時代與藝術(shù)（上下冊）

內(nèi)容概要

本書是美術(shù)理論家凌承緯的批評文論集。作者以為，藝術(shù)批評對藝術(shù)理論研究來說，既是理論研究的基礎(chǔ)，亦是理論研究的延伸。本書文論的批評指向是明確的：著眼中國當(dāng)代藝術(shù)家的創(chuàng)作實(shí)踐，著意中國美術(shù)從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代，從封閉走向開放的求索。    這些文信紙是作者公開發(fā)表的文字中的一部分。內(nèi)容輯選側(cè)重對重慶、四川美術(shù)的關(guān)注，其緣由不啻因于作者對植根巴蜀沃土的藝術(shù)熟悉且偏愛；更在于企業(yè)從這片在中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史中具有特定意義的土地以及民族文化精神在這片土地上的個性覺醒，探究當(dāng)今中華文化在與世界文化潮流對話和相互融入中，自我意識的開拓和前行。

作者簡介

凌承緯， 西南大學(xué)美術(shù)學(xué)院研究員、重慶現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)研究所所長。
    重慶市人民政府文史研究館館員、重慶市美術(shù)家協(xié)會理事、重慶市文史書畫研究會常務(wù)理事、重慶國畫院藝術(shù)委員會委員、中國美術(shù)家協(xié)會會員。
    四川省重慶市政協(xié)第九屆、第十屆委員會委員，重慶市(直轄)政

書籍目錄

時代與藝術(shù)（上冊）  歷史·研究    中國現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)的拓路人    重慶早期新興版畫及版畫家    現(xiàn)實(shí)主義之路    血與火鑄就的歷史警示    抗戰(zhàn)時期重慶的新興版畫運(yùn)動    試論毛澤東的書法藝術(shù)  創(chuàng)作·思考    重讀小說《紅巖》插圖及其他    有感于“中國的米勒”    精神·個性·中國畫之生命    求大美于天地間    雕塑城市 雕塑大地 雕塑人生    始自詩意的超越    關(guān)于雕塑《厚土》的對話    康寧版畫一議    來自美利堅(jiān)的啟示    張士瑩繪畫一譚    人民藝術(shù)家——李少言    燦爛瑰麗的境界    丹青翰墨 與時俱進(jìn)    情之所在 興之所至    一部值得認(rèn)真閱讀的“著作”    木版上的音樂    畫布上的歌  藝術(shù)·人生    大巴山的兒子    同時踩剎車和油門的人    “山城列賓”    憶葆楨先生    才華·信念·藝術(shù)    不寫序言的緣由及其他——代后記時代與藝術(shù)（下冊）

章節(jié)摘錄

　　歷史·研究　　古今中外，沒有一門繪畫與一個人的關(guān)系有如中國現(xiàn)代版畫與魯迅先生這么密切、重要和不可分割!　　中國版畫家稱魯迅先生為“中國新興版畫之父”。這不啻在于這門新興藝術(shù)是由魯迅先生一手扶植、精心培育，使其發(fā)展壯大；更因?yàn)樗悦妊恐畷r便沐浴在魯迅的精神光照下和慈父般的關(guān)愛中，抵御著黑暗和強(qiáng)暴，承受著蔑視與不屑，不屈不撓地成長起來，終成為中國新文化運(yùn)動的重要力量和中國現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)的中流砥柱。　　新興版畫運(yùn)動。如果說人們對既定以“運(yùn)動”的含義的認(rèn)識，隨著數(shù)十年世事遷徙已經(jīng)逐漸淡漠；然而，魯迅先生倡導(dǎo)這場文藝運(yùn)動的歷史意義，以及這場運(yùn)動在中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史上的深遠(yuǎn)影響，卻在時光流逝和歲月更替中日益凸顯出來?！　◆斞赶壬ナ酪呀?jīng)70周年?！　‘?dāng)我們懷念這位文化巨人在中國新文化建設(shè)史上做出的杰出貢獻(xiàn)時，自然會想到他對中國現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展的開拓和指引。當(dāng)我們回顧以現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)為主流的中國當(dāng)代美術(shù)發(fā)展的輝煌歷程和取得的豐碩成就時，研究在新的歷史時期里中國美術(shù)發(fā)展面臨的形勢和遇到的問題時，重溫魯迅先生在七十多年前不遺余力地倡導(dǎo)中國的新興版畫并以它為“橋梁”和“前哨”，努力創(chuàng)建中國“廣泛的繪畫現(xiàn)實(shí)主義”，開創(chuàng)中國美術(shù)新紀(jì)元的歷史，是必要而具有現(xiàn)實(shí)意義的?！　∶佬g(shù)史論界一般把魯迅先生l931年夏在上海舉辦暑期木刻講習(xí)班看作是中國新興版畫的萌芽。其實(shí)，早在上個世紀(jì)20年代，魯迅從關(guān)注歐洲進(jìn)步版畫家的創(chuàng)作情況開始，就已經(jīng)在為歐洲進(jìn)步木刻的輸入和中國新興版畫的啟蒙做準(zhǔn)備了。　　1928年底，魯迅先生與柔石、崔真吾、王方仁等人組建“朝華社”，其宗旨明確寫道：　“介紹東歐和北歐的文學(xué)，輸入外國的版畫……扶植一點(diǎn)剛健質(zhì)樸的文藝。”?！　?929年1月至l]1930年1月，“朝華社”自成立到結(jié)束的一年中，先后編印了《朝花周刊》20期、《朝花旬刊》l2期，刊登美術(shù)作品20余幅，其中大部分是歐洲的木刻；出版了《藝苑朝華》五輯：《近代木刻選集》(一)、《路谷虹兒畫選》、《近代木刻選集》(二)、《比亞茲萊畫選》和《新俄畫選》，其中《近代木刻選集》(一)、《近代木刻選集》(二)和《新俄畫選》都是關(guān)于木刻的集子，即是中國最早介紹歐洲木刻的畫集。魯迅先生曾親自為這五輯畫集編排版式、設(shè)計(jì)封面以及撰寫引言和附記。

圖書封面

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