戲劇抒情女高音

前言

　　在西方歌劇中，詠嘆調(diào)是各種歌劇角色的重要演唱表演形式。詠嘆調(diào)與各種角色類型有著直接關(guān)系，角色的聲部類型決定了詠嘆調(diào)的聲部屬性，每首詠嘆調(diào)都具體地歸屬于某一個聲部類型。作為一個聲樂演唱者，如果錯誤地演唱不屬于自己聲部的詠嘆調(diào)，不但會削弱聲音的表現(xiàn)力，同時由于生理條件和技術(shù)問題，還可能毀掉自己的歌唱生命。　　在國外聲樂界，聲部劃分體系作為歌劇藝術(shù)的重要支撐，早已成為成熟的學(xué)術(shù)系統(tǒng)。這個系統(tǒng)作為歌唱藝術(shù)的教學(xué)指南，指導(dǎo)著每一位聲樂工作者的教學(xué)和學(xué)習(xí)?！　”咎捉滩幕诘聡?、意大利和法國聲部劃分理論，將男女各聲部細化為十三個聲部，以每個聲部為單位，各選一百首詠嘆調(diào)，分四冊，陸續(xù)出版，共計五十二余冊。所選作品涵蓋各主要音樂時期，歐美國家著名作曲家創(chuàng)作的經(jīng)典歌劇詠嘆調(diào)。同時，為了方便演唱者對整部歌劇的全面了解，每冊書都按照角色在歌劇中的出場順序，囊括該角色在該歌劇中演唱的所有經(jīng)典詠嘆調(diào)?！　∶績詴及黄撐模瑥母鑴∷囆g(shù)的歷史發(fā)展和歌劇演出的傳統(tǒng)等角度，根據(jù)歌劇角色的分配系統(tǒng)和聲音的生理條件，對該冊書所涉及的聲部給出明確的學(xué)術(shù)界定?！　⊥瑫r，每冊書以角色為基礎(chǔ)，針對每首詠嘆調(diào)，將文字部分分為歌劇簡介、角色說明、角色的發(fā)展變化、對角色的看法、歌唱家的觀點、詠嘆調(diào)信息、詠嘆調(diào)背景、演唱提示和歌詞翻譯部分，全面剖析角色的戲劇和音樂特征。　　對角色戲劇方面的研討主要體現(xiàn)在角色的發(fā)展變化、對角色的看法和詠嘆調(diào)背景部分。在行文上，本書主要遵循了以下原則：　　1．為了便于學(xué)習(xí)，本書篇幅于集中所涉及的角色。歌劇故事緊緊圍繞該角色所產(chǎn)生的戲劇展開，刪除所有與該角色無關(guān)的戲劇部分。　　2．為了幫助讀者對所涉及角色整體音樂風(fēng)貌的把握，本書著力從文學(xué)和戲劇層面，對角色所參與的重唱和合唱部分背景故事都一一給出解釋，并做出相應(yīng)的劇情分析?！　?．為了從更深層次剖析角色的人物性格，本書的角色分析從哲學(xué)、戲劇學(xué)和社會學(xué)角度出發(fā)，分析人物的精神世界、戲劇作用和角色使命。　　4．為了增加文章的可讀性，實現(xiàn)對角色最直觀的了解，本書遵循文學(xué)作品的藝術(shù)表現(xiàn)理念，依據(jù)世界各大歌劇院演出版本，將劇情以文學(xué)讀本的形式呈現(xiàn)給讀者。以此方便讀者閱讀，加深對劇本的理解。同時，以每個人物為軸心，描述圍繞著人物發(fā)生的音樂和戲劇，并對該角色所承擔(dān)的所有重唱和合唱音樂片段的戲劇背景進行詳細地分析和描述。

內(nèi)容概要

　　本套教材基于德國、意大利和法國聲部劃分理論，將男女各聲部細化為十三個聲部，以每個聲部為單位，各選一百首詠嘆調(diào)，分四冊，陸續(xù)出版，共計五十二余冊。所選作品涵蓋各主要音樂時期，歐美國家著名作曲家創(chuàng)作的經(jīng)典歌劇詠嘆調(diào)。同時，為了方便演唱者對整部歌劇的全面了解，每冊書都按照角色在歌劇中的出場順序，囊括該角色在該歌劇中演唱的所有經(jīng)典詠嘆調(diào)。　　每冊書都包含一篇論文，從歌劇藝術(shù)的歷史發(fā)展和歌劇演出的傳統(tǒng)等角度，根據(jù)歌劇角色的分配系統(tǒng)和聲音的生理條件，對該冊書所涉及的聲部給出明確的學(xué)術(shù)界定?！　⊥瑫r，每冊書以角色為基礎(chǔ)，針對每首詠嘆調(diào)，將文字部分分為歌劇簡介、角色說明、角色的發(fā)展變化、對角色的看法、歌唱家的觀點、詠嘆調(diào)信息、詠嘆調(diào)背景、演唱提示和歌詞翻譯部分，全面剖析角色的戲劇和音樂特征?！　　稇騽∈闱榕咭?1)》為《戲劇抒情女高音》的第一冊。

作者簡介

　　王景彬，旅美男低音歌唱家。　　1987年畢業(yè)于中央音樂學(xué)院歌劇系。在校期間師從我國著名聲樂教育家沈湘教授。1988年赴美國密蘇里大學(xué)音樂學(xué)院留學(xué)。學(xué)習(xí)期間，連續(xù)7年獲得密蘇里大學(xué)最佳研究生獎和大學(xué)校長最高獎學(xué)金：獲得美國法爾夫聲樂國際基金獎。在主修聲樂表演的同時，還兼修了大量音樂以及其他學(xué)科，包括：歌劇導(dǎo)演、指揮、歌劇理論、哲學(xué)、戲劇學(xué)、經(jīng)濟學(xué)、社會學(xué)、文學(xué)、圖書館學(xué)和多媒體制作等學(xué)科?！　∽鳛榧鑴嵺`和理論研究于一身的藝術(shù)家，在歌劇專業(yè)演出、歌劇導(dǎo)演和指揮以及歌劇理論研究領(lǐng)域都取得了豐碩的成果。作為男低音歌唱家。與世界眾多知名歌劇院合作，主演了大量的世界經(jīng)典歌劇。其中包括：古諾歌劇《浮士德》中的梅菲斯托、莫扎特《唐璜》中的唐璜和雷鮑雷羅、莫扎特《費加羅的婚禮》中的費加羅、莫索爾斯基《鮑里斯·格登諾夫》和普契尼的歌劇《繡花女》等；作為歌劇導(dǎo)演和指揮，為眾多歌劇院及音樂院校排演過大量經(jīng)典歌劇，其中包括：《唐帕斯夸萊》、《愛情的靈藥》和《蝙蝠》等四十多部歌?。蛔鳛楦鑴±碚撗芯空?，在美國參加了眾多歌劇學(xué)科的理論研究工作。撰寫大量專業(yè)論文，其中包括：《論莫扎特的歌劇》、《論美聲時期的歌劇》和《瓦格納歌劇》等?！　∧壳罢趽?dān)任《西洋歌劇詠嘆調(diào)大全》的主編工作，完成文字創(chuàng)作800多萬字。同時，還擔(dān)任《中外藝術(shù)歌曲作品大全》和“大型多媒體聲樂藝術(shù)數(shù)據(jù)庫”的主編工作，完成了“藝術(shù)歌曲藝術(shù)多媒體數(shù)字平臺”、“歌劇藝術(shù)多媒體數(shù)字平臺”以及“意大利語在歌唱中的運用多媒體教學(xué)軟件”和“德語在歌唱中的運用多媒體教學(xué)軟件”的開發(fā)工作。

書籍目錄

女高音聲部劃分體系歌劇《費朵拉》費朵拉的詠嘆調(diào)噢！偉大的眼睛那些神秘的人意志堅強公正的上帝歌劇《唐·璜》唐娜·埃爾韋拉的詠嘆調(diào)誰能告訴我?。《汩_這個叛徒如此的放肆……那顆無情的靈魂背叛了我歌劇《外套》喬爾杰塔的詠嘆調(diào)我的夢想有所不同歌劇《瑪儂·萊斯科》瑪儂·萊斯科的詠嘆調(diào)看吶！我遵守了我的諾言在這鑲嵌花邊的幔帳里噢！特里斯，流浪者多美麗孤獨、迷途、被遺棄歌劇《修女安杰麗卡》修女安杰麗卡的詠嘆調(diào)媽媽不在歌劇《托斯卡》托斯卡的詠嘆調(diào)為藝術(shù)，為愛情歌劇《唐·卡洛斯》伊麗莎白的詠嘆調(diào)不要哭泣，我的同伴你怎能知道這個世界是如此空虛歌劇《兩個福斯卡里》露克萊齊婭·孔塔麗尼的詠嘆調(diào)在你偉大萬能的目光下他們的寬容？他們在添加羞辱他清白地離開了歌劇《命運的力量》利奧諾拉的詠嘆調(diào)我像一個被流放的孤兒我終于來到這里……圣母，憐憫我吧我的上帝！賜給我安寧歌劇《西蒙·波卡涅拉》阿梅麗亞·格里馬蒂的詠嘆調(diào)和晨曦中的月亮交相輝映那甜蜜的時刻誘人入迷

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