新時期文藝主潮論

內(nèi)容概要

本書內(nèi)容包括：文藝方針的調(diào)整與基本理論的探討、關(guān)于西方現(xiàn)代派文學(xué)的理論探討及其深化、主潮詩歌人隊伍的組成、主潮詩歌的藝術(shù)特點等內(nèi)容。

書籍目錄

緒論文藝?yán)碚摼幍谝徽?文藝方針的調(diào)整與基本理論的探討第二章 關(guān)于西方現(xiàn)代派文學(xué)的理論探討及其深化第三章 在創(chuàng)作實踐推動下的理論運動第四章 探討在市場經(jīng)濟和高科技條件下文藝的發(fā)展第五章 文藝批評運動和文藝史研究的收獲詩歌編第六章 主潮詩歌詩人隊伍的組成第七章 主潮詩歌理論與創(chuàng)作實踐基礎(chǔ)的奠定第八章 主潮詩歌的藝術(shù)特點第九章 主潮詩歌在挑戰(zhàn)中的堅持和發(fā)展第十章 主潮詩歌在堅持中發(fā)展小說編第十一章 悲壯沉郁的“傷痕小說”第十二章 冷峻深省的“反思小說”第十三章 樂觀剛勁的“改革小說”第十四章 正氣凜然的“反腐小說”第十五章 英氣長存的“軍事小說”第十六章 黃鐘大呂式的“史詩性小說”第十七章 娟秀綺麗的“鄉(xiāng)土小說”第十八章 璀璨奪目的人物形象第十九章 千姿百態(tài)的藝術(shù)形式和風(fēng)格影視編第二十章 現(xiàn)實精神的回歸第二十一章 歷史意識的覺醒第二十二章 人的主題的開掘第二十三章 藝術(shù)探索的多樣化戲曲編第二十四章 戲曲藝術(shù)的推陳出新第二十五章 反映改革開放塑造新人形象話劇編第二十六章 傳統(tǒng)現(xiàn)實主義復(fù)歸中的主潮話劇第二十七章 改革浪潮中發(fā)展深化的現(xiàn)實主義主潮話劇……美術(shù)編舞蹈編音樂編后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：在討論中，許多論者認(rèn)為，文藝?yán)碚摻绯霈F(xiàn)對于方法論問題的熱情關(guān)注，有著歷史的和現(xiàn)實的原因。由于受到“左”的錯誤的影響，教條主義、形而上學(xué)、簡單化、庸俗化等等曾一度侵害我們的文藝?yán)碚撗芯亢团u實踐，破壞著我們的馬克思主義的學(xué)風(fēng)，這確實需要認(rèn)真清理。進行文藝學(xué)方法論的研討，是這種清理工作的一個重要方面。在研討過程中，批判地吸取和借鑒當(dāng)代西方的某些成果、特別是新科技革命中現(xiàn)代科學(xué)研究方法的某些成果，是必要的和有益的。但是，這種清理，決不是要貶損和否定馬克思主義文藝?yán)碚?，而是為了捍衛(wèi)和發(fā)展馬克思主義文藝?yán)碚?；引進新的研究方法，也決不是要削弱馬克思主義對文藝研究的指導(dǎo)地位，而是為了加強這種指導(dǎo)地位。陳涌在《紅旗》雜志1986年第8期上發(fā)表文章《文藝學(xué)方法論問題》指出，“文藝學(xué)方法論的一個重要課題，就是要正確地解決文藝作為社會意識形態(tài)的普遍的本質(zhì)和文藝作為反映生活的特有方式的特殊本質(zhì)的關(guān)系問題。馬克思主義文藝學(xué)的方法論，只能建立在歷史唯物主義的意識形態(tài)論和辯證唯物主義的認(rèn)識論的基礎(chǔ)上”，這是我們“考察全部意識形態(tài)問題的理論基礎(chǔ)，同時也是考察全部意識形態(tài)問題的方法論的基礎(chǔ)”。這就非常明確地指出了我們研討文藝學(xué)方法論問題應(yīng)有的馬克思主義的理論前提和理論原則。只有堅持這個理論前提和理論原則，文藝學(xué)方法論的研討才有可能取得真實的成果，而不會只開出不結(jié)果實的花朵。

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《新時期文藝主潮論》由文化藝術(shù)出版社出版。

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