中國古代樂府音譜考源

內(nèi)容概要

當(dāng)今翻弄簡譜線譜的中國音樂人，往往想不到古代樂譜是個什么樣子。在這方面，有人說可惜古譜失傳，也有人說很可能古代是利用文字音歌唱的。我們現(xiàn)在可以肯定地說，中國古代的漢字不但是語言的載體，也是音樂中之“音符”。

作者簡介

宋光生，1940年出生于楚夏文化交融的古商業(yè)重鎮(zhèn)——河南南陽鄧州。這里為中原交通要道，自古商賈云集，音樂繁榮，是我國古代西曲的發(fā)源地之一。在濃濃鄉(xiāng)土音樂的熏陶之下，宋先生早早走上了學(xué)習(xí)音樂的道路：從1951年開始先后學(xué)習(xí)橫笛、胡琴、古箏、三弦、琵琶等樂器演奏，成

書籍目錄

第一章 中國古樂歌有樂譜嗎？　一、中國近代音樂的用譜情況　二、中國古代音樂的用譜情況　三、中國古代樂譜是否以另一種形式存在于世　四、白石道人及古代瞽人音樂　五、結(jié)語第二章 中國漢字的音高概念　一、語言中文字的音高感　二、千年師傳讀書聲　三、歌詞配曲時文字音高不可違　四、古代有關(guān)文字音高的著述　五、結(jié)語第三章 中國古代樂音初探　一、古音　二、關(guān)于審音　三、古代黃鐘變動的原因　四、四聲是什么　五、四聲與音樂　六、京房六十律對后世音樂的影響　七、古代四聲與六十韻部的結(jié)合及在音樂中的功用　八、古代樂書六十調(diào)與韻書六十韻部的分音對照　九、古代的不平均律　十、結(jié)語第四章 魏晉至宋韻書對漢字的音分　一、晉代呂靜的《韻集》　二、六朝的韻書　三、隋朝《切韻》　四、唐代韻書　五、宋朝《廣韻》　六、西晉、六朝、隋、宋樂音對照表　七、結(jié)語第五章 “通、獨(dú)”的使用　一、古代韻書中“通用、獨(dú)用”的分布及變化　二、古代“通、獨(dú)”之根　三、“獨(dú)用”之功　四、“通用”為樂而定　五、“通用”的發(fā)展　六、“通用”、“獨(dú)用”的必要　七、古樂對“通用”、“獨(dú)用”的使用　八、先秦的“通、獨(dú)”問題　九、魏晉六朝的“同”與“別”　十、唐代“通、獨(dú)”問題　十一、宋代“通、獨(dú)”問題　十二、元、明、清的“通用”與“獨(dú)用”　十三、明、清音論　十四、小結(jié)第六章 中國古代的“和聲”　一、和聲之史　二、傳統(tǒng)笙的和音　三、師曠的“和聲”　四、古代文字音聲“反切”之和　五、自然之聲　六、“鐃歌”與“和音”　七、《石留》（漢樂府《鐃歌》笙詩）之“和音”　八、結(jié)語第七章 古今音樂要素　一、研究方法　二、研究標(biāo)準(zhǔn)　三、樂音　四、音色　五、節(jié)奏　六、結(jié)語第八章 對當(dāng)今傳統(tǒng)音樂中部分特殊問題的論述　一、務(wù)頭　二、當(dāng)今民樂的“二六板”與南唐“慢二急三拍”　三、初考傳統(tǒng)音樂中的“六十八板曲”　四、淺談河南大調(diào)曲的“三不各”　五、結(jié)語第九章 對古代作曲的認(rèn)識　一、不可隨意修改古詞　二、宮商、四聲并非譜面之物　三、一字一音的聯(lián)想　四、對宋姜白石自度曲的分析　五、關(guān)于宋代“起調(diào)畢曲”之說　六、“宮商”與“文字音”　七、結(jié)語第十章 譯譜　一、漢代《說文》與宋代《廣韻》部分“反切”對照表　二、古詩詞音樂的定調(diào)　三、古歌的繁簡　四、說明　五、試譯古譜　六、只揀音不作譯譜樂府詞　七、結(jié)語附錄參考書目后記

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