天博導演博客

內容概要

《天博導演博客》主要內容簡介：專業(yè)與業(yè)余的交替、少女和俗婦、唯夢中輕嗅、天道酬勤，沒錯、欒川受“騙”記、南安的古街、先醉一次再導戲、沒規(guī)定導演不準打人、黃河之水，特威、偷來浮生一日閑、可惜了，婀娜垂柳等。

作者簡介

黃天博
　　男，漢族，國家一級導演。
    1947年出生于湖南湘潭，1960年畢業(yè)于湖南省戲曲學校(湘劇表演專業(yè))，1984年進修于文化部舉辦的中南五省(區(qū))戲曲導演進修班，先后任湖南省湘劇院演員、編劇、導演和青年實驗劇團團長、藝術室主任。曾擔任國家舞臺藝術精品工程(04-05年度)、中國映山紅民間戲劇節(jié)(第七屆)評委，湖南戲劇芙蓉獎、湖南藝術及群文系列高級職稱評委，系中國戲劇家協(xié)會會員、中國戲曲導演學會副會長。
    自1989年從事導演工作以來，積三十余部作品(含合作)，涉及湘劇、閩劇、豫劇、昆劇、京劇、漢劇、曲劇、錫劇、莆仙戲、高甲戲、花鼓戲等劇種，四次榮獲國家文化部“文華獎”：湘劇《琵琶汜》(首屆文華新劇目獎)、《布農毛潤之》(第四屆文華新劇目獎)、《馬陵道》(第九屆文華大獎)，莆仙戲《江上行》(第十一屆文華新劇目獎)。二次榮獲中宣部“五個一工程”獎：湘劇《布衣毛潤之》(第五屆)、莆仙戲《江上行》(第九屆)。五次榮獲全國會演“優(yōu)秀獎”：昆劇《荊釵記》(首屆中國昆劇藝術節(jié)優(yōu)秀展演獎、第七屆中國戲劇節(jié)曹禺優(yōu)秀劇目獎)、花鼓戲《黃泥坳》(第五屆中國映山紅民間戲劇節(jié)演出一等獎)、莆仙戲《江上行》(第六屆中國映山紅民間戲劇節(jié)演出一等獎)、高甲戲《洪承疇》(第八屆中國映山紅民間戲劇節(jié)優(yōu)秀演出獎)。個人亦獲得第九屆文華導演獎以及多屆全國會演優(yōu)秀導演獎。
    另有湘劇《孽夢》、《太平公主》、《譚嗣同》，昆劇《湘水郎中》，豫劇《青山情》，曲劇《驚蟄》等劇目分獲省級金獎和個人優(yōu)秀導演獎。
    所撰寫的專業(yè)論文《賦于舞臺行動以戲曲化的表現(xiàn)》(獲1995年度湖南戲劇論文獎)、《導演的第三種思維》、《好一個“演”字了得》(獲2000年度湖南戲劇論文獎)和《古樸，細膩，凝重》等多篇導演手記分由《中國戲劇》、《戲曲藝術》、《藝海》、《戲劇春秋》等國家級和省級專業(yè)刊物發(fā)表，另有三十余篇雜文發(fā)表在湖南各報刊。

書籍目錄

序一序二  認識黃天博優(yōu)之靈　我非我茫然　痛，并緊張著　三小瓶洋酒，爽　專業(yè)與業(yè)余的交替　少女和俗婦　唯夢中輕嗅　天道酬勤，沒錯　欒川受“騙”記　南安的古街　先醉一次再導戲　沒規(guī)定導演不準打人　黃河之水，特威　偷來浮生一日閑  　可惜了，婀娜垂柳  　霧失樓臺之地　那甜甜酸酸苦苦的留念  　累死+嚇死=湘劇《金印記》　不知成敗的記憶　哈哈，總算有了個二等獎　呵呵，一腳踏進青銅時期　欲探東風有若無　恰同學(不)少年　再見寧波  優(yōu)之語　不露痕跡的變化——湘劇《琵琶記》導演闡述  　大山的覺醒——豫劇《摩云垛》導演闡述  　含著眼淚的笑聲——花鼓戲《劊子手傳奇》導演闡述　紅色的言情——閩劇《別妻書》導演闡述  　堅貞似鐵  柔情如水——豫劇《江姐》導演闡述  　精益求精  力求精致——花鼓戲《秋天的花鼓》導演闡述　……優(yōu)之境

章節(jié)摘錄

版權頁：插圖：我總感到這反常的白發(fā)老人跪黑發(fā)人的一跪還沒達到它應有的震撼人心的效果。因為我只受到了感染，卻沒受到震撼！其原因是臺上的受拜者李旺對此并沒有應有的強烈反應，臺下觀眾的反應也就不會強烈起來。我改變了李旺心理的和外形的適應方式：當張廣才唱“我要拜——我要拜——”，配以先左后右兩作揖身段之時，李旺用先右后左兩搖手身段相對，保持著傳統(tǒng)舞臺調度的“對襯”，表現(xiàn)他不敢受此一拜的心態(tài)；當張廣才接唱“拜上你莫忘懷”一腔時，他甩掃帚握水袖一跪落地膝行向前，李旺大吃一驚，搶步上前托住他，坐胯橫移費力地移至臺前區(qū)扶之而起，方得抬身吐氣，不料這位白發(fā)蒼蒼的老人“撲通”一聲，還是挺挺地跪下來了！舞臺靜止三秒以突出李旺愣住而下知所措的神態(tài)（讓這神態(tài)印入觀眾心底），他才像夢中驚醒般地大叫一聲“老人家”！躍身而起，以跪相扶，這才過癮！《闖簾》中牛小姐引趙五娘的下場，我先讓牛小姐習慣地領先而行，突然意識到五娘這位大夫人的存在而止住，含笑地讓先，而趙五娘行至簾前回頭友好地招引著二夫人牛小姐跟上去……就這樣下場落幕了？顯然不行，得讓牛小姐跟至簾前，驀然回首，把久積胸臆的郁郁心愁化為一聲長長的嘆息，讓觀眾去感受去領略……《書館》落幕，劇本提示是“蔡伯喈一個踉蹌，趙五娘、牛氏急扶，三人相視，同哭”。傳統(tǒng)演法是哭泣中蔡推開牛，責她誤了自己而先下場。兩者都難滿意：前者只是表現(xiàn)了暫時的和解，后者雖表現(xiàn)出和解中隱伏的矛盾卻缺乏應有的分寸感。我想到了各通上下場的左右門簾：哭泣中，蔡伯喈懷著對糟糠之妻的愧疚之心，悄悄推開牛小姐；牛小姐卻被此舉引發(fā)了滿腔委屈，爆發(fā)一聲長哭掩面直穿左邊門簾而下。

編輯推薦

《天博導演博客》由文化藝術出版社出版。

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