最后的浪漫

內(nèi)容概要

漸行漸遠(yuǎn)的20世紀(jì)給我們留下了一連串問(wèn)號(hào)，時(shí)尚與大眾、學(xué)術(shù)與邊緣、個(gè)人與憤青、懷舊與焦慮，等等，《最后的浪漫》把握了“最后的”浪漫作為切入點(diǎn)，對(duì)90年代文學(xué)進(jìn)行了散點(diǎn)透視，清晰而扼要地梳理了90年代的文學(xué)脈絡(luò)，尤其對(duì)90年代文學(xué)精神和小說(shuō)藝術(shù)的理解極為獨(dú)到。全書(shū)視野開(kāi)闊、分析細(xì)致，在大量文本分析的基礎(chǔ)上，從文學(xué)精神、小說(shuō)藝術(shù)、散文藝術(shù)、文學(xué)批評(píng)等不同方面展現(xiàn)了90年代文學(xué)的風(fēng)姿，為我們提供了重回那個(gè)時(shí)間文化可能。

書(shū)籍目錄

第一章最后的浪漫：20世紀(jì)90年代文學(xué)潮流一、“全球化”陷阱與文化認(rèn)同焦慮二、90年代小說(shuō)潮流的散點(diǎn)透視三、個(gè)人化及其自?shī)市詴?shū)寫(xiě)四、穿越世紀(jì)的城市季風(fēng)第二章文體與敘事(一)：短篇小說(shuō)的空間形式一、引言二、空間形式與90年代短篇小說(shuō)三、90年代短篇小說(shuō)空間形式分析四、90年代短篇小說(shuō)空間形式的現(xiàn)實(shí)意義第三章文體與敘事(二)：中篇小說(shuō)的時(shí)間形式一、引言二、中篇小說(shuō)的文體特征三、90年代中篇小說(shuō)的文體特征與時(shí)間形式第四章文體與敘事(三)：長(zhǎng)篇小說(shuō)的詩(shī)史特征一、引言二、中國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)的“史傳”傳統(tǒng)三、“史傳”傳統(tǒng)中的90年代長(zhǎng)篇小說(shuō)及其特點(diǎn)四、90年代長(zhǎng)篇小說(shuō)中的“史傳”敘事模式五、90年代長(zhǎng)篇小說(shuō)“史傳”傳統(tǒng)研究引起的反思與期待第五章文體與敘事(四)：散文文體與精神一、90年代散文的文體特征及其文化精神二、獨(dú)語(yǔ)式的文體：90年代的“新學(xué)人散文”三、游走在學(xué)術(shù)與文學(xué)間的學(xué)術(shù)小品第六章對(duì)話與批評(píng)(上)：閑聊時(shí)代的文學(xué)方式一、新時(shí)期對(duì)話批評(píng)的發(fā)展二、對(duì)話批評(píng)發(fā)生論三、對(duì)話批評(píng)文體論四、對(duì)話批評(píng)與90年代文學(xué)精神第七章對(duì)話與批評(píng)(下)：文本世界的探求一、有關(guān)民俗的文化闡釋?zhuān)毫窒Ｐ≌f(shuō)論二、神性與人間性的合鳴：王小波論三、欲望世界及其精神現(xiàn)實(shí)：何頓小說(shuō)論四、一場(chǎng)完整的行為藝術(shù)：邱華棟小說(shuō)論五、“70后作家”的姿態(tài)：巴橋的敘事后  記

編輯推薦

　　漸行漸遠(yuǎn)的20世紀(jì)給我們留下了一連串問(wèn)號(hào)，時(shí)尚與大眾、學(xué)術(shù)與邊緣、個(gè)人與憤青、懷舊與焦慮，等等，《最后的浪漫》把握了“最后的”浪漫作為切入點(diǎn)，對(duì)90年代文學(xué)進(jìn)行了散點(diǎn)透視，清晰而扼要地梳理了90年代的文學(xué)脈絡(luò)，尤其對(duì)90年代文學(xué)精神和小說(shuō)藝術(shù)的理解極為獨(dú)到。全書(shū)視野開(kāi)闊、分析細(xì)致，在大量文本分析的基礎(chǔ)上，從文學(xué)精神、小說(shuō)藝術(shù)、散文藝術(shù)、文學(xué)批評(píng)等不同方面展現(xiàn)了90年代文學(xué)的風(fēng)姿，為我們提供了重回那個(gè)時(shí)間文化可能。

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