王朔和海巖的文學(xué)選擇

前言

　　賴洪波的這部著作是她的博士論文的修訂和擴(kuò)展的成果，是她在北京大學(xué)三年博士生生活的一個(gè)總結(jié)。在博士答辯中，賴洪波的論文受到了答辯委員會(huì)的高度評(píng)價(jià)，認(rèn)為這是一部扎實(shí)和認(rèn)真的成果。根據(jù)老師們提出的問題和修改意見，在本書出版時(shí)賴洪波又進(jìn)行了修改和擴(kuò)展，使之更加完備和成熟。今天論文以圖書的形式和讀者見面，值得祝賀。在三年的學(xué)習(xí)生活中，賴洪波一直努力地在當(dāng)代文學(xué)的學(xué)術(shù)領(lǐng)域中默默地探究和思考，在打好基礎(chǔ)的同時(shí)也不斷地嘗試開拓學(xué)術(shù)領(lǐng)域，克服了許多困難，無論在理論的思考或者具體的問題的探索方面都有了長足的進(jìn)展，終于獲得了這樣的成果。作為她攻讀博士學(xué)位的指導(dǎo)教師，我感到欣慰，愿意在這里表達(dá)我的一點(diǎn)意見?！　∵@部著作是通過對(duì)王朔和海巖兩位自“新時(shí)期”以來對(duì)于中國的文學(xué)寫作和大眾文化有重要影響的作家的全面研究來探索當(dāng)代文化的轉(zhuǎn)變的。王朔和海巖兩位作家都有一個(gè)共同的特點(diǎn)，他們都是跨出了傳統(tǒng)的“文學(xué)”的邊界的作家。他們都具有多重的身份：既是在小說和影視多方面拓展、不斷引起轟動(dòng)效應(yīng)的公眾人物，又是在文學(xué)領(lǐng)域中開拓新的領(lǐng)域和空間的人物。他們的這種特性其實(shí)凸顯了他們不僅僅是文學(xué)領(lǐng)域內(nèi)的人物，而且還是具有廣泛的社會(huì)影響的、對(duì)于整個(gè)社會(huì)的變革和轉(zhuǎn)化起到重要作用的作家。　　這兩個(gè)作家都是在20世紀(jì)80年代中期開始自己的文學(xué)寫作。

內(nèi)容概要

　　在《王朔和海巖的文學(xué)選擇：大眾文化的生產(chǎn)與消費(fèi)機(jī)制》出版時(shí)賴洪波又進(jìn)行了修改和擴(kuò)展，使之更加完備和成熟。今天論文以圖書的形式和讀者見面，值得祝賀。在三年的學(xué)習(xí)生活中，賴洪波一直努力地在當(dāng)代文學(xué)的學(xué)術(shù)領(lǐng)域中默默地探究和思考，在打好基礎(chǔ)的同時(shí)也不斷地嘗試開拓學(xué)術(shù)領(lǐng)域，克服了許多困難，無論在理論的思考或者具體的問題的探索方面都有了長足的進(jìn)展，終于獲得了這樣的成果。作為她攻讀博士學(xué)位的指導(dǎo)教師，我感到欣慰，愿意在這里表達(dá)我的一點(diǎn)意見。

作者簡介

　　贛洪波，女，1977年生，四川德陽人。1996年-2003年就讀于中國人民大學(xué)中文系，獲當(dāng)代文學(xué)專業(yè)本科、碩士學(xué)位。2003年-2006年就讀于北京大學(xué)中文系，獲當(dāng)代文學(xué)專業(yè)文學(xué)博士學(xué)位。2006年至今，供職于北京市文聯(lián)研究部。曾在《文藝?yán)碚撆c批評(píng)》、《北京文學(xué)》、《山花》等文藝雜志發(fā)表多篇評(píng)論文章。

書籍目錄

序：讓我們理解時(shí)代的變化緒論第一章 社會(huì)轉(zhuǎn)型與文學(xué)觀念的嬗變第一節(jié) 徘徊在“雅”與“俗”之間的“文壇個(gè)體戶第二節(jié) 對(duì)海巖文學(xué)觀念的簡析第二章 “大眾文化”生產(chǎn)機(jī)制中的王朔與海巖第一節(jié) 出版機(jī)制的改革與《王朔文集》第二節(jié) 王朔與中國電視劇的“本土化第三節(jié) “海巖劇”與海巖小說的暢銷第三章 從“主體”到“個(gè)人”的猶疑第一節(jié) 被拯救的“個(gè)人”——對(duì)王朔言情類小說中“頑主”形象的分析第二節(jié) 語言的烏托邦與商品化——對(duì)王朔戲謔類小說中語言的分析第三節(jié) 《便衣警察》：“大眾文化”中的“主體”想象第四章 大眾文化想象對(duì)國家與個(gè)人關(guān)系的重構(gòu)第一節(jié) 女警察的愛情：對(duì)一種敘事模式的考察第二節(jié) 愛情悲劇與“個(gè)人”的凸顯第三節(jié) “女兒”與“父親”：個(gè)人與國家關(guān)系的重構(gòu)第五章 大眾文化想象對(duì)“日常生活”的重構(gòu)第一節(jié) 新世紀(jì)以來海巖小說的敘事結(jié)構(gòu)第二節(jié) 孤絕的個(gè)人與欲望化的都市第三節(jié) 現(xiàn)代都市中的疾病與金錢意識(shí)形態(tài)第四節(jié) 中產(chǎn)階級(jí)空間的展示與對(duì)底層的新想象第五節(jié) 性格決定命運(yùn)的“神話第六章 文學(xué)與商業(yè)的對(duì)立：知識(shí)分子關(guān)于“王朔現(xiàn)象”的論爭第一節(jié) 劃分“雅”與“俗”的話語論爭第二節(jié) “人文精神”論爭與知識(shí)分子內(nèi)部的分層結(jié)語參考文獻(xiàn)后記

章節(jié)摘錄

　　海巖的文學(xué)創(chuàng)作變成投資電視劇制作的一部分。他的小說及劇本成為投資電視劇生產(chǎn)的資本，這也在很大程度上保證了由他的作品改編的電視劇保留了作品自身的風(fēng)格?！昂r劇”在市場上的成功來自作家、投資者和導(dǎo)演三方面的通力協(xié)作。海巖曾說過這樣的話：“我的地位一是導(dǎo)演給我的，一是投資商給的。碰上一個(gè)知己，由他來執(zhí)導(dǎo)，就成功。碰上了一個(gè)知己，由他來投資來運(yùn)作整體的發(fā)行和導(dǎo)演的選擇，也就成功了?！雹佟兑粓鲲L(fēng)花雪夜的事》在電視圈內(nèi)得到認(rèn)可之后，海巖的寫作在影視圈內(nèi)引起注意。2000年，海潤與海巖簽下合同，保證海潤有海巖作品的首選權(quán)，海巖寫的東西都能拍，而海巖也擁有了一個(gè)新的身份——海潤影視的股東。海巖由此直接參與到自己作品的電視劇改編過程中。作為投資方，海潤公司為“海巖劇”提供了充分的資金支持，而導(dǎo)演趙寶剛則確立了“海巖劇”特有的影視風(fēng)格。如果說，《一場風(fēng)花雪月的事》奠定了“海巖劇”精致唯美的“風(fēng)格基礎(chǔ)”，那么《永不瞑目》在收視率上的成功則奠定了“海巖劇”的“觀眾基礎(chǔ)”。由此，海巖和海潤也找到了較為成熟的合作方式?！霸谧觥队啦活俊窌r(shí)，仍然遵循《一場風(fēng)花雪月的事》的操作模式，演員確定實(shí)行三票制?！雹谒^“三票制”，就是在確定“海巖劇”的演員時(shí)，投資方、導(dǎo)演和編劇海巖共同投票來決定主要演員的去留。在中國的電視劇制作上，很少有編劇具有海巖這樣重要的地位。海巖把中國編劇的地位提高了，這似乎得到電視劇制作圈的公認(rèn)。海潤影視制作有限公司董事局的主席劉燕銘這樣評(píng)價(jià)道：“……我覺得海巖作為一個(gè)編劇，在中國目前的電視劇市場，他有一個(gè)貢獻(xiàn)，就是他把編劇的地位給提高了。

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　這部書對(duì)于這兩個(gè)作家的精神軌跡、創(chuàng)作道路和寫作狀態(tài)進(jìn)行了深入和細(xì)致的研究，在比較中凸顯了不同的特色和相似的貢獻(xiàn)，這部書的研究是扎實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，也是富于?chuàng)造性的。這部書不僅讓我們理解兩個(gè)作家，也讓我們理解我們處身其中的時(shí)代的變化?！　　本┐髮W(xué)教授張頤武

編輯推薦

　　《王朔和海巖的文學(xué)選擇：大眾文化的生產(chǎn)與消費(fèi)機(jī)制》主要講述了：這部著作是通過對(duì)王朔和海巖兩位自“新時(shí)期”以來對(duì)于中國的文學(xué)寫作和大眾文化有重要影響的作家的全面研究來探索當(dāng)代文化的轉(zhuǎn)變的。王朔和海巖兩位作家都有一個(gè)共同的特點(diǎn)，他們都是跨出了傳統(tǒng)的“文學(xué)”的邊界的作家。

圖書封面

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