帶電的肉體

前言

　　那天夜里，我在澳門(mén)，坐在葡京夜總會(huì)幽暗的舞臺(tái)下，和幾位同事一起看桌面舞表演。作為隱蔽的看客，彼此各懷心事，我希望獲得最新鮮的觀察、體驗(yàn)和視覺(jué)刺激?！　∵@是個(gè)沒(méi)有窗戶的橢圓形表演大廳，喧囂的音樂(lè)和嘈雜的人聲使人恍如身在農(nóng)貿(mào)市場(chǎng)。觀眾或站或坐，把目光投向那桌子一樣的圓形舞臺(tái)。臺(tái)上豎著一根銀白色金屬桿，沒(méi)有任何裝飾和布景，表演開(kāi)始的標(biāo)志是搖滾樂(lè)驟然響起。透過(guò)一片繚繞的青霧，一個(gè)金發(fā)的年輕女子，白襯衣、牛仔褲、軟底鞋，英姿颯爽地跑上來(lái)。她沒(méi)有想象中的濃妝艷抹，而是一副素面朝天的樣子，嘴唇是天然的淡紅，臉頰上米粒似的雀斑清晰可見(jiàn)，藍(lán)色的大眼睛笑盈盈地閃閃發(fā)光。隨著音樂(lè)的節(jié)奏，她在狹窄的舞臺(tái)上恣意地跳來(lái)跳去，動(dòng)作的幅度之大，讓人擔(dān)心她隨時(shí)會(huì)摔進(jìn)觀眾席，但她把握得十分精準(zhǔn)，總是有驚無(wú)險(xiǎn)。很快，她好像覺(jué)得熱了，站到舞臺(tái)中間，喘著氣，把白襯衣脫了下來(lái)，接著是乳罩。一對(duì)豐碩的乳房抖出來(lái)，白晃晃的，像兩盞明燈耀人眼目……仿佛有電流在空中隨之閃爍，大廳的燈也像短路似的明明滅滅。　　她邊跳邊將牛仔褲的扣子解開(kāi)，然后在地上滾了一下，緊身的褲子就解除了。一個(gè)一絲不掛的金發(fā)美女，就這樣突然亮相。空氣里彌漫著某種特殊的氣息，在密集而熱烈的歡叫中，她像雷電下一只孤獨(dú)的獵豹，漫無(wú)目的地逡巡，身上洋溢著電光石火的激情，神態(tài)卻有些散淡和漫不經(jīng)心……　　在她奪人心魄的光熱襲擊下，原以為自己對(duì)風(fēng)月舞女既渴望又鄙視的情緒竟沒(méi)有出現(xiàn)。相反，被其率真忘情的投入而感動(dòng)。

內(nèi)容概要

　　在這本獨(dú)特的書(shū)中，王樽以現(xiàn)身說(shuō)法的誠(chéng)摯講述了自己對(duì)肉體的觀察和感悟，他把這些私密的文字置身在形形色色的電影背景下，從而讓影響與真實(shí)的生活相互聯(lián)系、相互映照乃至相互生發(fā)，讓我們看到了某些被忽略的現(xiàn)實(shí)?！　∵@是一部角度獨(dú)特、風(fēng)格清新的隨筆集，書(shū)名取自美國(guó)偉大詩(shī)人惠特曼的詩(shī)歌《我歌唱帶電的肉體》，這里的“事電”有雙重意思：一是書(shū)中主要文字描繪了“帶電”特質(zhì)；二是所有篇章都與電影有關(guān)?！　∽髡邚纳眢w出發(fā)，通過(guò)對(duì)人本的深入觀察和描繪，解析了面孔、眼睛、嘴唇、乳房、臀部、大腿、腳等身體的不同部位在不同電影中的豐富寓意。作者將身體的影像與藝術(shù)、發(fā)俗、文學(xué)以及個(gè)人經(jīng)歷巧妙融會(huì)，以敏銳的觀察和細(xì)膩的文筆，將身體的尋常和不建黨之處解析得意蘊(yùn)深厚、詩(shī)意盎然。既有“帶電”肉體的主觀體悟，又有電影“活色聲香”的繽紛展示，好看好讀，頗具個(gè)性。

作者簡(jiǎn)介

　　王樽，上世紀(jì)60年代生于河北保定，18歲開(kāi)始在北京服役，23歲退役，后浪跡河北、海南、廣東。有過(guò)從軍、做工、辦刊、當(dāng)記者等多種經(jīng)歷。1982年開(kāi)始業(yè)余寫(xiě)作，有詩(shī)歌、小說(shuō)、散文、劇本問(wèn)世。其電影隨筆集《與電影一起私奔》、《誰(shuí)在黑暗中呻吟》、《色香味》、《厄夜之花》等受到關(guān)注?，F(xiàn)供職于深圳報(bào)業(yè)集團(tuán)。

書(shū)籍目錄

動(dòng)如脫兔——乳房之一青春猜想——乳房之二兩個(gè)靈魂——乳房之三難言之嘆——乳房之四單純的面容——臉之一滄桑的面容——臉之二傷殘的面容——臉之三熟悉的面容——臉之四虛假的面容——臉之五眉頭與心頭——目光所及泄露天機(jī)——閱讀嘴唇側(cè)耳傾聽(tīng)美腿在美人身上溫潤(rùn)之月——臀部猜想隱晦的春光——腳的閑說(shuō)潮濕的花瓣身體的氣味暗地呻吟情人的幻象靈魂如風(fēng)飄墓石上的名字后記再版后記

章節(jié)摘錄

　　在五花八門(mén)的國(guó)之陋習(xí)中，纏足無(wú)疑是最違背天性、最匪夷所思的一種。直到中華人民共和國(guó)建國(guó)初期，還有不少風(fēng)流男子，將女人三寸金蓮的小鞋里套上酒杯，端在手上淺斟慢飲，視為輕狂的雅事。此等風(fēng)流與今天在裸體女人身上擺上菜肴吃喝玩樂(lè)，其開(kāi)放和刺激程度應(yīng)是相似的?！　∧_的性意識(shí)牽連到鞋，我曾在某次酒具展覽會(huì)上看到，從唐朝以后各種造型別致的酒杯里都有與女人腳相關(guān)的造型，確切地說(shuō)是女人的鞋子，古代的就是各式樣的金蓮小鞋狀，而現(xiàn)代的則是摩登的高跟鞋。　　我曾一直不解，敦厚馴良的先輩為何鐘愛(ài)畸形的“三寸金蓮”，有研究民俗的朋友解釋說(shuō)，這遠(yuǎn)非病態(tài)所能概括，骨子里是為獲得更大的性享樂(lè)，其中還隱藏著生理學(xué)的原理。臺(tái)灣醫(yī)生兼“金蓮”研究專(zhuān)家張慧生博士認(rèn)為：“纏足對(duì)女人的身體產(chǎn)生很大影響，她搖晃的步態(tài)吸引著男人的注意力。裹小腳的女人行走時(shí)，她的下半身處于一種緊張狀態(tài)，這使她的大腿皮膚肌肉以及陰道變得更緊。這樣走路的結(jié)果是，有著‘三寸金蓮’的女人的臀部變大對(duì)男人具有性誘惑力?！薄叭缃鹕彙笨墒古说年幉吭黾友貉h(huán)量并使其具有更強(qiáng)的敏感度和反應(yīng)力，據(jù)稱(chēng)，老輩男人癡迷“三寸金蓮”的主要原因是裹小的金蓮讓女人在床上更富活力。學(xué)貫中西的辜鴻銘老先生更是將之與高跟鞋相聯(lián)系，說(shuō)：“吾以為歐洲女子穿高跟鞋與裹足有著異曲同工之妙也?！薄　∵@確實(shí)令孤陋寡聞的我輩醍醐灌頂、如夢(mèng)方醒?！　∠胂?，也覺(jué)見(jiàn)怪不怪，糾纏了中國(guó)婦女?dāng)?shù)百年的纏足之風(fēng)竟沒(méi)有一部電影去表現(xiàn)，若假以時(shí)日，將馮驥才1984年創(chuàng)作的傳奇小說(shuō)《三寸金蓮》搬上銀幕，說(shuō)不定能再次讓老外們?yōu)橹袊?guó)傳統(tǒng)文化的博大精深而拜倒。

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　在這本獨(dú)特的書(shū)中，王樽以現(xiàn)身說(shuō)法的誠(chéng)摯講述了自己對(duì)肉體的觀察和感悟，他把這些私密的文字置于形形色色的電影背景下，從而讓影像的夢(mèng)境與真實(shí)的生活相互聯(lián)系、相互映照乃至相互生發(fā)，讓我們看到了某些被忽略的現(xiàn)實(shí)。可以看出，這些電影隨筆文字背后潛藏著作者的野心——對(duì)傳統(tǒng)電影隨筆、評(píng)論的顛覆，對(duì)敘事散文、符號(hào)解構(gòu)、學(xué)術(shù)探討以及文本賞析的融會(huì)貫通。　　——莫言（著名作家）　　王樽的文字將我們引入另一種充滿想象的誘惑空間。帶電的肉體，總給人一種觸電的感覺(jué)?！　　獥铄\麟（著名主持人）

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