影像中國

內(nèi)容概要

　　丁亞平的《影像中國中國電影藝術(shù)：1945-1949》問世，中國40年電影藝術(shù)史的研究有了第一著，有關(guān)40年代電影藝術(shù)史的話，有了獨(dú)家之言。　　開始僅是抱著了解中國戰(zhàn)后電影的心境翻看這本電影藝術(shù)史的，但通讀完畢，卻獲得了一份意外收獲，這就是該藝術(shù)史作法的運(yùn)用。這種研究方法，開啟了電影藝術(shù)史研究的新路徑，給人以極大的啟迪，這是始料未及的。由于此，對(duì)該書的敬意和稱贊便不僅僅針對(duì)作者甘于冷寂志作史書的舉措，對(duì)該書意義的認(rèn)識(shí)也不再是停留在其“填補(bǔ)空白”的功績上了。　　所謂史家須有四長，即：史德、史學(xué)、史識(shí)、史才。唯有秉具這四長，才可作出真正的史書；才可賦予歷史以新價(jià)值或新意義，給現(xiàn)在的人以資鑒；才可留存百世成為真正的千古事。我以為，在這四長中，史才的具備尤為重要，雖然史德、史學(xué)、史識(shí)是作史的前提。但僅僅擁有大量的史料，懷揣豐厚的專門史知識(shí)，有著端正的心術(shù)和敏銳的觀察力，而沒有高超的作史的方法即史才，是作不出高妙的有價(jià)值的文章的。有了好的研究方法，就能有良好的結(jié)構(gòu)和巧妙的切入方式，有了這兩點(diǎn)，才可找到逼近真理的途徑。尤其是藝術(shù)史的研究，由于藝術(shù)是人類社會(huì)種種因素交織在一起的產(chǎn)物。只有好的研究方法，才可搭建良好的結(jié)構(gòu)和巧妙的切入方式，從而抓住脈絡(luò)，扣住要點(diǎn)，做到歷史的真實(shí)和邏輯的合理相統(tǒng)一?！　」磐駚恚嘘P(guān)藝術(shù)史的研究，多種多樣，最常見的方法有：關(guān)注藝術(shù)品審美價(jià)值的藝術(shù)品研究；關(guān)注藝術(shù)家的社會(huì)階層、宗教信仰、哲學(xué)派系在藝術(shù)創(chuàng)造中所發(fā)生的至關(guān)重要作用的個(gè)人風(fēng)格研究；強(qiáng)調(diào)導(dǎo)致藝術(shù)產(chǎn)生和傳播的社會(huì)因素、政治因素、經(jīng)濟(jì)因素的馬克思主義藝術(shù)史研究。藝術(shù)的產(chǎn)生，與時(shí)代、社會(huì)、生活及人的心靈才智的關(guān)系密不可分。這就要求，藝術(shù)史的研究應(yīng)是多方位的。只采用一種方法對(duì)藝術(shù)史進(jìn)行把握，難免造成疏漏。　　丁亞平的《影攝中國中國電影藝術(shù)1945-1949》，以聯(lián)系、發(fā)展、運(yùn)動(dòng)的歷史眼光，采用了不拘一格，集眾家之長的綜合性研究方法，這種方法顯現(xiàn)了作者開放、靈活、大器的治學(xué)態(tài)度。由于綜合性方法的運(yùn)用，本書形成了一種特殊的結(jié)構(gòu)和切入方式，即專題式的研究方式，針對(duì)戰(zhàn)后電影三年半的歷史，作者設(shè)定了“戰(zhàn)后電影的態(tài)勢(shì)與進(jìn)程”、“三個(gè)地區(qū)的電影與電影意識(shí)形態(tài)”、“社會(huì)派電影和人文派電影”、“走向開放與成熟的電影藝術(shù)”四大課題。以時(shí)空環(huán)境、個(gè)人特征、作品分析為主要內(nèi)容，進(jìn)行全方位的主客觀探索。這種四面出擊，多管齊下的專題式研究，全面透徹地對(duì)戰(zhàn)后電影“有著花朵簇?fù)淼姆笔⒕坝^”的面貌，和此時(shí)的電影之所以有著“人文與歷史的藝術(shù)內(nèi)容和建設(shè)性的藝術(shù)史意義”的緣由作出了令人信服的回答。不僅如此，由于這種多項(xiàng)專題式的研究方法，對(duì)戰(zhàn)后電影的每個(gè)點(diǎn)面，都進(jìn)行掘井及泉的探究，故而使得這一時(shí)期的電影面貌及其深層緣由的把握面面俱到疏漏甚微，幾乎回答了戰(zhàn)后電影的所有問題，所以當(dāng)可稱得上是一部戰(zhàn)后電影藝術(shù)的百科全書?！　≈档靡惶岬氖牵緯厥獾慕Y(jié)構(gòu)和切入方式，使得每一章節(jié)都成了一個(gè)內(nèi)容完整的獨(dú)立個(gè)體，章與章之間，節(jié)與節(jié)之間，不是環(huán)環(huán)相扣的關(guān)系，而是層層相套的關(guān)系。摞合在一起，是一個(gè)整體，單個(gè)取出，又可獨(dú)立存在。這就給讀者提供了極大的選擇自由。你可以帶著問題，根據(jù)自己所需，進(jìn)行章節(jié)選讀，從而完整的獲得有關(guān)知識(shí)?！　『玫姆椒ㄊ前仙嫱局械囊黄デЮ锺R，有時(shí)甚至就是一支點(diǎn)鐵成金的魔杖。方法的選擇至關(guān)重要。

作者簡介

丁亞平，男，1961年5月生。1987年畢業(yè)于北京廣播學(xué)院電視系，獲碩士學(xué)位。1996年畢業(yè)于中國藝術(shù)研究院研究生部影視系，獲博士學(xué)位，同年破格晉升為研究員。喜歡讀書，認(rèn)定書里存有永生的青春，在讀書、著書、出書的過程與細(xì)節(jié)中發(fā)現(xiàn)喜悅。當(dāng)然他不會(huì)將現(xiàn)實(shí)加以詩化。他只是質(zhì)樸地努力想將一種新的生命貫注到一切形式里，包括書里、書外。

書籍目錄

第一章　喧嘩與超越；戰(zhàn)后電影的態(tài)勢(shì)與進(jìn)程　第一節(jié)　重建階段：電影發(fā)展的困頓與生機(jī)　第二節(jié)　創(chuàng)作繁榮階段：對(duì)新的電影生長點(diǎn)的尋求　第三節(jié)　轉(zhuǎn)換階段：走變化和生長的道路　第二章　三個(gè)地區(qū)的電影與電影意識(shí)形態(tài)　第一節(jié)　理論與創(chuàng)作互動(dòng)：國統(tǒng)區(qū)三方會(huì)聚的歷史格局中的進(jìn)步電影　第二節(jié)　常例與變例整合：國統(tǒng)區(qū)三方會(huì)聚的歷史格局的正統(tǒng)電影　第三節(jié)　市場化與類型片：國統(tǒng)區(qū)三方會(huì)聚的歷史格局的商業(yè)電影　第四節(jié)　崢嶸蓬勃的開創(chuàng)性的一頁：香港電影　第五節(jié)　電影與革命的歷史性際會(huì)：解放區(qū)群體話語與紀(jì)錄電影第三章　主體的選擇：社會(huì)派電影與人文派電影　第一節(jié)　生命踐履：融匯入歷史熱情與現(xiàn)實(shí)批判的社會(huì)派電影　第二節(jié)　人文電影的意義：以心靈探索心靈　第三節(jié)　開放的對(duì)話性：電影文化的融合與創(chuàng)造第四章　走向開放與成熟的電影藝術(shù)　第一節(jié)　多元并存的藝術(shù)求索之途：電影敘事的選擇與開掘　第二節(jié)　歷史話語與人文語義：銀幕人物形象新開拓　第三節(jié)　語言運(yùn)用與銀幕的文化詩學(xué)：民族性、現(xiàn)代性和人文性的融匯主要參考資料附錄：40年代電影文粹后記

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

---

    影像中國 PDF格式下載

---