戲曲腔調(diào)新探

前言

　　好朋友曾永義先生從臺(tái)北打來電話，告知他的大作《戲曲腔調(diào)新探》即將在文化藝術(shù)出版社出版，命我在書前寫幾行字?！　∥也皇且魳芳?，對(duì)腔調(diào)一題不曾作深入研究，沒有發(fā)言資格。只能說一說對(duì)曾永義先生的印象。　　曾先生每次招呼我，都稱“老哥”，因?yàn)槲冶人V長幾歲。但是我不敢稱他“老弟”，只稱他“先生”，因?yàn)樗膶W(xué)問比我大?！　∷闫饋砼c曾永義先生相識(shí)已有十余個(gè)年頭。他是我最早認(rèn)識(shí)的臺(tái)灣同行學(xué)者之一。上個(gè)世紀(jì)80年代，臺(tái)灣解除戒嚴(yán)之后，兩岸人士有了直接的接觸。曾汞義先生多次飛越海峽，往來于兩岸間，是真正意義上的和平使者。于是我才認(rèn)識(shí)了曾先生。后來，我有幾次去臺(tái)灣做文化交流的機(jī)會(huì)，和曾先生親密接觸的次數(shù)多起來，他給我的印象也就更加深刻。　　曾先生學(xué)術(shù)趣味廣泛。他是俗文學(xué)和古典文學(xué)研究家，發(fā)表過一系列有價(jià)值的論文，輯為專著的則有《說俗文學(xué)》、《詩歌與戲曲》等。他的主要精力是戲曲學(xué)研究，成果堪稱輝煌。插在我的書架上的著作就有《參軍戲與元雜劇》、《戲曲源流新論》、《論說戲曲》、《中國古典戲曲的認(rèn)識(shí)與欣賞》、《臺(tái)灣歌仔戲的發(fā)展與變遷》、《從腔調(diào)說到昆劇》等，都是我教學(xué)與研究的重要參考書。

內(nèi)容概要

　　曾先生學(xué)術(shù)趣味廣泛。他是俗文學(xué)和古典文學(xué)研究家，發(fā)表過一系列有價(jià)值的論文，輯為專著的則有《說俗文學(xué)》、《詩歌與戲曲》等。他的主要精力是戲曲學(xué)研究，成果堪稱輝煌。插在我的書架上的著作就有《參軍戲與元雜劇》、《戲曲源流新論》、《論說戲曲》、《中國古典戲曲的認(rèn)識(shí)與欣賞》、《臺(tái)灣歌仔戲的發(fā)展與變遷》、《從腔調(diào)說到昆劇》等，都是我教學(xué)與研究的重要參考書。

作者簡介

　　曾永義，生于1941年4月，臺(tái)灣省臺(tái)南縣人。文學(xué)博士。曾任臺(tái)灣大學(xué)教授、講座教授，美國哈佛、密西根、史丹佛、荷蘭萊頓等大學(xué)訪問學(xué)人，德國魯爾大學(xué)、香港大學(xué)客座教授，歷史文學(xué)學(xué)會(huì)與中華戲曲文學(xué)推廣學(xué)會(huì)理事長，中華民俗藝術(shù)基金會(huì)執(zhí)行長與董事長?，F(xiàn)任臺(tái)灣世新大學(xué)講座教授，臺(tái)灣大學(xué)名譽(yù)教授，東吳大學(xué)兼任講座教授，臺(tái)灣戲曲學(xué)院、佛光大學(xué)名譽(yù)講座教授，國語日?qǐng)?bào)常務(wù)董事，中華民俗藝術(shù)基金會(huì)名譽(yù)董事長，中研院文哲所咨詢委員，中國武漢大學(xué)、廈門大學(xué)、中國戲曲學(xué)院、河南藝術(shù)學(xué)院等校客座教授，中國藝術(shù)研究院《昆曲大典》編審委員，廣東中山大學(xué)非物質(zhì)文化中心與首都師范大學(xué)昆曲研究中心學(xué)術(shù)委員?！　≡@中國臺(tái)灣“國家文藝獎(jiǎng)”、“中山文藝獎(jiǎng)”及國科會(huì)四度杰出研究獎(jiǎng)、國科會(huì)杰出特約研究員獎(jiǎng)、教育部學(xué)術(shù)獎(jiǎng)等?！　W(xué)術(shù)著作有《俗文學(xué)概論》、《明雜劇概論》、《臺(tái)灣歌仔戲的發(fā)展與變遷》、《戲曲源流新論》、《戲曲腔調(diào)新探》等二十二種；散文著作有《蓮花步步生》、《人間愉快》、《愉快人間》、《明月清風(fēng)春陽》、《牽手五十年》、《飛揚(yáng)跋扈酒杯中》等六種；戲曲劇本創(chuàng)作有昆劇《梁?！?、《孟姜女》、《李香君》等三種，京劇《鄭成功與臺(tái)灣》、《牛郎織女天狼星》、《射天》、《青白蛇》等四種，豫劇《慈禧與珍妃》，歌劇《霸王虞姬》、《國姓爺鄭成功》、《桃花扇》等三種。

書籍目錄

序自序第一編 論說“腔調(diào)前言一、腔調(diào)的命義二、從自然語言旋律到人工語言旋律三、構(gòu)成與影響腔調(diào)的要素四、腔調(diào)的載體五、歌唱者如何運(yùn)轉(zhuǎn)載體產(chǎn)生“唱腔”六、促使腔調(diào)變化的緣故七、腔調(diào)流播所產(chǎn)生的現(xiàn)象結(jié)論第二編 溫州腔新探前言一、見諸文獻(xiàn)之溫州腔二、溫州腔之載體三、《張協(xié)狀元》中的管弦音樂四、永嘉所保留的“溫州腔”血緣遺緒結(jié)語第三編 海鹽腔新探一、宋元的海鹽腔二、明嘉靖以前海鹽腔的盛行與流播三、明萬歷以后海鹽腔的衰弱及其蛛絲馬躋結(jié)語第四編 余姚腔新探一、余姚腔的跡象二、余姚腔演唱特色三、戴不凡之“余姚腔”說四、對(duì)戴氏之說的商榷余說第五編 弋陽腔及其流派考述前言一、弋陽腔的特色二、明萬歷以后文獻(xiàn)所見之弋陽腔與乾隆間之高腔三、弋陽腔的流派余言第六編 梆子腔系新探前言一、“梆子腔”、“秦腔”之名義與關(guān)系二、梆子腔的源頭西秦腔及其流播三、“亂彈”之名義有四變?四、秦腔的載體“西調(diào)”及其曲牌體與板腔體結(jié)論第七編 從昆腔說到昆劇緒論一、昆山腔的產(chǎn)生二、水磨調(diào)的先聲三、魏良輔與水磨調(diào)的創(chuàng)發(fā)四、梁辰魚與傳奇的建立結(jié)論附錄：昆腔曲劇在臺(tái)灣釵不單分盒永完——上昆全本《長生殿》觀后千秋舞霓裳——昆曲的薪傳與維護(hù)工作上昆與我昆劇校園扎根一笛橫吹八十年——寫在水磨曲集“紀(jì)念徐炎之、張善薌伉儷”昆劇演出之前霓裳續(xù)曲舞千秋——為《昆劇選輯》說幾句話情緣無奈《釵頭鳳》昆劇在臺(tái)灣生根——從五大昆劇團(tuán)來臺(tái)公演說起昆劇大會(huì)演平議蘇昆首度來臺(tái)昆劇已在臺(tái)灣奠立——寫在“臺(tái)灣聯(lián)合昆劇團(tuán)”赴蘇州會(huì)演之前跨世紀(jì)全球昆劇大展真?zhèn)€“姹紫嫣紅開遍”燕歌吳欲——北昆首度來臺(tái)公演序《昆曲辭典》無懈可擊的《長生殿》一往情深逾死生別開生面的《牡丹亭》化玉蝶雙飛向九霄——我編寫首部昆劇《梁山伯與祝英臺(tái)》及其他昆曲在臺(tái)灣蝶夢蓬萊——寫在臺(tái)昆2007年名家匯演之前大陸新編昆劇的危機(jī)第八編 皮黃腔系考述前言一、西皮腔之來源、形成與名義及流播(梆子腔、楚調(diào)、襄陽調(diào)、西皮)二、二黃腔來源及其流播三、西皮二黃之合流四、徽班晉京產(chǎn)生皮黃新秀京劇五、皮黃腔的流播結(jié)論第九編 四平腔的名義前言一、弋陽腔與四平腔二、四平腔源出四平山說三、不以府縣為名的腔調(diào)四、與“四平腔”名稱類似的腔調(diào)五、“八平”、“四平”的說解結(jié)語

章節(jié)摘錄

　　說到這里如果要為昆山腔的源生作個(gè)較清楚的說明，那就是：只要昆山居住人群，其方音方言自然會(huì)形成昆山土腔；又由于方音方言是隨著時(shí)間和語音語言的交流而改變的，所以昆山的土腔也會(huì)跟著有所改變。昆山土腔必須向外流播才會(huì)被冠上源生地作為稱呼，也就是稱之為“昆山腔”。昆山腔最保守的說，在明初已向外流播，那時(shí)出了一位改良者叫顧堅(jiān)，他和友人顧瑛、倪瓚、楊維楨切磋，用在南曲的清唱，后來也用于南戲搬演；所以明太祖已“聞昆山腔甚佳”。如果稍加推測，則宋末元初吳中子弟用來演唱的腔調(diào)，應(yīng)當(dāng)就是蘇州腔或昆山腔；可能因?yàn)槟菚r(shí)的腔調(diào)觀念尚未清晰，所以不被提及更不被記載而但云“吳中”。明初以后，戲曲蕭條，直到英宗天順間才見吳優(yōu)演南戲于北京，所用的腔調(diào)應(yīng)當(dāng)不是蘇州腔就是昆山腔。而世宗嘉靖以前，昆山腔已和余姚腔、弋陽腔、海鹽腔并列，諸家記載漸多，一方面說明南戲興盛，一方面也說明腔調(diào)逐漸為人所知悉。嘉靖間海鹽腔一度較昆山腔為盛，所以蘇州優(yōu)伶也有學(xué)習(xí)海鹽腔而為“海鹽子弟”的情形?！　≈劣谛煳肌赌显~敘錄》于嘉靖三十八（1559）說“惟‘昆山腔’止行于吳中”（242頁）（詳下文），那可能是明宣宗宣德以后至憲宗成化間，整個(gè)劇壇蕭條，連帶的昆山腔也趨于消沉，而至嘉靖三十八年之時(shí)，海鹽、弋陽、余姚三腔已盛，昆山腔則經(jīng)由復(fù)蘇改良而正蓄勢待發(fā)的緣故?！　±ド角辉谒文┲?、明太祖洪武間與英宗天順間皆有跡象可尋已見上文，而由徐渭《南詞敘錄》又可得知世宗嘉靖三十八年之前已與海鹽、弋陽、余姚并為南戲四大聲腔，其后則魏良輔據(jù)以創(chuàng)發(fā)“水磨調(diào)”（詳下文），那么在這中間，昆山腔是否也在不斷提升，供作魏氏先驅(qū)，亦即作為“水磨調(diào)”的先聲呢？對(duì)此，請(qǐng)先從曲牌清唱談起。

編輯推薦

　　曾先生學(xué)術(shù)趣味廣泛。他是俗文學(xué)和古典文學(xué)研究家，發(fā)表過一系列有價(jià)值的論文，輯為專著的則有《說俗文學(xué)》、《詩歌與戲曲》等。他的主要精力是戲曲學(xué)研究，成果堪稱輝煌。插在我的書架上的著作就有《參軍戲與元雜劇》、《戲曲源流新論》、《論說戲曲》、《中國古典戲曲的認(rèn)識(shí)與欣賞》、《臺(tái)灣歌仔戲的發(fā)展與變遷》、《從腔調(diào)說到昆劇》等，都是我教學(xué)與研究的重要參考書。

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