戲曲舞臺藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律

內(nèi)容概要

胡芝風(fēng)同志很勤奮，很執(zhí)著，從1988年她的《藝海風(fēng)帆》問世后，短短十幾年時間，接連寫出好幾本研究著作，精神十分可貴！這本《戲曲舞臺藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律》，是在以往研究成果的基礎(chǔ)上規(guī)模化、系統(tǒng)化，全面地探討戲曲舞臺藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的新嘗試。全書包括編劇、導(dǎo)演、音樂、舞美、表演、旦行流派，以及對當(dāng)今舞臺創(chuàng)作的思考和研究。各研究內(nèi)容分章節(jié)篇，其中導(dǎo)演篇三章，有關(guān)表演藝術(shù)的有六章，占全書十四章中的一半多。從這個整體結(jié)構(gòu)中，貫穿著作者兩方面的意圖，一是從整體創(chuàng)作的大處著眼，從小處著手，從戲曲綜合藝術(shù)的各個部分進行具體研究，達到戲曲藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的總體認(rèn)識；二是理論聯(lián)系實際，觀點結(jié)合例證，不空、不散漫、使讀者容易理解。這種構(gòu)思很有新意，是當(dāng)前戲曲藝術(shù)規(guī)律研究各種探索中的一種，很值得我們重視，也發(fā)揮了作者作為一個演員兼研究工作者的優(yōu)勢和特長。

作者簡介

胡芝風(fēng)，1938年出生上海。中國藝術(shù)研究院研究員，一級演員。中國戲曲表演學(xué)會會長、中國戲劇家協(xié)會會員、全國政協(xié)委員。10歲開始在讀書的同時，學(xué)習(xí)京劇和昆劇、梆子戲等：向魏蓮芳、楊畹農(nóng)、等老師學(xué)京??；向方傳蕓、朱傳茗等老師學(xué)昆曲; 向王福慶老師學(xué)梆子戲；后拜梅蘭芳先生為師。并得到周信芳先生的教導(dǎo)。1981年主演《李慧娘》獲文化部“最佳戲曲電影片獎”。曾應(yīng)邀到清華大學(xué)、北京大學(xué)、復(fù)旦大學(xué)等高等院校講座，以及到丹麥哥本哈根大學(xué)、奧爾胡斯大學(xué)、新加坡國立大學(xué)、香港演藝學(xué)院講學(xué)。

書籍目錄

第一章 戲曲編劇要素 1 劇詩：劇本的審美核心 2 主題：劇本的靈魂 3 唱念：劇本的抒情與敘事 4 情節(jié)：劇本的血肉 5 結(jié)構(gòu)：劇本的骨架 6 沖突：劇本的動力 7 性格：劇本的生命 8 節(jié)奏：劇本的脈搏 9 情趣：舞臺的潤滑劑 10 意境：最高藝術(shù)境界 11 雅俗共賞：劇本與觀眾的紐帶 12 劇種特色及其他第二章 戲曲劇本與舞臺呈現(xiàn) 1 劇本主題 2 人物性格 3 行當(dāng)定位 4 結(jié)構(gòu)調(diào)整 5 情節(jié)增補 6 煽情 7 刪繁 8 剪縫 9 增趣 10 表演的發(fā)揮第三章 戲曲導(dǎo)演的美學(xué)原則第四章 戲曲導(dǎo)演之旅第五章 戲曲舞臺調(diào)度的意象世界第六章 戲曲表演的程式選征和人物塑造第七章 戲曲神情表演 第八章 戲曲眼神表演 第九章 戲曲發(fā)聲科學(xué)原理和潤腔藝術(shù)第十章 戲曲身形美規(guī)律第十一章 論京劇梅、程、荀、尚、張、宋流派表演 特征 第十二章 戲曲音樂創(chuàng)作第十三章 戲曲舞美創(chuàng)作第十四章 論當(dāng)前戲曲舞臺藝術(shù)創(chuàng)作后記

編輯推薦

觀眾藝術(shù)審美的“喜新厭舊”是必然規(guī)律，戲曲舞臺迎來了21世紀(jì)，戲曲進入了一個比以往任何一個年代都勇于探索、大膽革新的時期。本書研究當(dāng)代舞臺現(xiàn)狀，結(jié)合作者多年導(dǎo)演實踐的經(jīng)驗和教訓(xùn)，對照戲曲的美學(xué)精神，闡述了戲曲舞臺創(chuàng)作的規(guī)律，推動戲曲舞臺藝術(shù)發(fā)展。

圖書封面

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