圖說毛澤東雕像

前言

尋著雕像的旅行    我非常喜歡旅行。在讀中學(xué)的時(shí)候即便是不能自由自在地四處奔跑，也時(shí)常手捧地圖，在紙上方寸間神游暢想。    以后工作“獨(dú)立”了，有了因私或因公的機(jī)會(huì)去旅行。這時(shí)的旅行，不管是在目的地，還是在路途中，主要的視野都停留在“大好河山”、“仙蹤古跡”和“風(fēng)土民情”上了。    然而，在20年前的兩次旅行之后，促成了我去尋找毛澤東雕像的旅行。    一次是在1989年夏天。從北京乘火車用了四天三夜的時(shí)間到了吐魯番，之后又坐了三天的汽車到了喀什。這段耗時(shí)一個(gè)星期的路途，是我的首次距離最遠(yuǎn)的旅行，喀什不啻在我心里是非常非常遙遠(yuǎn)的地方。    在喀什，老城區(qū)商業(yè)街的首飾老匠人、和善的維吾爾族老奶奶、土黃色調(diào)子的維吾爾族民居構(gòu)成的街巷、傍晚街上彌漫的用洋蔥腌制過的烤肉的味道，對這一切新奇和陌生的興奮，都是這次喀什之行留下了牢牢的記憶。然而，喀什人民廣場上一尊體量巨大的毛澤東雕像，也讓我心里震動(dòng)了一下。因?yàn)樵谖铱磥?，在這個(gè)充滿著異域風(fēng)情的邊陲小城里，佇立著一尊20多米高的毛澤東雕像有點(diǎn)不可思議。    也許是陌生的市井和熟悉的雕像，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的對比，這使得喀什的這尊毛澤東雕像似乎對于我是一個(gè)明確的提示，不論這里有別于內(nèi)地的異域風(fēng)情如何濃烈，這里，依然是中國的一個(gè)城市。    第二次在一個(gè)似乎也算遙遠(yuǎn)的地方看到了大型的毛澤東雕像，那是1992年夏天在海南三亞。    當(dāng)時(shí)為了去西沙群島，我住在三亞一處部隊(duì)駐地，在這里我看到了一尊10余米高的毛澤東雕像。這尊雕像的形制也帶著建造年代的印記，領(lǐng)袖身著大衣，揮起右臂。    我當(dāng)時(shí)望著雕像，背后就是大海，不用說，這應(yīng)該是在中國最南邊的一尊大型戶外領(lǐng)袖雕像。看這尊佇立于南海之濱的雕像時(shí)，我感覺毛澤東更像一個(gè)哨兵、衛(wèi)士。他的背后是遼闊的疆土。    此后，不管在北京或是其他城市，若偶然再看到毛澤東雕像時(shí)，我都會(huì)想起在中國的西域和南疆的那兩尊毛澤東雕像。大概又過了幾年，我萌生了一個(gè)疑問，當(dāng)年在全國曾經(jīng)興起建造領(lǐng)袖像的風(fēng)潮中究竟建了多少？    為什么雕像都集中建在1967年和以后的三四年間？    為什么雕塑沒有作者的署名？他們又是何人？    為什么一個(gè)城市中的數(shù)尊雕像或是兩個(gè)相隔千萬里的雕像會(huì)出自同一個(gè)模具？    為什么建造雕像初期，中央曾經(jīng)下文制止，而各地依舊熱情高漲？    為什么1980年代末期要拆除雕像，而現(xiàn)今究竟留存了多少？（而到現(xiàn)今還留存了許多，到底留存了多少？）    還有，為什么1993年后，各地又不斷出現(xiàn)了新建造的雕像。    就這樣想著、走著、找著、拍著、問著，從1997年開始了尋找毛澤東雕像的旅行。這個(gè)旅行間續(xù)進(jìn)行著，不經(jīng)意間已經(jīng)走過了十多年，走過了除港澳臺(tái)以外的所有省份，在120多個(gè)城鎮(zhèn)縣市看到了近200多尊早期的戶外毛澤東雕像。同時(shí)也走訪了中國主要的美術(shù)院校以及數(shù)百位雕塑家和雕像建造的親歷者，也從雕像下的民眾的交談中，看到人們對雕像以及這位給中國歷史帶來巨大變化的領(lǐng)袖的心態(tài)。    十多年間，東西南北走了數(shù)萬公里，有人褒獎(jiǎng)我能吃苦。而這些路程我并沒有感到有多辛勞，其實(shí)我們每天不都是在走嗎？相反，我到是感覺有些慶幸，為了尋找到雕像，讓我關(guān)注到一些之前從沒有聽說過的地方，有些地方如果不是因此而前往，也許我下輩子也不會(huì)想到要去那里。這些所謂不起眼的地方，一樣有著獨(dú)特的風(fēng)景和風(fēng)情，游人不會(huì)成群踏至，我因此還有一份“獨(dú)享”的快樂。

內(nèi)容概要

《圖說毛澤東雕像》主要講述了，毛澤東雕像的建造數(shù)量，可以說在中國雕塑歷史上創(chuàng)出了記錄。它是我們這個(gè)社會(huì)發(fā)展的一個(gè)重要側(cè)影，是一個(gè)時(shí)代的標(biāo)志，也是一種情感的回憶。從1997年，在張家口拍下第一張毛澤東雕像照片開始到現(xiàn)在，《圖說毛澤東雕像》作者成文軍在全國122個(gè)地市縣鎮(zhèn)，拍攝了225尊雕像。其中1970年以前建造保留下來的180多尊，其余的則是文革時(shí)期（或叫改革開放）后建造的毛澤東雕像。在搶救性拍攝中，有的大批雕像拆除，有的則被保護(hù)下來并且成為文物，一些被挖出又重新豎立。所有這一切，都是值得我們思考和回味的。分布在全國各地的毛澤東雕像都有一個(gè)讓人難以忘懷的故事?！秷D說毛澤東雕像》作者用一種懷舊的心態(tài)，表達(dá)著這種客觀存在，這種感受深印在我們的永恒記憶里。

作者簡介

成文軍，1966年出牛。天津工藝美術(shù)學(xué)院畢業(yè)。中圍新聞學(xué)會(huì)會(huì)員，中國雕塑學(xué)會(huì)會(huì)員。曾供職中圜石油：從事過新聞攝影、美編、廣告等職業(yè)；現(xiàn)在從事城市雕塑設(shè)計(jì)、自由撰稿人。白上世紀(jì)來起關(guān)注文革時(shí)期的領(lǐng)袖塑像，隨后10余年里在全國范圍尋找和拍攝了200余尊大型毛澤東塑像，同時(shí)開始了對這段雕塑史的研究。

書籍目錄

01華北 北京 包頭 張家口 天津 02東北 哈爾濱愛建社區(qū) 齊齊哈爾 “北大荒” 長春 沈陽 連珠山——楊杖子 03西北 喀什人民廣場 烏魯木齊 西安 寧夏中衛(wèi) 04華東 南京 蕪湖 山東日照五蓮莒縣 上海 福建武平 溫州平陽毛家處 05西南 成都天府廣場 郫縣紅光鎮(zhèn) 麗江 昭通 貴陽 都勻 重慶標(biāo)準(zhǔn)件廠 06華中 洛陽 郟縣 南街村 武漢黃石 韶山 長沙 07華南 順德 海南 08我所拍攝的毛澤東雕像

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：    張家口 1997年初夏，我和幾位同事出差驅(qū)車前往內(nèi)蒙古錫林浩特，路途所經(jīng)過的第一個(gè)城市是河北的張家口，在這個(gè)城市的中心廣場（以后知道這里叫文化廣場）上又看到一尊“文革”時(shí)期建造的毛澤東雕像時(shí)，讓我想起中國最西和最南的那兩個(gè)城市雕像，想起了北京、上海那些常會(huì)進(jìn)入我視野里的毛澤東雕像。 這個(gè)自童年時(shí)起就熟稔的雕像形態(tài)。這個(gè)形態(tài)幾乎是整齊劃一，重復(fù)出現(xiàn)。以前，在美術(shù)學(xué)院讀書時(shí)做過“構(gòu)成”練習(xí)，把一個(gè)圖案作為元素或是單元，不斷復(fù)制并有規(guī)劃地組合在一起構(gòu)成的圖案，觀看者的視覺和心理便會(huì)產(chǎn)生了奇妙的變化。 把這些分布在各地的毛澤東雕像拍攝下來，然后“構(gòu)成”新的畫幅，這是我要去尋找和拍攝雕像最初的動(dòng)機(jī)。這樣，在張家口停留的短暫時(shí)間里，我萌生了這個(gè)想法。張家口的這尊雕像也拍攝下來，成為了這個(gè)專題所拍攝的第一尊雕像。 然而不久，一個(gè)“毛澤東向前看，樓堂館所一大片，毛澤東先后看，下崗工人一大片”的坊間里流行的段子，讓我覺得雕像成了這個(gè)每天都在變化著的社會(huì)的參照物。所以我拍攝時(shí)，不僅僅是再關(guān)注雕像本體，同時(shí)也將鏡頭的焦距放寬，把雕像和它周圍的人和物糅合在一起。 時(shí)間走進(jìn)新千年后，我的工作轉(zhuǎn)向了城市雕塑的創(chuàng)作和設(shè)計(jì)，所以很快我自然地將這些體量巨大的毛澤東雕像視為城市雕塑……不論是當(dāng)年的何樣的社會(huì)因素促成了大量雕像的出現(xiàn)，也不論當(dāng)今人們留存和保護(hù)起它的意義如何，毛澤東雕像首先城市雕塑或是公共雕塑。 這樣的認(rèn)識(shí)，把我的視線又引向了雕塑家，當(dāng)年那些參與創(chuàng)作和建造雕像的雕塑家，以及他們之外的工人、農(nóng)民、市民、軍人等其他行業(yè)的參與者。通過他們的回憶和講述，讓我明晰了雕像建造的技術(shù)層面的方法和過程，但更重要的是，他們描述出了當(dāng)時(shí)社會(huì)的歷史背景。 這一切讓我感覺，我所關(guān)注的不僅僅是在雕塑學(xué)層面上的城雕作品，我已經(jīng)是在不經(jīng)意間翻開了曾經(jīng)的且不為人在意的社會(huì)史冊中的一頁的一角。當(dāng)然，在拍攝這個(gè)在40多年前形制已經(jīng)固定的參照物及其周圍的景物和人物的時(shí)候，以及關(guān)注著近20年來又豎立起的形制各異品質(zhì)不一的這位歷史人物雕像的時(shí)候，我不覺又記錄起了這個(gè)變異和發(fā)展著的時(shí)代中的人心向背。 那一次途經(jīng)張家口數(shù)年后，我為拍攝雕像又到過這個(gè)城市。文化廣場沒有再像我第一次看到那樣喧鬧紛雜，第一次來這里時(shí)，當(dāng)年與雕像一起建成作用于宣傳功能的展覽館正被用作商品展銷場地，如同北京人民大會(huì)堂縮小版的展覽館，張掛著色彩繽紛形式各異的商業(yè)廣告。 再看立于文化廣場上的這尊用暖色石礫覆于表層的混泥土材質(zhì)的雕像時(shí)，我想起的不再是新疆喀什和海南三亞的雕像，而是想起北京的解放軍原炮兵司令部，想起河北石家莊人民廣場、“棉六”、“棉七”探礦機(jī)構(gòu)廠，金石化肥廠、鐵道學(xué)院，鹿泉的黃壁莊水庫，贊皇的縣文化館，唐山的工人文化宮，包頭的包鋼東方紅俱樂部、電建三公司、包鋁集團(tuán)，山東的兗州少年宮、濟(jì)寧群藝館，河南新鄉(xiāng)的河南師范大學(xué)……在這些地方，都有著與張家口文化廣場相同尺度和形態(tài)的毛澤東雕像，這一款雕像被稱為“河北款”。 當(dāng)然，張家口還有一尊被我稱為“海軍款”的毛澤東雕像。這尊雕像在原地礦部張家口探礦機(jī)械廠內(nèi)。只所以稱其為“海軍款”，是因?yàn)槲易畛蹩吹降倪@款雕像是在北京的“海軍大院”。這尊雕像當(dāng)年由北京建筑藝術(shù)雕塑工廠的雕塑家葉如璋、關(guān)玉璋、崔玉琴主創(chuàng)。創(chuàng)作初稿時(shí)，特意讓海軍士兵穿上“海軍呢”大衣站立在行駛的卡車上，雕塑家則蹲在一旁觀察大衣隨風(fēng)擺動(dòng)的衣紋效果，并在卡車的晃動(dòng)中畫下速寫。參與過雕像設(shè)計(jì)和建造的海軍軍官趙文煜先生曾經(jīng)對我說，當(dāng)時(shí)的設(shè)計(jì)立意，是要?jiǎng)?chuàng)作一尊領(lǐng)袖迎風(fēng)站立于艦艇之上，手臂前伸要如艦首推撥開巨浪。 現(xiàn)在除了“海軍大院”和張家口探礦機(jī)械廠，在北京手表廠，唐山水泥機(jī)械廠，包頭202廠，遼寧渤海船廠和陜西618所等地，“海軍版”的毛澤東雕像依舊留存。

編輯推薦

《圖說毛澤東雕像》作者成文軍從1997年開始了尋找毛澤東雕像的旅行。走過了除港澳臺(tái)以外的所有省份，在120多個(gè)城鎮(zhèn)縣市看到了近200多尊早期的戶外毛澤東雕像。同時(shí)也走訪了中國主要的美術(shù)院校以及數(shù)百位雕塑家和雕像建造的親歷者，也從雕像下的民眾的交談中，看到人們對雕像以及這位給中國歷史帶來巨大變化的領(lǐng)袖的心態(tài)。

圖書封面

評論、評分、閱讀與下載

---

    圖說毛澤東雕像 PDF格式下載

---