出版時(shí)間:2007-5 出版社:文化藝術(shù)出版社 作者:馮驥才 頁(yè)數(shù):280 字?jǐn)?shù):180000
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前言
世界上有兩種寫作,一種是你要為它付出,為它嘔心瀝血,為它抽空了 自己;另一種你卻從寫作中得到收獲,你愈寫愈充實(shí),甚至?xí)械阶约阂粫r(shí) 的博大與沉甸甸。這后一種感受分外強(qiáng)烈地體現(xiàn)在我關(guān)于敦煌的寫作中。 上個(gè)世紀(jì)九十年代中期,應(yīng)中央電視臺(tái)之邀,寫一部有關(guān)敦煌的史詩(shī)性 巨片的文學(xué)本《人類的敦煌》。大約整整一年,我一邊縱入茫茫的戈壁大漠 ,一邊鉆進(jìn)中古時(shí)代浩繁的卷帙中。我如入迷途般地身陷在這無(wú)邊無(wú)際的歷 史文化的空間里,到處是高山峻嶺,需要攀登;到處煙霧迷漫,必須破解, 而每邁出一步都如同進(jìn)入一片嶄新的天地。漸漸的,我從中整理出五條線索 ,即中古史、西北少數(shù)民族史、絲綢之路史、佛教?hào)|漸史和敦煌石窟藝術(shù)史 。我用這五條史脈編織成這部作品的經(jīng)緯。於是,這一寫作使我的思維所向 披靡——真有“所向無(wú)空闊”之感,并從中認(rèn)識(shí)到敦煌的人類意義與無(wú)上的 價(jià)值。敦煌文化到底有多大多深,無(wú)人能答。反正那些把生命放在莫高窟里 的一代代敦煌學(xué)者,傾盡終生,每個(gè)人最終不過(guò)僅僅完成了一小段路程而已 。當(dāng)然,這是一段黃金般的路程。 於是,在寫作文本上,我選擇了一種散文詩(shī)與警句相結(jié)合的寫法。詩(shī)化 的敘述便於抒發(fā)情感,警句可以提煉思想。電視片的文學(xué)本需要兩個(gè)功能, 一是啟迪導(dǎo)演,二是具有解說(shuō)詞的性質(zhì)。這種寫法正好可以強(qiáng)化文學(xué)本所需 要的兩個(gè)功能。它還皂一種升華,即思想與激情在藝術(shù)上的升華。這寫法可 以精辟地表述我的文化發(fā)現(xiàn)與文化思考,還有助於呈現(xiàn)迷人的歷史氣氛與藝 術(shù)的精神。應(yīng)該說(shuō),是我選擇的寫法使我在敦煌中恣意邀游——它使我情感 澎湃,思維銳利,靈感閃爍,時(shí)有所悟,不斷地把未知變?yōu)樗@。因此我開(kāi) 頭說(shuō),這是一種收獲性的寫作。 這部電視由於種種緣故,未能成為熒屏影像,但我這文本卻在十年中再 版四次。我的一些朋友和讀者因?yàn)樗鼪](méi)有成為電視作品而抱遺憾,我卻不以 為然。以我與影視打交道的經(jīng)驗(yàn),文學(xué)變?yōu)殡娨暎芸赡苁菍?duì)原作的破壞。 文學(xué)是你想像的仙女,一但這仙女變成現(xiàn)實(shí)站在熒屏上可能會(huì)叫你大失所望 。故此,在文化藝術(shù)出版社決定以一種華美的版本再版這一作品時(shí),我反而 慶幸她仍然只是一種文字上美妙的想像。 收入本集的《探訪榆林窟》,是我應(yīng)敦煌研究院之邀所寫的另一部電視 文學(xué)本。文本方式與《人類的敦煌》全然一致?,F(xiàn)在收入本書,除去風(fēng)格完 整之外,也使我心目中的姐妹窟——莫高窟和榆林窟,并立一處,相互映照 ,再加上年輕一代的敦煌學(xué)者吳健先生美輪美奐的攝影作品,文圖互補(bǔ),是 為完美。但愿讀者也有同感。倘真的有此同感,我則十分欣然。 還需說(shuō)明的是,在再版此書時(shí),我刪去了較早版本的“附錄”部分,卻 保留了初版時(shí)的序言,以保存本書獨(dú)自的歷史。在我看來(lái),作家的每一部作 品都是一個(gè)生命。一旦問(wèn)世,便有了莫測(cè)的命運(yùn)。有的很早的夭折,有的福 壽綿長(zhǎng)。讀者不會(huì)感知到,作者卻為他所創(chuàng)造的生命憂患不已,并祈望其長(zhǎng) 存于世,為讀者所愛(ài),乃至深愛(ài)。 是為序。
內(nèi)容概要
集作家、畫家、文化學(xué)者為一身的馮驥才先生站在人類文化發(fā)展史及東西方文化交流的制高點(diǎn)上,縱橫捭闔,旁征博引,對(duì)敦煌文化和敦煌藝術(shù)進(jìn)行了全景式的、別開(kāi)生面的史詩(shī)性解說(shuō)。自1997年12月由文化藝術(shù)出版社出版以來(lái)已重印二次,這次敦煌文藝版的《人類的敦煌》,又增加了《探訪榆林窟》,同時(shí)增加了國(guó)內(nèi)著名敦煌壁畫藝術(shù)攝影家、央視“東方之子”訪談專家吳健先生100幅精美照片。對(duì)于熱愛(ài)文化和敦煌藝術(shù)的讀者,敦煌文藝版《人類的敦煌》無(wú)疑是一次文化審美和視角閱讀的盛筵。 敦煌是世界上最博大的,原生態(tài)藝術(shù)遺存。壁畫四萬(wàn)五千平方米,塑像三千余身,藏經(jīng)洞出土的中古時(shí)代的文物五萬(wàn)件。遺書件件是罕世奇珍,壁畫幅幅是絕世杰作。 本書則是一部有關(guān)敦煌的史詩(shī)性巨片的文學(xué)本,具體包括了:羽人與天人共舞、海浪與流沙的對(duì)話、永遠(yuǎn)的敦煌等方面的內(nèi)容。
書籍目錄
初版序言關(guān)于敦煌的寫作(再版序言)第一集 一個(gè)西方探險(xiǎn)家的筆記第二集 樂(lè)禪的靈光第三集 羽人與天人共舞第四集 女性的菩薩第五集 陽(yáng)關(guān)大道第六集 天國(guó)與人間第七集 共同的理想國(guó)第八集 無(wú)名的大師們第九集 時(shí)光倒流一千年第十集 海浪與流沙的對(duì)話第十一集 大漠上的孤墳第十二集 永遠(yuǎn)的敦煌探訪榆林窟
章節(jié)摘錄
1271年秋日,三個(gè)隆鼻凹目、穿著高領(lǐng)大氅的羅馬人東張西望地走在河 西大道上。一位仆從牽著背負(fù)行李和水袋的駱駝緊隨其后。這三個(gè)人中,穿 綠衣、金發(fā)的年輕人,便是后來(lái)被載入史冊(cè)的著名旅行家馬可·波羅。兩位 年長(zhǎng)者是他的父親和叔叔。 三位波羅啟程于羅馬,經(jīng)過(guò)美索不達(dá)米亞,抵達(dá)巴格達(dá)時(shí),本打算從波 斯灣乘船去印度,但是由于聽(tīng)從了一位印度商人的建議,改變了主意,改走 陸路。這便穿越伊朗高原,由阿富汗翻過(guò)蔥嶺,進(jìn)入中國(guó)。沿著塔克拉瑪干 沙漠的南緣,也就是絲綢之路的南道,干辛萬(wàn)苦走到陽(yáng)關(guān),進(jìn)入了河西走廊 。 燦爛的文化中國(guó),使這三位波羅如入夢(mèng)中。尤其面對(duì)著張掖大佛寺那巨 大而活生生的睡佛,馬可·波羅驚嘆之極??墒瞧婀值氖?,在他那傳世的游 記《東方見(jiàn)聞錄》中,卻只字沒(méi)有提到河西的文化太陽(yáng)——敦煌莫高窟。敦 煌是他們必經(jīng)之地,名氣遠(yuǎn)過(guò)于張掖大佛寺,他們又在河西停留了至少一年 。是什么原因使他疏漏或錯(cuò)過(guò)了莫高窟? 倘若他來(lái)到莫高窟,一準(zhǔn)會(huì)被這東方寶庫(kù)所震撼。倘若他進(jìn)入第45窟, 看到那艘揚(yáng)帆挺進(jìn)的大帆船,在嘖嘖贊賞畫工們絕世技藝的同時(shí),一準(zhǔn)會(huì)后 悔當(dāng)時(shí)沒(méi)有經(jīng)由海路來(lái)到中國(guó)。他們的確應(yīng)當(dāng)拒絕荒沙大漠中那條無(wú)比艱辛 的絲路。 從宋代以來(lái),中國(guó)人就把深思的目光,瞥向深遠(yuǎn)和藍(lán)色的大海。這時(shí)已 能造出載重1500噸的“神舟”,航海術(shù)居世界之首。尤其南宋時(shí)期,朝廷南 遷,千古以來(lái)與外部世界溝通的沙漠絲路便被阻絕。對(duì)外的文明聯(lián)系,更依 賴于那無(wú)邊無(wú)際、自由流動(dòng)的大海。一個(gè)發(fā)明羅盤的國(guó)家從來(lái)就不是封閉的 。盡管人們對(duì)這陌生的、兇險(xiǎn)的、起伏不定的藍(lán)色世界所知極少,但是他們 意志的光芒始終在前面引導(dǎo)著自己。 雄心勃勃的元代皇帝忽必烈建立了世界上空前規(guī)模的大帝國(guó)。當(dāng)鐵蹄把 他權(quán)力的版圖擴(kuò)張到東南亞、印度、乃至地中海的同時(shí),也將一派豪情推入 遼闊的大海。元代的航海家亦黑速失、楊庭壁、列邊·掃馬、楊樞與孛羅, 都把船駛到印度與波斯。在茫茫大海上,他們是否感到還有另一種東西,朦 朧又強(qiáng)勁地吸引著他們呢?一種隱隱約約藍(lán)色的文明之光? 一條死寂、艱忍而古老的黃色之路,一條動(dòng)蕩、流暢而嶄新的藍(lán)色之路 。中國(guó)人面臨這樣的選擇;歷史和人類也同樣面臨這樣的選擇。 在海流呼嘯著噴涌著沖上沙灘的剎那,定格。 我們已經(jīng)明白了,不管是什么具體原故,馬可·波羅沒(méi)有來(lái)到莫高窟, 甚至在游記中只字未提,都在表明一個(gè)歷史的事實(shí):敦煌莫高窟度過(guò)了它驕 傲的黃金期。在歷史的斗轉(zhuǎn)星移中,它失落了! 荒沙就是沙漠的黃土。它將歷史所遺棄的事物輕輕掩埋起來(lái)。 彌漫的風(fēng)沙,黃沙掩蓋的絲路上的古城。樓蘭、尼雅、且末、若羌、高 昌。傾圮的泥屋,曬成白色的胡楊干枯的樹(shù)干,全都半埋在沙礫中。流沙還 在莫高窟洞窟前一點(diǎn)點(diǎn)堆積起來(lái)。 從元代末期,莫高窟走向寥落。 歷史先是封閉自己的過(guò)去,然后再把它漸漸遺忘。 那么,我們可別忘了。那封閉在十七號(hào)洞窟——藏經(jīng)洞那些文獻(xiàn)呢?它 是否在被封閉的那一天,就感到自己命中注定要被永久地與世隔絕了? 你當(dāng)然會(huì)問(wèn),究竟是誰(shuí)把它封閉在藏經(jīng)洞中的?為什么? 藏經(jīng)洞是敦煌莫高窟最大的謎。也是中國(guó)文化最大的謎之一。 自從它被發(fā)現(xiàn)的一百年來(lái),一直無(wú)人破解。正因?yàn)樗嫣亍㈦y解、根由 無(wú)緒,才在眾說(shuō)紛紜中變得更加神秘和誘惑。 對(duì)于藏經(jīng)洞封閉的原因,最通常的說(shuō)法是為了躲避西夏的侵襲。根據(jù)之 一是,洞中文獻(xiàn)年限最晚的一份是宋咸平五年(公元1002年),正處在西夏占 領(lǐng)敦煌的前夜。根據(jù)之二是洞中的文獻(xiàn)沒(méi)有西夏文本,因此推定這是在西夏 占領(lǐng)之前,為躲避西夏襲擊,遭到損害,悄悄將這些寶貴文獻(xiàn)封存在這個(gè)套 在大洞窟里的小洞中。然后把洞口堵上,涂灰作畫,掩人耳目。過(guò)后,逃避 戰(zhàn)亂的和尚沒(méi)有回來(lái),它便像古墓一樣永遠(yuǎn)秘藏起來(lái)。 但這種說(shuō)法并非無(wú)懈可擊。如果將藏經(jīng)洞文獻(xiàn)的年代仔細(xì)查看一下就會(huì) 發(fā)現(xiàn),自1002年最后一份文獻(xiàn)向上溯一百年間,差不多每年都有文獻(xiàn)保留下 來(lái)。可是截止到1002年就沒(méi)有了。但西夏占領(lǐng)敦煌是1036年的事.中間怎么 會(huì)出現(xiàn)漫長(zhǎng)的34年的空白?莫高窟的和尚們不會(huì)提前34年就感到西夏的威脅 并做出如此過(guò)早的行動(dòng)吧! 第二種說(shuō)法認(rèn)為,藏經(jīng)洞的殘卷較多,許多都是當(dāng)時(shí)廢棄不用的文書。 還有那些大量的卷軸式經(jīng)卷,在公元十世紀(jì)末折葉式經(jīng)卷廣泛流行起來(lái)時(shí), 已經(jīng)失去了實(shí)用價(jià)值。佛教一般不準(zhǔn)毀滅經(jīng)典,便封存在洞內(nèi)。P178-181
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