聲歌求道

內(nèi)容概要

在這個(gè)大背景下，郭克儉選擇聲樂理論及批評(píng)作為自己的研究方向之一，我以為是明智之舉。因?yàn)樗穆晿穼I(yè)背景、理論素養(yǎng)和知識(shí)結(jié)構(gòu)，對(duì)于從事這項(xiàng)研究有旁人不易具有的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。郭克儉是個(gè)聰明人，他知道應(yīng)該怎樣利用和發(fā)揮自己的優(yōu)勢(shì)。我注意到，他在學(xué)術(shù)研究和理論批評(píng)中所取得的種種成績(jī)，大多與他在綜合素質(zhì)方面的優(yōu)勢(shì)有關(guān)。    讀者從本書不難看出，郭克儉的聲樂研究和評(píng)論活動(dòng)，其涉獵范圍廣及美聲唱法、民族唱法、通俗唱法、傳統(tǒng)戲曲、歌劇及音樂劇中的聲樂問題；其論述的命題，從歌唱藝術(shù)的基本方法和技巧，到聲樂教學(xué)中的教材與教法研究，從民間戲曲諺語口訣的搜集、整理及其藝術(shù)真諦的闡發(fā)，到對(duì)肆虐一時(shí)的“假唱”現(xiàn)象之深層文化探究，從聲樂研究現(xiàn)狀及相關(guān)學(xué)術(shù)會(huì)議的綜合梳理和評(píng)述，到關(guān)于我國聲樂藝術(shù)未來發(fā)展的戰(zhàn)略構(gòu)想。說明作者的學(xué)術(shù)視野比較開闊，善于從紛繁復(fù)雜的聲樂實(shí)踐中提取命題，所論大多有一定深度。    當(dāng)然，這本論集中的文章質(zhì)量參差不齊，也有少量?jī)r(jià)值不高、文字粗糙的急就章、應(yīng)景文摻雜其間。但我以為，只要有關(guān)于諺訣研究的這兩篇文章在，這本書仍不失為近年聲樂理論研究中一個(gè)起點(diǎn)較高的新成果，不但值得一讀，且有一定的資料價(jià)值和收藏價(jià)值。    或許人們并不完全贊同書中某些文章提出的主張和觀點(diǎn)，而這本書的學(xué)術(shù)價(jià)值如何，也有待同行們的品評(píng)和歌唱藝術(shù)實(shí)踐的檢驗(yàn)，但他鐘情于聲樂理論及批評(píng)活動(dòng)，從中求聲樂之道、探歌唱之理，并以自己的成果參與中國聲樂理論建設(shè)的努力，應(yīng)該得到鼓勵(lì)和肯定；而且我敢說，與現(xiàn)今大量音樂學(xué)術(shù)出版物相比，這本論集的質(zhì)量當(dāng)在整體水平線之上。    收在這本論集中的不少篇什，在公開發(fā)表之前我就看過，有的還提出過修改意見。今日翻閱舊稿，有關(guān)它們?nèi)绾螛?gòu)思、修改、成稿之類陳年往事便浮上心頭、歷歷在目；想不到十年前的小伙子，經(jīng)過這些年成功與挫折、學(xué)術(shù)與人生的雙重歷練，如今漸趨成熟，并已開始出版論集和專著了。這是時(shí)代給予他的幸運(yùn)。

作者簡(jiǎn)介

郭克儉（1967－），文學(xué)（音樂學(xué)）博士學(xué)位。淮北煤炭師范學(xué)院教授，碩士生導(dǎo)師，音樂系主任。先后入選安徽省中青年骨干教師培養(yǎng)對(duì)象（1999）、安徽省高校中青年學(xué)科帶頭人培養(yǎng)對(duì)象（2002）。1998—2000榮獲淮北煤師院優(yōu)秀教師稱號(hào)，2006年被評(píng)為淮北煤師院學(xué)科拔尖人才、
科技先進(jìn)工作者。
    郭克儉教授長期從事音樂學(xué)教學(xué)與研究。主講聲樂、聲樂教學(xué)法、民族音樂學(xué)概論、音樂論文寫作等課程。主要研究方向?yàn)槁晿匪囆g(shù)、民族音樂學(xué)，在專業(yè)刊物發(fā)表學(xué)術(shù)論文50余篇，其中國家重點(diǎn)期刊16篇。另外，論文《關(guān)于“夾板音”唱法的研究》獲第五屆安徽省優(yōu)秀社科成果三
等獎(jiǎng)，《傳統(tǒng)聲樂文化特質(zhì)及其當(dāng)下意義》獲安徽省教育廳2003—2004年度安徽省高校人文社科研究?jī)?yōu)秀成果三等獎(jiǎng)。主持完成廳級(jí)以上課題6項(xiàng)，獲省級(jí)以上科研和音樂專業(yè)比賽獎(jiǎng)勵(lì)10多次。學(xué)術(shù)研究的旨趣上注重對(duì)傳統(tǒng)聲樂文化的總結(jié)梳理和音樂現(xiàn)實(shí)現(xiàn)象的批評(píng)。

書籍目錄

序言　求聲樂之道　探歌唱之理居其宏第一章　傳統(tǒng)聲樂的觀念與實(shí)踐  一、民族聲樂男聲的幾種演唱模式  二、對(duì)一種傳統(tǒng)歌唱呼吸法的初探——也談“憋氣”  三、關(guān)于“丹田氣”與兩種呼吸方法的思考  四、關(guān)于“夾板音”唱法研究  五、傳統(tǒng)聲樂文化特質(zhì)及其當(dāng)下意義——兼及近年來民族聲樂教學(xué)理論與實(shí)踐之問題檢討  六、融合與互補(bǔ)——關(guān)于民族聲樂藝術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀的思考  七、本章主要參考文獻(xiàn)第二章　戲曲藝術(shù)的歌唱與表演  一、豫劇舞臺(tái)表演藝術(shù)特征論  二、豫劇唱法初探  三、豫劇演唱諺訣論  四、豫劇演唱諺訣人文闡釋  五、本章主要參考文獻(xiàn)第三章　音樂戲劇的理論與方法　一、對(duì)《中國音樂劇123》的三點(diǎn)質(zhì)疑　二、建構(gòu)歌劇美學(xué)之廈——居其宏著《歌劇美學(xué)論綱》讀后  三、聚焦文化市場(chǎng)打造世紀(jì)平臺(tái)——全國歌劇(音樂劇)發(fā)展理論研討會(huì)述評(píng)  四、本章主要參考文獻(xiàn)第四章　通俗唱法的思考與構(gòu)想　一、多一點(diǎn)溫情少一點(diǎn)狂躁——淺談“喊唱”與“沙啞腔”  二、通俗唱法教學(xué)及相關(guān)問題的思考——兼對(duì)一種通俗唱法演唱觀念的質(zhì)疑　三、21世紀(jì)我國通俗唱法發(fā)展構(gòu)想　四、本章主要參考文獻(xiàn)第五章　聲樂藝術(shù)的批評(píng)與追問  一、高音王子——克里斯蒂安·約翰遜獨(dú)唱音樂會(huì)聽后．  二、草原情愫——寫在蒙古族長調(diào)義演之后　三、抒情與戲劇——兼評(píng)馬金泉獨(dú)唱音樂會(huì)　四、豐收后的思索——近年來聲樂藝術(shù)研究  五、關(guān)于“假唱”及相關(guān)文化現(xiàn)象的思考  六、“Kunstlied/Art song”譯名考辨  七、本章主要參考文獻(xiàn)第六章　聲歌事象之紀(jì)實(shí)與備忘  一、當(dāng)代中國聲樂藝術(shù)活動(dòng)紀(jì)實(shí)  二、當(dāng)代國內(nèi)聲樂比賽獲獎(jiǎng)選錄  三、歷屆央視青年歌手大賽備忘  四、國際聲樂比賽國人獲獎(jiǎng)報(bào)告  五、本章主要參考文獻(xiàn)后記

圖書封面

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