百年中國電影理論文選（上、下）

內(nèi)容概要

本書以客觀、獨立的理性主義態(tài)度和對百年來中國電影發(fā)展的深入理解，較為全面地收入了自1897～2001年間有代表性的電影理論文章。全書收文117篇，每篇文章附有作者介紹及文章出處，基本勾勒出百年來電影理論發(fā)展的知識譜系。

作者簡介

博士。中國藝術(shù)研究院研究員、博士生導(dǎo)師。兼任中國傳媒大學(xué)教授、電影學(xué)專業(yè)博士生導(dǎo)師。1987年畢業(yè)于中國傳媒大學(xué)(原北京廣播學(xué)院)電視系碩士研究生；1996年畢業(yè)于中國藝術(shù)研究院研究生部電影系電影學(xué)博士研究生。先后在報刊發(fā)表文學(xué)、藝術(shù)和影視研究方面的學(xué)術(shù)文章2OO余篇，百余萬字，出版?zhèn)€人專著九部。主要有《藝術(shù)文化學(xué)》、《中國現(xiàn)代文學(xué)批評史論》、《影像中國：中國電影藝術(shù)1945—1949》、《老電影時代》等。此外，主編有《百年中國電影理論文選》(上、下冊)。

書籍目錄

序言…………………………………………………丁亞平(1)            第一編(1897—1930)觀美國影戲記…………………………………………佚名(3)《影戲雜志》發(fā)刊詞………………………………顧肯夫(5)明星公司發(fā)行月刊的必要…………………………鄭正秋(13)如何的救度中國的電影……………………………郁達夫(18)影戲概論…………………………………周劍云  汪煦昌(22)導(dǎo)演學(xué)………………………………………………陳醉云(29)編劇學(xué)……………………………………周劍云  程步高(36)我所希望于觀眾者…………………………………鄭正秋(44)導(dǎo)演的經(jīng)過………………………………梅雪儔  李澤源(47)影劇之藝術(shù)價值與社會價值………………………孫師毅(50)什么是有藝術(shù)價值的影片? …………………………侯曜(53)影戲劇本作法…………………………………………侯曜(55)活動影片之戲劇的研究……………………………徐葆炎(65)對于攝制古裝影片之意見…………………………陳趾青(69)所謂中國影片………………………………………陳君清(75)銀色的夢………………………………………………田漢(79)導(dǎo)演法……………………………………………歐陽予倩(84)編制《故都春夢》宣言……………………………羅明佑(91)民族主義與中國電影………………………………盧夢殊(94)            第二編(1931-1945)提倡平民化影片……………………………………李昌鑒(101)影片藝術(shù)論…………………………………………劉吶鷗(104)論中國電影文化運動…………………………………鳳吾(119)如何走上前進之路…………………………………鄭正秋(128)傳聲筒里……………………………………………張石川(133)中國電影之路………………………………………塵  無(138)電影罪言……………………………………………席耐芳(146)《城市之夜》評……………黃子布  席耐芳  柯靈  蘇鳳(151)中國電影描寫的深度問題…………………………劉吶鷗(158)我們的陳訴：今后的批判是“建設(shè)的”…………洪深等(164)電影之色素與毒素……………………………………嘉謨(167)天一公司十年經(jīng)歷史……………………………天一公司(170)電影導(dǎo)演論……………………………………………孫瑜(178)編劇二十八問…………………………………………洪深(188)《權(quán)勢與榮譽》的敘述法及其他……………………沈?qū)?194)清算軟性電影論………………………………………唐納(198)創(chuàng)造中的聲片表現(xiàn)樣式……………………………思  白(205)電影批評的機能……………………………………韋  或(211)“倒敘法”與“懸想”作用…………………………費穆(214)略談“空氣”…………………………………………費穆(216)中國電影的本質(zhì)問題…………………………………舒湮(218)再論演技……………………………………………鄭君里(237)談國防電影…………………………………………鄭伯奇(256)會客室中……………………………………………蔡楚生(260)世界名導(dǎo)演評傳·費穆論……………………………凌鶴(271)電影藝術(shù)論…………………………………………徐公美(279)關(guān)于舊劇電影化的問題………………………………費穆(291)             第三編(1945-1949)從銀幕看到了我自己………………………………臧克家(297)“八年的苦白吃了嗎?”……………………………夏衍(302)銀幕邊緣雜感………………………………………潘孑農(nóng)(305)從《假鳳虛凰》說民主……………………………李健吾(309)《太太萬歲》題記…………………………………張愛玲(314)中國電影事業(yè)的前途………………………………顧仲彝(318)論國產(chǎn)影片的文學(xué)路線………………………………未之(321)國產(chǎn)片的出路問題……………………………………費穆(331)中國電影復(fù)員以來……………………………歐陽予倩等(341)《萬家燈火》座談………………………………史東山等(354)《新閨怨》的產(chǎn)生…………………………………史東山(365)從舞臺到銀幕…………………………………………石揮(368)偏安在花廳中的人們…………………………………靖華(370)導(dǎo)演·劇作者…………………………………………費穆(373)我們這樣看《國魂》………………………………梓甫等(375)“開麥拉是一支筆”…………………………………沈浮(378)建立中國電影風(fēng)格……………………………………以群(383)                第四編(1950—1976)風(fēng)格漫談……………………………………………費穆(389)電影《南征北戰(zhàn)》所達到和沒有達到的方面……鐘惦柴(393)電影藝術(shù)在表現(xiàn)形式上的幾個特點………………史東山(404)關(guān)于電影的特殊表現(xiàn)手段…………………………張駿祥(412)戲曲影片的造型風(fēng)格………………………………韓尚義(430)電影的鑼鼓…………………………………………鐘惦■(439)寫電影劇本的幾個問題……………………………夏衍(446)在1959年故事片廠廠長會議上的講話……………夏衍(474)林則徐形象的創(chuàng)造…………………………………趙丹(482)向傳統(tǒng)文藝探勝求寶………………………………徐昌霖(492)關(guān)于電影創(chuàng)新問題的獨白…………………………瞿白音(501)電影語言中的幾種構(gòu)成元素………………………陳西禾(519)新題材新人物新成就…………………………………賈霽(546)歌頌新人、新農(nóng)村的一次嘗試……………………鄭君里(556)粗獷·濃郁·洗練·簡潔…………………………羅靜予(564)電影導(dǎo)演的基礎(chǔ)知識………………………………成蔭(574)                第五編(1977—1989)丟掉戲劇的拐杖………………………………………白景晟(3)談電影語言的現(xiàn)代化………………………張暖忻  李陀(10)銀幕上的徘徊者……………………………………馬德波(37)《小花》：美就是性格與表現(xiàn)………………………黃健中(49)用電影表現(xiàn)手段完成的文學(xué)………………………張駿祥(65)電影文學(xué)與電影特性問題…………………………鄭雪來(85)對“散文式電影”的探求………………………吳貽弓(98)電影時空結(jié)構(gòu)中的聲音……………………………周傳基(111)電影觀念我見………………………………………謝飛(129)我怎樣拍《黃土地》………………………………陳凱歌(139)論“影戲”…………………………………………鐘大豐(156)中國電影美學(xué)的再認識……………………………陳犀禾(202)“影戲”理論歷史溯源……………………………鐘大豐(221)謝晉電影模式的缺陷………………………………朱大可(235)謝晉電影十思………………………………………鐘惦■(238)僅僅七年……………………………………………鄭洞天(242)贊頌生命崇尚創(chuàng)造………………………張藝謀  羅雪瑩(261)純與非純……………………………………………邵牧君(288)電影民族化再認識…………………………………李少白(309)斜塔：重讀第四代…………………………………戴錦華(337)               第六編(1990-2001)政治與道德及其置換的秘密…………………………汪暉(353)無產(chǎn)階級文化大革命史／敘事／意識形態(tài)話語…王土根(379)新中國電影：第三世界批評的筆記………………戴錦華(406)我性的還是他性的“中國”………………………王一川(427)第一次浪潮…………………………………………陸弘石(442)中國現(xiàn)代電影的前驅(qū)………………………………李少白(458)論新中國喜劇電影的藝術(shù)變遷……………………周  星(499)時與空：中國電影的文化記憶……………………郭小櫓(515)新中國電影創(chuàng)新之路………………………………倪震(520)當(dāng)代中國電影創(chuàng)作主題的轉(zhuǎn)移……………………酈蘇元(534)新中國“十七年”電影美學(xué)探論………黃會林  王宜文(556)反特片初探…………………………………………胡克(585)電影語言的文化釋義與本文辨讀…………………賈磊磊(601)中國當(dāng)代城市電影的觀念沖突……………………陳曉云(620)九十年代電影的多元化審美形態(tài)…………………章柏青(643)世紀之交：九十年代中國電影備忘………………尹鴻(658)論中國電影與通俗文化傳統(tǒng)………………………丁亞平(690)虛擬現(xiàn)實主義和后電影理論………………………陳犀禾(720)

章節(jié)摘錄

書摘觀美國影戲記                    佚名    這是迄今為止發(fā)現(xiàn)的最早的一篇電影評論文字，作者不詳。據(jù)有關(guān)電影史述，1896年8月11日，上海徐園內(nèi)的“又一村”放映了“西洋影戲”。這是中國第一次電影放映。1897年7月，美國電影放映商雍松攜片到上海，在天華茶園、奇園等處放映。本文即為雍松所放影片內(nèi)容和作者觀感的記述節(jié)錄，反映了中國人對西洋影戲的獨特的視角與體驗。同時不難看出，影戲在中國觀眾眼里，也是富于個性魅力而又妙趣無窮的。    ……近有美國電光影戲，制同影燈而奇妙幻化皆出人意料之外者。昨夕雨后新涼，偕友人往奇園觀焉。座客既集，停燈開演：旋見現(xiàn)一影，兩西女作跳舞狀，黃發(fā)蓬蓬，憨態(tài)可掬。又一影，兩西人作角抵戲。又一影，為俄國兩公主雙雙對舞，旁有一人奏樂應(yīng)之。又一影，一女子在盆中洗浴……。又一影，一人滅燭就寢，為地癟蟲所擾，掀被而起捉得之，置于虎子中，狀態(tài)令人發(fā)笑。又一影，一人變弄戲法，以巨毯蓋一女子，及揭毯而女子不見，再一蓋之，而女子仍在其中矣!種種詭異，不可名狀。最奇且多者，莫如賽走自行車：一一人自東而來，一人自西而來，迎頭一碰，一人先跌于地，一人急往扶之，亦與俱跌。霎時無數(shù)自行車麇集，彼此相撞，一一皆跌，觀者皆拍掌狂笑。忽跌者皆起，各乘其車而沓。又一為火輪車，電卷風(fēng)馳，滿屋震眩，如是數(shù)轉(zhuǎn)，車輪乍停，車上坐客蜂擁而下，左右東西，分頭各散，男女紛錯，老少異狀，不下數(shù)千百人，觀者方目給不暇，一瞬而滅。又一為法國演武，其校場之遼闊、兵將之眾多、隊伍之齊整、軍容之嚴肅，令人凜凜生威。又一為美國之馬路，電燈高燭，馬車來往如游龍，道旁行人紛紛如織，觀者至此幾疑身人其中，無不眉為之飛，色為之舞。忽燈光一明，萬象俱滅。其他尚多，不能悉記，洵奇觀也!觀畢，因嘆日：天地之間，千變?nèi)f化，如蜃樓海市，與過影何以異?自電法既創(chuàng)，開古今未有之奇，泄造物無穹之秘。如影戲者，數(shù)萬里在咫尺，不必求縮地之方，千百狀而紛呈，何殊乎鑄鼎之像，乍隱乍現(xiàn)，人生真夢幻泡影耳，皆可作如是觀。    (原載《游戲報》1897年第74號)P3-4

編輯推薦

本書以客觀、獨立的理性主義態(tài)度和對百年來中國電影發(fā)展的深入理解，較為全面地收入了1897-2001年間有代表性的電影理論文章。全書收文117篇，每篇文章附有作者介紹及文章出處，基本勾勒出百年來電影理論發(fā)展的知識譜系。

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