技術(shù)發(fā)展與版權(quán)擴(kuò)張

前言

　　隨著信息技術(shù)的發(fā)展、經(jīng)濟(jì)的全球化以及對外開放的逐漸擴(kuò)大和深入，歷經(jīng)三十年，中國的知識產(chǎn)權(quán)制度已經(jīng)日趨完善，知識產(chǎn)權(quán)研究也呈現(xiàn)出多元化的趨勢。在知識產(chǎn)權(quán)立法的早期階段，出于工具主義思考，為了盡快為中國移植發(fā)達(dá)國家的知識產(chǎn)權(quán)制度，更多的知識產(chǎn)權(quán)研究著力于注釋知識產(chǎn)權(quán)的一些基本制度、基本框架。從學(xué)術(shù)史上看，這大致屬于知識產(chǎn)權(quán)的注釋法學(xué)階段。至20世紀(jì)90年代末、21世紀(jì)初，在中國的知識產(chǎn)權(quán)制度基本完善的前提下，學(xué)者們對知識產(chǎn)權(quán)的研究拓寬了視野，知識產(chǎn)權(quán)的概念、歷史、哲學(xué)、體系化、性質(zhì)、經(jīng)濟(jì)分析等逐漸進(jìn)入研究視野，并涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的學(xué)術(shù)成果。套用蘇力關(guān)于中國法學(xué)三個(gè)階段的論述，這一階段的知識產(chǎn)權(quán)研究進(jìn)入了“詮釋法學(xué)”和“社科法學(xué)”并舉的時(shí)期。

內(nèi)容概要

本書展示了在技術(shù)發(fā)展的推動之下，版權(quán)的基本理論發(fā)生、成長以及版權(quán)體系擴(kuò)張的過程，了解這一過程對于認(rèn)識版權(quán)的真面目是很有必要的。特別是國內(nèi)目前對版權(quán)觀念如何產(chǎn)生這一問題似乎不是很關(guān)注，相關(guān)介紹也極為簡略。作者查找、使用了大量英文原始資料，力圖把握版權(quán)“從何而來”，又將“去往何處”。本書第一部分對版權(quán)觀念產(chǎn)生的歷史的梳理與引介，能在一定程度上彌補(bǔ)國內(nèi)對這一問題研究的不足。其理論意義是不言自明。另外，本書以技術(shù)發(fā)展為切入點(diǎn)對英美法系版權(quán)擴(kuò)張所作的歷史梳理有助于人們把握版權(quán)體系發(fā)展的歷史脈絡(luò)。再有，本書在第三部分對未來版權(quán)制度的一些基本設(shè)想，對未來版權(quán)制度的構(gòu)建應(yīng)該有一定的理論意義。本書在研究技術(shù)發(fā)展與版權(quán)擴(kuò)張的關(guān)系之后所得出的基本結(jié)論：即應(yīng)該遏制版權(quán)目前的擴(kuò)張趨勢，以及所提出的相應(yīng)對策對于中國的版權(quán)立法、司法應(yīng)該具有一定的參考價(jià)值。

作者簡介

易健雄　湖南攸縣人，1978年8月出生，法學(xué)博士，西南政法大學(xué)講師，重慶市高級人民法院法官。主要研究方向?yàn)橹R產(chǎn)權(quán)法和民法。曾在《現(xiàn)代法學(xué)》、《知識產(chǎn)權(quán)》等刊物發(fā)表論文二十余篇，碩士學(xué)位論文被評為“重慶市優(yōu)秀碩士學(xué)位論文”，博士學(xué)位論文被評為“西南政法大學(xué)優(yōu)秀博士學(xué)位論文”。代表論文有《“信息”與知識產(chǎn)權(quán)對象》、《“世界上第一部版權(quán)法”之反思——重讀》等。

書籍目錄

引言第一章　印刷特權(quán)與書商版權(quán)第二章　《安妮法》第三章　從文學(xué)產(chǎn)權(quán)到版權(quán)第四章　超越復(fù)制第五章　版權(quán)在美國第六章　模擬技術(shù)與版權(quán)擴(kuò)張第七章　數(shù)字版權(quán)第八章　版權(quán)的未來參考文獻(xiàn)后記

章節(jié)摘錄

　　第一章　印刷特權(quán)與書商版權(quán)　　現(xiàn)代版權(quán)的產(chǎn)生，有賴于多種條件的成就：語言文字的出現(xiàn)、知識文化的傳播、權(quán)利思維的成型、財(cái)產(chǎn)觀念的達(dá)成，等等。但一直到印刷術(shù)的發(fā)明與廣泛應(yīng)用，現(xiàn)代版權(quán)才終于得以誕生。正如有學(xué)者所言：“版權(quán)制度的保護(hù)對象是作品，但這一制度并沒有因?yàn)槿祟悇?chuàng)作出第一部作品而產(chǎn)生，而是在印刷術(shù)得以廣泛應(yīng)用之后才逐漸發(fā)展建立起來的?！钡拇_如此，印刷術(shù)的推廣應(yīng)用極大地改變了相關(guān)領(lǐng)域的利益格局。重新分配利益的需要，才孕育出了現(xiàn)代版權(quán)。版權(quán)也因此而被人稱為“印刷出版之子”。然而，這一孕育過程漫長而曲折。要理解版權(quán)“從何而來”，我們還得透過時(shí)間的迷霧，走進(jìn)這段歷史。　　在手稿時(shí)代，書籍的復(fù)制只能靠抄寫——一個(gè)緩慢而又艱苦的過程。抄本的費(fèi)用因而很高，總數(shù)也極為有限。與作者所寫原本相比，抄本在成本上幾乎不占任何優(yōu)勢。再加上當(dāng)時(shí)的社會識字率很低，沒有形成相當(dāng)?shù)拈喿x群體，作品也沒有成為“公共產(chǎn)品”，能夠得到作品的識字人數(shù)有限。確切地說，當(dāng)時(shí)還沒有與“書籍”相分離的“作品”觀念?！霸瓌t上，一旦文本被贈送或托付給別人——朋友、同事、書商、個(gè)人等，它就差不多完全脫離了作者。”各種情況表明：手稿時(shí)代的法權(quán)關(guān)系有所有權(quán)就夠了，版權(quán)既沒有存在的必要，也沒有生存的土壤。“尊重作者”的訴求交給道德就行了。

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