戲劇男中音

內(nèi)容概要

　　在西方歌劇中，詠嘆調(diào)是各種歌劇角色的重要演唱表演形式。詠嘆調(diào)與各種角色類型有著直接關(guān)系，角色的聲部類型決定了詠嘆調(diào)的聲部屬性，每首詠嘆調(diào)都具體地歸屬于某一個(gè)聲部類型。作為一個(gè)聲樂(lè)演唱者，如果錯(cuò)誤地演唱不屬于自己聲部的詠嘆調(diào)，不但會(huì)削弱聲音的表現(xiàn)力，同時(shí)由于生理?xiàng)l件和技術(shù)問(wèn)題，還可能毀掉自己的歌唱生命?！　≡趪?guó)外聲樂(lè)界，聲部劃分體系作為歌劇藝術(shù)的重要支撐，早已成為成熟的學(xué)術(shù)系統(tǒng)。這個(gè)系統(tǒng)作為歌唱藝術(shù)的教學(xué)指南，指導(dǎo)著每一位聲樂(lè)工作者的教學(xué)和學(xué)習(xí)?！　”咎捉滩幕诘聡?guó)、意大利和法國(guó)聲部劃分理論，將男女各聲部細(xì)化為十三個(gè)聲部，以每個(gè)聲部為單位，各選一百首詠嘆調(diào)，分四冊(cè)，陸續(xù)出版，共計(jì)五十余冊(cè)。所選作品涵蓋各主要音樂(lè)時(shí)期，歐美國(guó)家著名作曲家創(chuàng)作的經(jīng)典歌劇詠嘆調(diào)。同時(shí)，為了方便演唱者對(duì)整部歌劇的全面了解，每?jī)?cè)書都按照角色在歌劇中的出場(chǎng)順序，囊括該角色在該歌劇中演唱的所有經(jīng)典詠嘆調(diào)。

作者簡(jiǎn)介

　　王景彬，旅美男低音歌唱家?！　?987年畢業(yè)于中央音樂(lè)學(xué)院歌劇系。在校期間師從我國(guó)著名聲樂(lè)教育家沈湘教授。1988年赴美國(guó)密蘇里大學(xué)音樂(lè)學(xué)院留學(xué)。學(xué)習(xí)期間。連續(xù)7年獲得密蘇里大學(xué)最佳研究生獎(jiǎng)和大學(xué)校長(zhǎng)最高獎(jiǎng)學(xué)金：獲得美國(guó)法爾夫聲樂(lè)國(guó)際基金獎(jiǎng)。在主修聲樂(lè)表演的同時(shí)，還兼修了大量音樂(lè)以及其他學(xué)科，包括：歌劇導(dǎo)演、指揮、歌劇理論、哲學(xué)、戲劇學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)、社會(huì)學(xué)、文學(xué)、圖書館學(xué)和多媒體制作等學(xué)科。　　作為集歌劇實(shí)踐和理論研究于一身的藝術(shù)家，在歌劇專業(yè)演出、歌劇導(dǎo)演和指揮以及歌劇理論研究領(lǐng)域都取得了豐碩的成果。作為男低音歌唱家。與世界眾多知名歌劇院合作，主演了大量的世界經(jīng)典歌劇。其中包括：古諾歌劇《浮士德》中的梅菲斯托、莫扎特《唐璜》中的唐璜和雷鮑雷羅、莫扎特《費(fèi)加羅的婚禮》中的費(fèi)加羅、莫索爾斯基《鮑里斯·格登諾夫》和普契尼的歌劇《繡花女》等：作為歌劇導(dǎo)演和指揮，為眾多歌劇院及音樂(lè)院校排演過(guò)大量經(jīng)典歌劇，其中包括：《唐帕斯夸萊》、《愛情的靈藥》和《蝙蝠》等四十多部歌??；作為歌劇理論研究者，在美國(guó)參加了眾多歌劇學(xué)科的理論研究工作。撰寫大量專業(yè)論文，其中包括：《論莫扎特的歌劇》、《論美聲時(shí)期的歌劇》和《瓦格納歌劇》等?！　∧壳罢趽?dān)任《西洋歌劇詠嘆調(diào)大全》的主編工作，完成文字創(chuàng)作800多萬(wàn)字。同時(shí)。還擔(dān)任《中外藝術(shù)歌曲作品大全》和“大型多媒體聲樂(lè)藝術(shù)數(shù)據(jù)庫(kù)”的主編工作，完成了“藝術(shù)歌曲藝術(shù)多媒體數(shù)字平臺(tái)”、“歌劇藝術(shù)多媒體數(shù)字平臺(tái)”以及“意大利語(yǔ)在歌唱中的運(yùn)用多媒體教學(xué)軟件”和“德語(yǔ)在歌唱中的運(yùn)用多媒體教學(xué)軟件”的開發(fā)工作。

書籍目錄

目錄
CONTENTS
男中音聲部劃分體系1
歌劇《卡門》Carmen【法】比才（G.Bizet）
艾斯卡米洛的詠嘆調(diào)Escamillo’s Aria1
（歌劇簡(jiǎn)介*角色說(shuō)明*角色的發(fā)展變化*對(duì)角色的看法)
*
干杯！向你們致敬（斗牛士之歌）3
Votre toast，je peux vous le rendre（Toreador Song ）
歌劇《安德萊·謝尼?！稟ndrea Chénier【意】焦?fàn)栠_(dá)諾（U.Giordano）
熱拉爾的詠嘆調(diào) Gérard ’s Aria17
(歌劇簡(jiǎn)介*角色說(shuō)明*角色的發(fā)展變化*對(duì)角色的看法)
*殷勤地交談22
Compiacente a’colloquii
*祖國(guó)的敵人37
Nemico della Patria
歌劇《丑角》Pagliacci【意】萊翁卡瓦洛（R.Leoncavallo）
托尼奧的詠嘆調(diào)Tonio’s Aria49
(歌劇簡(jiǎn)介*角色說(shuō)明*角色的發(fā)展變化*對(duì)角色的看法*歌唱家的觀點(diǎn))
*可以嗎53
Si può
歌劇《唐·璜》Don Giovanni【奧】莫扎特（W.A.Mozart）
唐·璜的詠嘆調(diào)Don Giovanni’s Aria67
(歌劇簡(jiǎn)介*角色說(shuō)明*角色的發(fā)展變化*對(duì)角色的看法*歌唱家的觀點(diǎn))
*為了讓他們喝得頭昏腦脹74
Finch’han dal vino calda la testa
*??！來(lái)到窗前吧82
Deh, vieni alla finestra
*你們一半人到那里去88
Metà di voi qu vadano
歌劇《歌女》La Gioconda【意】蓬基耶利（A.Ponchielli）
巴納巴的詠嘆調(diào)Barnaba’s Aria98
(歌劇簡(jiǎn)介*角色說(shuō)明*角色的發(fā)展變化*對(duì)角色的看法)
*噢，紀(jì)念碑104
O monumento
*?。〔遏~人，撒下你的誘餌111
Ah! Pescator，affonda l’esca
歌劇《兩個(gè)福斯卡里》I Due Foscari【意】威爾第（G.Verdi）
福斯卡里的詠嘆調(diào) Foscari’s Aria121
(歌劇簡(jiǎn)介*角色說(shuō)明*角色的發(fā)展變化*對(duì)角色的看法)
*噢，一顆蒼老的心124
O vecchio cor
*如此不公正的回報(bào)133
Questa dunque è l’iniqua mercede
*那致命的喪鐘142
Quel bronzo ferale
歌劇《游吟詩(shī)人》Il Trovatore【意】威爾第（G.Verdi）
魯納伯爵的詠嘆調(diào)Il Conte di Luna’s Aria152
(歌劇簡(jiǎn)介*角色說(shuō)明*角色的發(fā)展變化*對(duì)角色的看法)
*她微笑的光芒156
Il balen del suo sorriso
*來(lái)吧，決定命運(yùn)的時(shí)刻166
Per me ora fatale
歌劇《路易莎·米勒》Luisa Miller【意】威爾第（G.Verdi）
米勒的詠嘆調(diào)Miller’s Aria174
(歌劇簡(jiǎn)介*角色說(shuō)明*角色的發(fā)展變化*對(duì)角色的看法)
*挑選丈夫是一件神圣的事情179
Sacra la scelta è d’un consorte
*啊！我的懷疑如此準(zhǔn)確188
Ah！fu giusto il mio sospetto
歌劇《納布科》Nabucco【意】威爾第（G.Verdi）
納布科的詠嘆調(diào)Nabucco’s Aria198
(歌劇簡(jiǎn)介*角色說(shuō)明*角色的發(fā)展變化*對(duì)角色的看法*歌唱家的觀點(diǎn))
*誰(shuí)剝奪了我的王權(quán)202
Chi mi toglie il regio scettro
*猶太的上帝209
Dio di Giuda
*噢，我的勇士們跟著我217
O prodi miei, seguitemi
歌劇《奧賽羅》Otello【意】威爾第（G.Verdi）
雅戈的詠嘆調(diào)Iago’s Aria225
(歌劇簡(jiǎn)介*角色說(shuō)明*角色的發(fā)展變化*對(duì)角色的看法)
*我相信殘酷的上帝232
Credo in un Dio crudel
*夜晚時(shí)刻243
Era la notte
歌劇《弄臣》Rigoletto【意】威爾第（G.Verdi）
利哥萊托的詠嘆調(diào)Rigoletto’s Aria251
(歌劇簡(jiǎn)介*角色說(shuō)明*角色的發(fā)展變化*對(duì)角色的看法)
*我們都是同道人259
Pari sia mo
*你們這些朝臣267
Cortigiani, vil razza dannata

編輯推薦

　　《戲劇男中音（1）》適用于高等藝術(shù)院校、師范院校教學(xué)參考。

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