《梅蘭芳藝術(shù)年譜》的過(guò)程中，我們逐卷、逐本、逐頁(yè)地翻閱，查閱了梅蘭芳紀(jì)念館數(shù)萬(wàn)件館藏。對(duì)包括各個(gè)歷史時(shí)期的演出戲單、圖片、來(lái)函、日記、新聞報(bào)道等資料，均逐一核對(duì)原件，以確保資料的準(zhǔn)確性。我們力求每條記錄都摘自原始記載，嚴(yán)格尊重歷史，原汁原味地展現(xiàn)一個(gè)真實(shí)完整的梅蘭芳。我們將查找到的大量鮮為人知的資料，都整理好，編入了年譜之中，其中的許多資料填補(bǔ)了梅蘭芳研究的空白。我們編撰完成這部較為詳盡的《梅蘭芳藝術(shù)年譜》，既作為我們?cè)诿诽m芳紀(jì)念館工作的紀(jì)念，也為自己日后更深入的研究打好基礎(chǔ)，更意在為未來(lái)的梅蘭芳史料合集的研究與編撰略盡綿薄之力。梅蘭芳先生背倚廣闊深厚的中國(guó)傳統(tǒng)文化，其藝術(shù)和人生博大精深，值得后人反復(fù)琢磨與回味。盡管我們付出了巨大的努力，力爭(zhēng)將本書(shū)編撰得資料更詳細(xì)、準(zhǔn)確一些，水平更高一些，但不足之處是在所難免的。特別是有些歷史階段的資料，由于保存條件有限，至今無(wú)從查起，只能使人扼腕嘆息。我們亦遺憾于自己水平的局限，難以盡述梅蘭芳先生的藝術(shù)魅力和人品藝德，唯有勉力編撰出其生平年譜，聊慰對(duì)先生的緬懷之情。



編輯推薦
《梅蘭芳藝術(shù)年譜》是由文化藝術(shù)出版社出版的。





圖書(shū)封面



圖書(shū)標(biāo)簽Tags
無(wú)




評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載



還沒(méi)讀過(guò)(66)
勉強(qiáng)可看(479)
一般般(817)
內(nèi)容豐富(3389)
強(qiáng)力推薦(277)


 


    梅蘭芳藝術(shù)年譜 PDF格式下載