西方寫實繪畫

內容概要

　　本書是西方寫實繪畫與攝影術的比較研究，但重點是繪畫，而攝影術只是作為一個“參照系”。論述的內容飽含三條記事本線索。第一，將人的“視覺景象”與“照相機景象”作比較。第二，將一切采取寫實手法的繪畫（不計藝術價值的高低）與照相作比較。第三，以上述兩種比較為基礎，論述西方寫實繪畫（尤其是藝術價值很高的名作）中容易被人忽視的特點。總之，通過衡量寫實繪畫與攝影術兩者的異同得失，重新認識西方寫實繪畫在世界藝苑中的特殊地位，也將重新評量其真正的藝術價值?！　∥鞣綄憣嵗L畫與攝影術的關系十分緊密，對于這個課題，西方也有一些專門論著，但為數(shù)不多（并且往往不從美術史、美學的觀點論述）。至于大量的美術通史，對于攝影術往往只偶一提及，而沒有以較多的篇幅作深入的探討?！安蛔R廬山真面目，只緣身在此山中”，對此不必深責。筆者是個東方人，從東方瞻望西方，或許反而看得比較清楚。因此試撰此文，或可作為一個“外篇”，略補西方美術史之不足吧。

作者簡介

　　吳甲豐（1916——1997），著名美術史論學家，原中國藝術研究院美術研究所研究員。 
　　研究生部教授，1917年生于浙江省海寧縣硤石鎮(zhèn)，1932年考入上海美術?？茖W校西畫系，學習油畫并隨傅雷先生學習西洋美術史，抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，曾從事抗日宣傳工作后歷任中學教師、雜志

書籍目錄

自序 引言 上篇 西方寫實繪畫與攝影術的比較研究 　1.從西方畫家的“繪畫觀”談起　2.西方寫實繪畫與攝影原理的一致性　3.“暗箱”：照相機的前身　4.攝影術：藝術與科學交叉的產物　5.攝影術的問世引起了巨大的波瀾　6.攝影術對于西方寫實繪畫的影響　7.20世紀的一些情況（上）　8.20世紀的一些情況（下）　9.“照相寫實主義”　10.寫實繪畫與攝影之共同的心理基礎　附：西方油畫概述中篇 辨寫實繪畫與攝影術之異，兼論寫實繪畫諸特征 　1.視知覺功能與照相機功能之比較  2.格式塔心理學派論視知覺　附：韋太默的視知覺“組合原則”大意　3.阿恩海姆論寫實繪畫與照相的區(qū)別　4.釋“寫實繪畫”一詞的涵義　5.從風景畫考察與實繪畫的特征　6.人物畫　7.人體畫與“變形”　8.素描問題　9.色彩問題　10.繪畫的“參照框架”（上）　11.繪畫的“參照框架”（下）　附：“胸有成竹”和“胸無成竹”　12.速寫之美（上）　13.速寫之美（下）　14.“藝術家說真話，照相說謊話”　17.藝術照相和照相藝術　18.《攝影構圖學》述評下篇 續(xù)論寫實繪畫諸特征　1.評流俗相傳的“模仿論”　2.西方寫實繪畫的核心是“焦點透視法”　3.再釋“寫實繪畫”的涵義，兼談“玻璃屏觀念”　4.評阿恩海姆對于“玻璃屏觀念”的看法　5.透視法和畫家的“意匠”　6.對于“形式美”的探索　7.融理入情　8.德拉克羅瓦論畫（上）　9.德拉克羅瓦論畫（下）　10.《蒙娜麗莎》的啟示（上）　11.《蒙娜麗莎》的啟示（下）　12.皮格瑪利昂的啟示　13.結束語后記

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