手繪名師表現(xiàn)技法

出版時(shí)間:2012-1  出版社:中國林業(yè)出版社  作者:董君 編  頁數(shù):167  

內(nèi)容概要

“手繪”是硬道理
一提到“手繪”,我的腦袋里一下子冒出了“倉頡造字”這個(gè)事情來,我的想象繼續(xù)延續(xù):倉頡拿著一根木棍或者石頭之類的物件,在地、石壁或者海灘上比劃著……,我想,倉頡不一定是“手繪”第一人,但“倉頡造字”這件事一定可以稱得上是人類最早的“手繪”行為了。這的假想不是出于考據(jù)學(xué)的目的,而是想說明一下手繪與“創(chuàng)造”的淵源關(guān)系;
“兒童涂鴉”這個(gè)行為可以稱得上人類啟智活動(dòng)的最初始的反應(yīng),它樣可以稱得上是具有原始純真質(zhì)樸性質(zhì)的“手繪”,現(xiàn)代主義繪畫大師克利、杜布菲的繪畫藝術(shù)就得益于此。這兩個(gè)人類元初智力與情感覺醒的例子,示了“手繪”對于人類創(chuàng)造力潛質(zhì)發(fā)揮的重要作用。
雖然我們出版的“手繪名師表現(xiàn)技法”,與廣義的“手繪”不是完全相同的一個(gè)概念,這里的手繪,更多的是傾向于作為“說明”‘性的繪畫表現(xiàn),然而,或許背后蘊(yùn)藏著創(chuàng)造的觀念或思想,或許更高境界的設(shè)計(jì)是通過大量的手繪來組織建立和不斷完善的。
當(dāng)今現(xiàn)實(shí),是一個(gè)崇尚技術(shù)和效率的年代,我們不能否定效率原則在改變現(xiàn)實(shí)方面的積極作用,然而與此同時(shí),相反的因素對于藝術(shù)實(shí)甚至具有更加重要的作用。
“手繪”這個(gè)詞,在當(dāng)下讓我們感到既親切又異樣,尤其在這個(gè)機(jī)器鼎盛的年代,人的基本能力正在逐步被機(jī)器“代勞,比如記力將被芯片取代,表現(xiàn)力正在被無所不能的操作系統(tǒng)所取代,行動(dòng)能力被虛擬所取代……
“手繪”是人類與自然交流,同時(shí)也是認(rèn)識自然最便捷的手段和方法,唯其手繪,才是誘導(dǎo)創(chuàng)作靈感最根本最直接的表達(dá)方法,但由于術(shù)指標(biāo)的要求,對于求學(xué)者來說,需要通過一定的訓(xùn)練才能掌握這個(gè)能力,而訓(xùn)練又是一個(gè)艱苦磨練的過程,在這個(gè)過程中,一部分人,為尋求捷徑極容易被機(jī)器的便捷所誘惑,殊不知,一時(shí)的便捷實(shí)際上有可能放棄對自身創(chuàng)造力潛質(zhì)的挖掘和培養(yǎng),而設(shè)計(jì)的終極追求當(dāng)是對創(chuàng)造力和人文情感的達(dá),而這一切的磨練,尤其通過最質(zhì)樸的手段,才是正途而別無捷徑。通過對自身潛質(zhì)的挖掘與錘煉,再掌握機(jī)器的表現(xiàn)功能才是比較主動(dòng)的姿態(tài)。
通過機(jī)器,克服表現(xiàn)的障礙,是人類最具想象力與創(chuàng)造力的構(gòu)想和偉大的實(shí)踐,在越來越強(qiáng)大的機(jī)器功能面前,整個(gè)人類在分享偉大成的同時(shí),不得不面對普遍被異化與貶斥的危機(jī),盡管在設(shè)計(jì)領(lǐng)域的手繪是那么具有理性色彩,然而人的在場感,終究是大于機(jī)器和技術(shù)的重要因素。這個(gè)時(shí)刻,對于“手工”感的強(qiáng)調(diào),以及帶有體溫的“手繪”實(shí)踐,或許是超越機(jī)器、抵抗異化的一個(gè)不錯(cuò)的方案!

書籍目錄

室內(nèi)手繪表現(xiàn)技法
彩鉛表現(xiàn)技法
馬克筆表現(xiàn)技法
鉛筆表現(xiàn)技法
水彩表現(xiàn)技法

圖書封面

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用戶評論 (總計(jì)3條)

 
 

  •   因?yàn)橹挥袔孜焕蠋煹淖髌?,感覺風(fēng)格比較單一,作品還是不錯(cuò)的
  •   此書畫得比較工整,我是看了來當(dāng)當(dāng)買的,適合臨摹深入
  •   內(nèi)容大部分都是工裝 ,家裝的很少,很多圖都見到過,初學(xué)者可以借鑒,深入練習(xí)的童鞋還是不要買了。
 

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