江湖外史之港片殘卷

內(nèi)容概要

也不知是誰規(guī)定的，一本書非得有序。按我的原定計(jì)劃，一旦魏君子出書，我將發(fā)表如下觀點(diǎn)：　　“哈哈，終于搶到沙發(fā)了～～”　　作者的網(wǎng)絡(luò)博客，我每天都看，有一次喝高了，實(shí)在忍不住，回貼贊嘆，之后又在自己的博客上大肆吹捧，他才知道，原來網(wǎng)絡(luò)上還有我這么個(gè)港片同好?！　≡谖业挠洃浝?，港片＝一塊二毛錢＋一瓶汽水＋一袋瓜子＋一串諸如“我靠、牛逼”之類的感嘆詞。　　八十年代，昏暗的錄相廳，空氣里彌漫著劣質(zhì)烤煙和臭腳丫子的味道，那時(shí)候還沒有投影，碰上超過二十吋的彩電就已經(jīng)謝天謝地了。有一次，為了見識(shí)傳說中的平面直角電視，和傳說中的英雄本色I(xiàn)I，我一個(gè)人橫穿上海，坐了三小時(shí)公交車，抵達(dá)五角場(chǎng)，進(jìn)門之前，渾身是汗，出門之后，渾身是由汗化成的白霧。　　有個(gè)流行詞可以極其恰當(dāng)?shù)匦稳莓?dāng)時(shí)的氣氛：爆棚！　　我相信，任何一個(gè)港片導(dǎo)演，當(dāng)時(shí)如果在錄像廳，他會(huì)拭去眼角的清淚，由衷地道一句：這他媽才叫觀眾！　　對(duì)港產(chǎn)片的癡迷，支撐我走完整個(gè)青春期。直到現(xiàn)在，我寫東西，還是擺脫不掉港片的影子，我相信，很多身處影視業(yè)的同齡人，都是這種情況。當(dāng)然，也有那種號(hào)稱被歐洲文藝片熏陶長大的，但我每次都十分好奇，那個(gè)年代，連查泰萊的夫人都當(dāng)毛片賣，您從哪兒去找歐洲片看?。俊　∏皫滋?，有幸見到香港的老前輩，他問起，喜歡什么類型的電影，我說喜歡港產(chǎn)片，他苦笑，大概是覺得我有點(diǎn)見人下菜碟那意思，之后的半小時(shí)，前輩才明白過來，對(duì)面這個(gè)四眼是個(gè)港片數(shù)據(jù)庫。當(dāng)然，如果本書的作者在場(chǎng)，那就絕對(duì)是港片的google＋百度。　　其實(shí)還有很多話想說，有關(guān)青春，有關(guān)回憶，有關(guān)激情和堅(jiān)持，但這本書是別人的，我還是見好就收吧。　　最后一句（相信也是作者的心聲）：謝謝港產(chǎn)片，謝謝與之相關(guān)的電影工作者，有了你們的努力，我們的青春才不至于蒼白到無聲無息。

作者簡介

魏君子，1978年出生，河北豐潤人。2001年開始從事娛樂影評(píng)寫作，迄今已在《電影世界》、《中國銀幕》、《中國廣播影視》、《新京報(bào)》等40余家平媒發(fā)表文章近千篇，近100萬字。又先后任《看電影》、《生活資訊》、《青年時(shí)報(bào)》、《新娛樂》、《重慶渝州晚報(bào)》專欄作者，并

書籍目錄

序一 誰是大英雄序二 港片秒完全演義摘星手  吳宇森·徐克——雙雄喋血的1989和2006  劉鎮(zhèn)偉·元奎——香江影壇最佳文武搭檔  王昌VS爾冬升：道不同不相為謀  二友記  天才往日情——話說許氏三兄弟  撫今追昔“七小?！? 袁和平：功夫八爺  孤膽“英雄”程小東  劉家良·李廣難封  洪金寶：武夫破局  麥當(dāng)難：男盜女娼  林嶺東：天命隨緣  黃志強(qiáng)：野獸導(dǎo)演捉襟見時(shí)  高志森：樂極生悲  許鞍華：正逢“瓶頸”  杜琪峰：“銀河”洗盡卅年淚，今朝始作花中魁  天涯思君不可忘——閑聊胡金銓  鵬飛萬里 英雄落寞——笑談張徹  歲月風(fēng)云：細(xì)說當(dāng)年李翰祥  楚原·古老：文藝青年的同途殊歸  龍魂不死  林正英之死  蕭芳芳：昔有佳人 曾動(dòng)四方  林雪：圓夢(mèng)的電影俗人  喲，洵叔！嘿，欣哥！——記徐克電影兩大御用配角觀影腳  歷久彌新 余音繞梁——邵氏“黃梅調(diào)”電影  懷舊是一種美德——閑話20世紀(jì)70年代香港鬼馬喜劇  同向春風(fēng)各自愁——香港文藝電影小評(píng)  滾滾紅塵——在電影中體味張愛玲  “新武俠電影”代代傳承  云霞明滅或可睹——?jiǎng)ο尚≌f對(duì)香港電影的影響  忽魂悸魄動(dòng) 恍驚起長磋——香港恐怖片縱覽  興衰有數(shù) 風(fēng)月無邊——香港“Ⅲ級(jí)片”大觀  “僵尸大時(shí)代”——香港僵尸電影漫談  ……八卦掌亂彈指夢(mèng)里真真語真幻跋

章節(jié)摘錄

　　毫無疑問，《英雄本色》是徐、吳友情催生的產(chǎn)物。原本徐老怪醞釀已　　久的題材，被他慷慨交給了正值潦倒過氣的吳宇森。John Woo一洗頹氣之余　　，又怎不生出感恩心理?是以徐克要搞《英雄本色》續(xù)集，縱使吳宇森認(rèn)為　　沒有必要，亦會(huì)盡力去拍。　　執(zhí)導(dǎo)完豪哥、小馬的續(xù)篇，已是1988年。吳宇森提出要拍職業(yè)殺手題材　　，徐克亦有感《英雄本色續(xù)集》中龍銘恩的殺手角色相當(dāng)成功，因此一拍即　　合。兩人甚至一起重看梅爾維爾的《獨(dú)行殺手》尋找靈感，并決定發(fā)展片中　　沒作深入刻畫的女歌手角色，吳宇森則又從日本電影《法外狂徒》中得到啟　　發(fā)，終于寫成了取名為《喋血雙雄》的劇本。　　可惜，有了劇本，電影依然無法開拍。徐克和吳宇森都認(rèn)為要請(qǐng)到周潤　　發(fā)出演才能成功，但發(fā)仔當(dāng)時(shí)片約纏身，騰不出時(shí)間。于是，《喋血雙雄》　　只好暫時(shí)擱置，而吳宇森創(chuàng)作的另兩個(gè)劇本《縱橫四?！泛汀多┭诸^》的　　拍攝也遙遙無期。　　吳宇森后來回憶說，當(dāng)年他剛拍完轟動(dòng)大片，本來躊躇滿志，孰料下個(gè)　　機(jī)會(huì)居然等了將近一年仍無音訊，難免“憤憤不平”。反觀電影工作室的首　　腦徐克則在馬不停蹄地監(jiān)制電影，相比之下，賦閑在家的吳sir自然顯得落　　寞感傷?！鋵?shí)，1988年的徐克也不好過，由他強(qiáng)勢(shì)監(jiān)制的《城市特警》　　(杜琪峰、金揚(yáng)樺導(dǎo)演)、《大丈夫日記》(楚原導(dǎo)演)、《鐵甲無敵瑪利亞》　　(鐘志文導(dǎo)演)、《天羅地網(wǎng)》(黃志強(qiáng)導(dǎo)演)四部作品，或票房慘敗，或口碑　　不佳，令事業(yè)正步入正軌的電影工作室頗受打擊。　　延至1989年，徐克工作室再度蓄勢(shì)出擊，周潤發(fā)亦非常義氣地推掉另一　　部電影，加盟吳字森的《喋血雙雄》。有了發(fā)仔這棵搖錢樹，金公主集團(tuán)(　　電影工作室和新藝城的東家)居然首次掛名公司投資，足見期望之大。對(duì)于　　吳宇森來講，該片除了遷就女主角葉倩文因“檔期緊張”需要被迫趕拍外，　　其他方面都擁有絕對(duì)的掌控權(quán)，而《喋血雙雄》片頭打出的“吳宇森作品”　　，更令John Woo成為電影工作室首位享此殊榮的導(dǎo)演，同時(shí)亦是徐克“強(qiáng)勢(shì)　　監(jiān)制”作用的首次失效?！　⑹峙c歌女的浪漫戀曲；由敵對(duì)到知己的惺惺相惜；江湖變、人未變、　　義當(dāng)先；白鴿、雙槍、教堂……當(dāng)觀眾被《喋血雙雄》感染得熱血沸騰時(shí)，　　影評(píng)人亦驚嘆于吳宇森個(gè)人風(fēng)格的完美成熟，紛紛預(yù)言應(yīng)屆香港金像獎(jiǎng)的最　　佳導(dǎo)演非他莫屬。與之對(duì)應(yīng)的是，同期徐克親回故鄉(xiāng)越南拍攝的《英雄本色　　3夕陽之歌》卻飽受惡評(píng)，這部寄托導(dǎo)演個(gè)人與時(shí)代感懷的野心之作由于成　　本過高，票房只收1800萬，令徐克飽受壓力。而此時(shí)，他與吳宇森的創(chuàng)作分　　歧愈發(fā)明顯，兩人雖然因此友情受損，卻依舊合作了為紀(jì)念張徹從影40周年　　拍攝的槍戰(zhàn)片儀膽群英》(吳導(dǎo)、徐監(jiān))?！　⊥瑯邮?989年，在那個(gè)激蕩困惑的時(shí)代，吳宇森與徐克平和分手，轉(zhuǎn)而　　自組電影制作公司。和徐克電影工作室一樣，吳宇森電影制作公司(后來改　　名為“新里程”)亦由“金公主”投資。當(dāng)時(shí)皆傳二人反目，但事實(shí)是吳、　　徐雖然友情轉(zhuǎn)淡，卻依舊保持聯(lián)絡(luò)，后來徐克執(zhí)導(dǎo)演藝界公益電影《豪門夜　　宴》及《雙龍會(huì)》，吳宇森都有份出演，如此看來，兩人關(guān)系遠(yuǎn)未差到曾經(jīng)　　親如兄弟的狄龍、姜大衛(wèi)最終形同路人的疏寞境地?！　∪匀皇?989年，徐克的電影事業(yè)遭遇了第二波低谷，勇于嘗試多元?jiǎng)?chuàng)作　　的結(jié)果居然是影片多不賣座，個(gè)人之受挫感可想而知。反觀自組公司的吳字　　森則抱負(fù)滿腹，籌劃已久的《喋血街頭》開鏡在即，放開手腳的自主創(chuàng)作令　　他如魚得水?！錆M雄心的戰(zhàn)爭視野，硝煙中考驗(yàn)兄弟義氣的人性刻畫，　　個(gè)人與時(shí)事的交集感懷，動(dòng)作與音樂協(xié)調(diào)流暢的街頭毆斗，喋血槍林的恢弘　　場(chǎng)景調(diào)度，《喋血街頭》不僅完美抒發(fā)了導(dǎo)演的成長記憶和個(gè)人情懷，而且　　頗具史詩氣象，亦成為吳宇森迄今電影創(chuàng)作的絕唱。然而，1989年正埋頭創(chuàng)　　作并時(shí)時(shí)沉浸其中的吳宇森不會(huì)想到，這部將于次年上映的心血之作會(huì)遭遇　　票房慘敗。1990年，將是吳宇森的滑鐵盧?！　浲晖?，再看2006，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)徐老怪與吳大師的時(shí)下境遇，居然與　　十幾年前有如輪回，頗為相似。兩人近來事業(yè)再次走低，徐克自《蜀山》票　　房失利后，至今一蹶不振，《黑俠2》、　《僵尸大時(shí)代》、　《散打》雖　　然題材類型各異，可惜盡皆反響甚微。去年《七劍》猶如1989年的《夕陽之　　歌》，野心勃勃，卻毀譽(yù)參半，票房亦差強(qiáng)人意。吳宇森轉(zhuǎn)戰(zhàn)北美影壇，本　　來春風(fēng)得意，但因戰(zhàn)爭巨片《風(fēng)語名》的慘淡收?qǐng)?，加之近作《憶裂痕》平　　平無奇，好萊塢強(qiáng)勢(shì)導(dǎo)演地位岌岌可危，這兩年竟無新作問世。　　與之對(duì)應(yīng)的是，二位大師在創(chuàng)作陷入困境時(shí)卻接連獲得榮譽(yù)，正如1989　　年的徐克被香港伏影畫》雜志評(píng)為“80年代十大導(dǎo)演”之首，1990年吳宇森　　獲得香港金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演；在2003年和2004年，徐克、吳字森則相繼在香港　　星光大道上打手印，電影成就得以彪炳世人。另外，2004年徐克受邀做戛納　　評(píng)委，2005年吳宇森亦擔(dān)任戛納評(píng)委，并榮獲香港浸會(huì)大學(xué)榮譽(yù)博士學(xué)位，　　于某種程度上更是對(duì)二人的專業(yè)肯定?！　】v然眼下的2006與徐克的1989或吳宇森的1990都有龍游淺灘、英雄受困　　的共同境遇，但不同階段的發(fā)展結(jié)果，又是否一樣呢?十幾年前，徐、吳雖　　然面臨低谷，卻愈敗愈戰(zhàn)、舐血思變，分別以新派武俠片《笑傲江湖》和浪　　漫槍戰(zhàn)喜劇《縱橫四?！分匦箩绕?，再創(chuàng)事業(yè)巔峰。時(shí)至今日，徐克回歸擅　　長類型，《七劍2》蓄勢(shì)待發(fā)；吳宇森嘗試古裝戰(zhàn)爭史詩，將導(dǎo)內(nèi)地大片《　　赤壁大戰(zhàn)》，看似皆有廉頗之勇。然而，已過天命之年的兩位大師創(chuàng)作心態(tài)　　能否跟上時(shí)代?固守風(fēng)格之余能否有所創(chuàng)新改變?都是很多人深為擔(dān)憂的問題　　……

編輯推薦

　　《江湖外史之港片殘卷》就像這本學(xué)術(shù)著作的倒影，是香港電影的“野史”、“外傳”和“演義”。這里面有江湖恩怨，人生起伏，功過評(píng)說，文字之間隱藏著香港影壇人物關(guān)系圖和歷史發(fā)展年代表，看過之后的感覺，不是聽了高深的學(xué)術(shù)講座，而是聽了一部過癮的評(píng)書。

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