衣儀百年

前言

　　老照片的魅力　　人的記憶有時(shí)會(huì)有“屏蔽”的時(shí)候，忘卻許多事情；人的記憶更具有隱秘性的特點(diǎn)，并不全部表露在外。對(duì)于一些重大的事件，可能刻骨銘心，終身難忘，但是在歷史長河中，在一個(gè)人有限的生命中，經(jīng)歷與發(fā)生過的事件很多，總會(huì)有淡忘的。隨著時(shí)間的推移，許多事情漸漸會(huì)被遺忘?！　∥淖挚梢杂涗洑v史，而照片等影像資料在記錄歷史方面更具有形象、直觀的優(yōu)勢(shì)，因此，一張老照片可能喚起淡忘的記憶，以及生活中的情態(tài)、細(xì)節(jié)。　　照片是真實(shí)的，它記錄了過去生活中的酸甜苦辣，凝聚了輝煌的流金歲月，看到這一張張老照片，記憶的閥門頃刻間被打開，逝去親人的英容笑貌，艱難歲月難忘的事件，一幅幅浮現(xiàn)在眼前。在這個(gè)功能上，老照片超越了時(shí)空的限制，它讓時(shí)光倒流；它跨越了陰陽兩界，使生者與死者對(duì)話。因?yàn)橛幸环智楦谐恋碓诶险掌锩?，看老照片其?shí)也是在品味生活，換言之，翻閱老照片是記憶的回放，聲音的回響?！　∑鋵?shí)對(duì)于上了年紀(jì)的人來說，幾乎都有翻閱老照片的習(xí)慣，就像喜愛喝茶一樣，看老照片是他們咀嚼、回味生活的一種方式，老照片中有兒時(shí)的頑皮，有青年的奮發(fā)，有戀愛的甜蜜，有教育孩子的艱辛，有王作的歡快……總之，回憶讓他們感到了快樂。對(duì)于年輕人來說，老照片就像一面鏡子，映照了自己未來的影子，也可以幫助他們了解過去的生活，以及長輩的情感。哲人說過，不了解歷史，就不能了解未來，或許這就是老照片的魅力吧?！　⊥詹豢勺?，來日猶可諫。翻閱老照片，也不僅是為了情感的交流，更可以了解逝去的歷史，了解往昔生活的情態(tài)、時(shí)尚的變化，最主要的是以此為鑒，為未來設(shè)計(jì)更新、更美的畫卷?！　?001年8月15日　　于南京中心大酒店

內(nèi)容概要

《衣儀百年——中國百年服飾風(fēng)尚》是一本反映20世紀(jì)一百年間服飾變化發(fā)展的書，不僅向廣大讀者介紹了中國20世紀(jì)服飾變化的軌跡，而且是對(duì)作者進(jìn)行服飾史學(xué)術(shù)研究二十多年的一個(gè)小結(jié)。本書還提供了若干有很高文化、歷史、藝術(shù)價(jià)值的老照片，豐富了本書的老照片內(nèi)容。 　　《衣儀百年——中國百年服飾風(fēng)尚》是一本反映20世紀(jì)一百年間服飾變化發(fā)展的書，概括了近現(xiàn)代服飾發(fā)展的脈絡(luò)，例如把上世紀(jì)六七十年代的服飾特點(diǎn)概括為制服時(shí)代，鎖定前人注意不足的女性內(nèi)衣演繹成文，有作者的研究心得、觀點(diǎn)；同時(shí)這也是一本時(shí)尚讀物，敘述了服飾時(shí)尚的潮流走向。在寫作風(fēng)格上力求通俗易懂，并附有大量圖片，圖文并茂，許多圖片資料是第一次公開。

書籍目錄

序  時(shí)尚記述歷史自序  老照片的魅力第一章  時(shí)裝漸欲迷人眼——百年女性服飾回眸  一、1900年代：被厚重包裹的時(shí)尚  二、1910年代：女裝走向平民化  三、1920年代：曲線初露別樣風(fēng)情  四、1930年代：旗袍走向輝煌  五、1940年代：簡約中的美麗  六、1950年代：女裝回歸儉樸  七、1960年代：不愛紅裝愛武裝  八、1970年代：從“中性化”到“奇裝異服”  九、1980年代：女裝進(jìn)入時(shí)裝時(shí)代  十、1990年代：時(shí)裝漸欲迷人眼第二章  云想衣裳花想容——回看百年女性“內(nèi)衣秀”  一、清末民初：流行小馬甲  二、1920年代：束胸與天乳運(yùn)動(dòng)交鋒  三、1930、1940年代：袒胸露臂成時(shí)尚  四、1950年代：蘇式乳罩女性唯一的選擇  五、1960、1970年代：內(nèi)衣談不上裝飾  六、1980年代：“三圍”概念出現(xiàn)  七、1990年代：內(nèi)衣崇尚“薄、透、露、瘦”第三章  時(shí)尚風(fēng)標(biāo)看須眉——百年男性服飾回放  一、世紀(jì)之初：長袍馬甲  二、1910年代：辛亥革命風(fēng)氣初開  三、1920年代：西裝開始流行，中山裝出現(xiàn)  四、1930年代：西裝長袍中山裝三足鼎立  五、1940年代：流行簡樸風(fēng)尚  六、1950年代：干部服是主打服裝  七、1960年代：進(jìn)入制服時(shí)代  八、1970年代：從“藍(lán)海洋”到喇叭褲  九、1980年代：西裝重新穿上身  十、1990年代：男裝多元化發(fā)展款式繁多第四章  頂上姿彩變奏曲——百年發(fā)式回顧  一、世紀(jì)之初：男子辮發(fā)，女子發(fā)髻  二、19lO、1920年代：發(fā)式兼容并蓄  三、1930、1940年代：燙發(fā)、剪發(fā)成時(shí)尚  四、1950年代：發(fā)型千人一式  五、1960年代：齊耳短發(fā)最革命  六、1970年代：柯湘頭應(yīng)運(yùn)而生  七、1980年代：堂而皇之去燙頭  八、1990年代：發(fā)型呈現(xiàn)時(shí)尚化、個(gè)性化第五章  百年婚典世紀(jì)情——百年結(jié)婚照回顧  一、20世紀(jì)初：沒有結(jié)婚照  二、20世紀(jì)前十年：新娘披上白色婚紗  三、1920年代：新人走進(jìn)教堂  四、1930年代：婚紗照中西合璧  五、1940年代：出現(xiàn)水上婚禮、空中婚禮  六、1950年代：結(jié)婚照以簡樸為美  七、1960、1970年代：工作照代替結(jié)婚照  八、1980年代：婚紗照卷土重來  九、1990年代：“罐頭新娘”回歸自然主要參考文獻(xiàn)圖片目錄后記

章節(jié)摘錄

　　第一章 時(shí)裝漸欲迷人眼——百年女性服飾回眸　　一、1900年代：被厚重包裹的時(shí)尚　　19世紀(jì)末期，中國仍處在滿清王朝的統(tǒng)治下，傳統(tǒng)的保守封閉觀念仍然禁錮著人們的思想，在女子服飾方面，出現(xiàn)了旗裝、漢裝并存的格局，形式寬大，沒有線條，缺乏個(gè)性?！　∑烊伺臃椧蚤L袍為主，線條平直硬朗，衣長至腳踝。值得注意的是，旗裝總體上卻給人們一種旗女比以往歷代婦女身材修長的感覺，這主要是因服飾掩飾的緣故，旗女腳蹬高底旗鞋（俗稱“花盆底”、“馬蹄底”），比普通女鞋高出二三寸；頭梳旗髻（俗稱“架子頭”），比一般女子發(fā)髻高五六寸。旗女走路緩慢，一步一擺，長袍下擺掩住旗鞋，便顯出婦女俊俏頎長的身姿?！　h族女子則穿裙，不穿袍，仍沿襲上衣下裳的形制，一般上著衫襖，下著裙或褲，上下不連屬。女裙的種類繁多，有百褶裙、鳳尾裙、馬面裙、斕干裙、月華裙等等，裙前后有裙門，裙內(nèi)穿褲?！坝械脑谌股涎b有飄帶，有的裙幅底下系以小鈴，也有的在裙子下端繡滿水紋的?！保ㄖ苎础⒏叽好髦骶帲骸吨袊鹿诜棿筠o典》，上海辭書出版社，上海，1906年12月。）這時(shí)的裙衣相當(dāng)寬肥，毫無曲線可言，貫穿著“存天理去人欲”抹滅個(gè)性的理學(xué)觀念，有意識(shí)地以厚重的衣料來遮掩女子婀娜的身段?！　〈藭r(shí)，婦女服飾流行“元寶領(lǐng)”的馬甲，領(lǐng)高蓋住腮碰到耳垂，頭部扭動(dòng)頗為不便。盡管穿戴都顯得那么的不方便，不協(xié)調(diào)，但是追求時(shí)尚的女性，為了顯示自己的美麗，不惜犧牲自在。

編輯推薦

　　《衣儀百年：中國百年服飾風(fēng)尚》不僅向廣大讀者介紹了中國20世紀(jì)服飾變化的軌跡，而且是對(duì)作者進(jìn)行服飾史學(xué)術(shù)研究二十多年的一個(gè)小結(jié)。本書還提供了若干有很高文化、歷史、藝術(shù)價(jià)值的老照片，豐富了本書的老照片內(nèi)容。時(shí)尚好像總是新的，總是朝氣蓬勃，充滿生命力，當(dāng)時(shí)尚在歷史長河中沉淀下來時(shí)，它或許消失得蛤留存一點(diǎn)痕跡，或許已經(jīng)積為民俗，已呈現(xiàn)出一種固執(zhí)狀態(tài)了，不過新的時(shí)尚又會(huì)接踵而來，時(shí)尚本身是不會(huì)喪失活力的，它就像那奔騰不息的江河中跳動(dòng)的浪花，又像那天邊瞬息萬變的云朵。

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