馬踏東胡

前言

色彩斑斕的長篇歷史畫卷                            (代  序)                                       江曉天    自從上個世紀六七十年代編輯長篇小說《李自成》一、二卷以來，筆者對歷史小說的創(chuàng)作多一份關(guān)注。新時期以來，歷史小說的創(chuàng)作空前繁榮，出現(xiàn)了像《曾國藩》、《張居正》那樣的好作品。近日讀到了李興葉同志創(chuàng)作的“帝國的草原”三部曲，又一次讓我品嘗到了閱讀的喜悅。讀后，十分興奮，不忍釋手?？偟母杏X是：這是一部藝術(shù)上很有光彩，思想上頗具深度，氣勢恢宏又賞心悅目的長篇巨制，是近年來長篇歷史小說創(chuàng)作又一難得的收獲。    “帝國的草原”挖掘了一位兩千多年前的歷史人物——匈奴王國的開國領(lǐng)袖冒頓單于。從散見在《史記》、《漢書》、《資治通鑒》里的簡要記載中，作者調(diào)動各種藝術(shù)手段，巧妙地為這位人物鋪設(shè)了一條光輝的生命之路。讓今天的讀者讀到了匈奴史中最輝煌的一頁。    對一部歷史小說的鑒定主要看它是否能做到歷史真實與藝術(shù)真實兩者和諧的統(tǒng)一。這個統(tǒng)一最主要的又體現(xiàn)在作者傾注全部心血塑造的典型人物身上。能否使所描繪的歷史人物栩栩如生，能否展示他性格的豐富、復(fù)雜以及創(chuàng)造歷史的過人之處。  “帝國的草原”中塑造的主人公冒頓單于出色地完滿達到了這個創(chuàng)作追求。    “帝國的草原”三部曲也可稱作“冒頓單于”三部曲。它著力表現(xiàn)了冒頓一生中作出的三件大事。第一部《飛鏑弒父》寫了冒頓這個胸懷大志而又失寵的匈奴王子如何當人質(zhì)、受迫害，如何設(shè)下“飛鳴鏑”的毒計，從昏聵的父親手中奪取政權(quán)的故事；第二部《馬踏東胡》寫冒頓當上單于后如何勵精圖治、忍辱負重。最后一戰(zhàn)攻滅草原強國東胡，把孱弱的匈奴帶上草原霸主地位的故事；第三部《白登之圍》寫冒頓領(lǐng)軍南下，奪回了當年被秦將蒙恬攻陷的河南故地，與新興的劉漢帝國發(fā)生沖突，設(shè)計將躊躇滿志的漢高祖劉邦圍困在平城(山西大同)的白登山上七天七夜之久，迫使劉漢帝國改變了對匈政策，變對抗為和親，匈奴從此也成為劉漢王朝最大的對手。這三件大事讓冒頓彪炳史冊，構(gòu)成了這位匈奴帝國開創(chuàng)者生命史上的華彩樂章。三部曲每一部都獨立成章，前一部又為后一部留下伏線，前后呼應(yīng)，環(huán)環(huán)相扣。因此，雖然小說篇幅浩大，史實繁雜，但作品結(jié)構(gòu)嚴謹，情節(jié)跌宕起伏，敘事層次分明，順達流暢，讀來酣暢淋漓，有一氣呵成之感。    書中作者對冒頓單于的大智大勇與作為一個君王的雄圖大略描繪得十分突出、十分充分。為了振興匈奴的大業(yè)，他能付出一切代價，作出一切犧牲，忍受常人難以忍受的苦難與屈辱，又以常人難以想象的膽識與兇殘，極富智慧地戰(zhàn)勝了一個個強勁的對手。一步步登上了他事業(yè)的頂峰。由于作者在各種困境中，在愛恨情仇的糾葛中去刻畫主人公，使主人公立體地、透明地矗立在讀者面前。這個形象包含的人性的復(fù)雜與豐富、內(nèi)斂的人性力度讓人贊嘆不已。    歷史小說的創(chuàng)作必須尊重史實，更需要以現(xiàn)代人的觀點來審視歷史。冒頓這個人物在傳統(tǒng)的史籍中也常提及，但他的出現(xiàn)往往與“弒父奪母”的“禽獸行為”聯(lián)系在一起，匈奴這個詞也常常與嗜殺、掠奪聯(lián)系在一起，他們都是一群化外的野蠻人。  “帝國的草原”中作者卻是以歷史唯物主義的觀點認真深入地分析研究史實：用馬克思主義民族觀，以一種肯定、贊揚的態(tài)度描繪了這個民族的領(lǐng)袖人物，應(yīng)該說，這一種觀念的進步，深刻地揭示了匈奴民族古老的一頁。作者也寫了冒頓兇殘、狠毒的一面，但同時也寫出了這種行為內(nèi)在的依據(jù)與特定情景下的合理性。中外歷史上一個有作為的君王總是會以各種手段去實現(xiàn)它的政治目標。在政治斗爭中，手段如何并不重要，重要的是既定目標的追求與實現(xiàn)。它也告訴讀者，歷史上任何一個民族的崛起都有這個民族內(nèi)在的生氣，都有它天才的領(lǐng)袖人物的出現(xiàn)。    “帝國的草原”另一個鮮明的藝術(shù)特色是：作品整體呈現(xiàn)出的豐富斑斕的色彩感。這種色彩的構(gòu)成有：各式人物的色彩，各種不同場景的色彩，游牧民族習俗風情的色彩。圍繞著冒頓單于的謀臣武將、各個時期他的主要對手、君王后帳中的美人佳麗等等，人物眾多，性格各異，鋪設(shè)成一條長長的人物畫廊，其中許多形象十分生動，富有情致。給人留下很深的印象。草原、森林、沙漠、河谷不同的地域風貌；風雪雷電變異的自然景觀；獨特的民族風情，祭祀、慶典、婚嫁、狩獵等等場景的轉(zhuǎn)換。尤其要稱道的是作品中描繪了多次戰(zhàn)役的宏偉場景，每次戰(zhàn)役都有不同的特點，十分精彩。另外，作品中繁富獨特的細節(jié)描寫也增添了作品的色彩。    這多姿多彩的各種因素，藝術(shù)地再現(xiàn)了兩千多年前的故事發(fā)生的環(huán)境氛圍，也整體上增強了作品的歷史感與真實性。它在我們眼前鋪開了一幅色彩斑斕的長篇歷史畫卷，在這幅畫卷中冒頓單于英姿煥發(fā)地率領(lǐng)他的“鷹之隊”開創(chuàng)著他的草原帝國。    結(jié)識興葉同志是在上個世紀70年代末，當時他是從事影視美學(xué)理論研究的，業(yè)余也寫寫小說，我拜讀后說過他作品中有一股靈氣。在這部“帝國的草原”中，我又讀到了這股靈氣。作為一個老朋友我衷心祝賀這部作品的誕生，相信它一定會受到廣大讀者的好評與歡迎。                                                   2005年11月

內(nèi)容概要

《馬踏東胡》主要寫了冒頓王子弒父奪妻后，自立為匈奴大單于，同時內(nèi)清異黨，外練精兵。然而比匈奴更強大的草原部落東胡人卻在匈奴叛將的唆使下，三欺匈奴。冒頓單于忍辱負重，先贈東胡寶馬，再把自己心愛的女兒獻給東胡王，同時暗暗積蓄力量，終于在一個風雪之夜起兵，三天三夜奔襲數(shù)千里，一戰(zhàn)滅東胡，逐步建立起全新的草原帝國。

作者簡介

李興葉,1941年出生在上海一個職員的家庭,祖籍寧波鎮(zhèn)海.1964年畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)出學(xué)中文系,先后在文化部北京電影據(jù)本創(chuàng)作研究室,中央新聞記錄電影制片廠、中國文聯(lián)理論研究室、中國電影家協(xié)會工作過。1990年初調(diào)中國作家協(xié)會《文藝報》社，先后任副總編輯、常務(wù)副總編輯；系中國作家協(xié)會會員、中國電影家協(xié)會會員、國務(wù)院頒發(fā)的“政府特殊津貼”獲得者。
    參加工作以來，從事創(chuàng)作研究活動有：參與十多部記錄電影的攝制，為《國慶頌》、《再次登上珠穆朗瑪峰》、《偉大領(lǐng)袖與導(dǎo)師毛澤東同志永垂不朽》等影片撰稿，出版電影史專著《復(fù)興之路——1977年到1986年的電影創(chuàng)作與理論批評》；發(fā)表影視理論與評論文章百萬字以上，另發(fā)表短篇小說、散文等若干。

書籍目錄

色彩斑讕的長篇歷史畫卷（代序）楔子第一章  敲山震虎第二章  東胡大人第三章  姊妹夜話第四章  禍釁東起第五章  蘭霞居次第六章  庭辯獻馬第七章  雪夜斬兇第八章  失意單于庭第九章  再施毒計第十章  霞兒許婚第十一章  愁云慘霧第十二章  疑惑第十三章  李代桃僵第十四章  三欺匈奴第十五章  平地驚雷第十六章  一戰(zhàn)滅東胡后記

章節(jié)摘錄

年輕的冒頓單于這些天忙得喘不過氣來，掃除單于庭上下的異己勢力，警惕、防范部族首領(lǐng)中可能出現(xiàn)的反叛者，準備盛大的登位慶典等等。他不僅忙，還心事重重。沒獲得權(quán)力時，他日思夜想地渴望得到它，一旦戴上了單于的金冠，住進了單于的大穹廬，面對著那無垠的草原，面對著臣民們對匈奴新單于波濤般的膜拜與如雷般的歡呼，他感到了一股強大的壓力，像是一座大山壓在了他的脊背上。    他本可以沉浸在成功的喜悅里，也可陶醉在臣民們的膜拜與歡呼里。在匈奴國他本來就有極大的聲望，這次在奪取權(quán)力掃除政敵的交鋒中他顯示的智謀與力量更是驚天地、泣鬼神，震懾了所有人，無論是他的敵人還是他的朋友。然而，他沒有陶醉，也沒感到意想中的喜悅，只是感受到一大堆難題此刻都堆放在他面前。    父親頭曼單于在位時，他為父親與那批王公貴族們的懈怠、暮氣沉沉、無所作為，憂心如焚，感到自己渾身是勁，卻無處施展?，F(xiàn)在，他執(zhí)掌了權(quán)柄，手腳不再受束縛，意志不再多約束，相反地，一切都可以由他來做主，由他來解決，匈奴國這匹桀驁不馴的烈馬要由他這個馴馬人來調(diào)教了，在這種情勢下，他又該怎樣跨出他安邦治國的第一步呢?    他盤算著，在他三十三四年的生命歷程中，積累了哪些經(jīng)驗、識見和教養(yǎng)?他憑借什么去馴服這匹烈馬?他有的是父親與老一代人管理這個松散國家立下的規(guī)矩，這些規(guī)矩有的是財富，有的已成為阻礙他前行的障礙；他見到過秦國大將蒙恬統(tǒng)率的軍容齊整兵勢銳利的軍隊以及與他們交手及其失敗的經(jīng)歷；他還見識過月氏國的富庶與強盛；他還……他還聽過那個智慧老人——匠人“秦人趙”講述過的許許多多中原杰出人物的傳奇故事。除了這些，剩下的便是這些年來歷經(jīng)風雨打熬成的一副血肉之軀了。    這最后一條也最重要，是他的立足根本。他本沒有想到自己會有這些多的對手、敵人，更沒想到這些人都千方百計要置他于死地，要消滅他那副血肉之軀?？恐咸熳孀诘牟?，靠著許多善良人們的庇護，他們以自己的寶貴生命與殷紅鮮血作代價，讓他奇跡般地一次次逃脫了厄運，闖了過來。他不僅經(jīng)受了常人難以忍受的痛苦與磨難，并且在經(jīng)受這種痛苦與磨難中發(fā)現(xiàn)了自己的智慧與力量，發(fā)現(xiàn)了自己面對困境的應(yīng)對能力。這些自身潛質(zhì)的發(fā)現(xiàn)，讓他充滿自信。他堅信，他是與眾不同的，他能戰(zhàn)勝一切敵人，他是上天安排的能拯救匈奴民族的真正的匈奴大單于。    此刻，他獨自斜倚在大穹廬的虎皮靠墊上，瞇縫著深陷的眼睛，思忖著這兩天部落首領(lǐng)會議上的情景。    座前的案幾上放置著一盞造型優(yōu)美的鷹首青銅燈，堆放著幾卷羊皮圖卷。侍從們都已退了出去，在幽暗的帳房里，他的身影像座石像映照在穹廬壁上。    這兩天的部落首領(lǐng)會議開得不順利，氣氛沉悶又緊張。    他急于召集這次會議，主要想解決兩個問題。一是通過這個匈奴各部的最高權(quán)力機構(gòu)，確認自己的匈奴大單于地位；二是全面推行他的整軍計劃，在全匈奴掀起一個練兵高潮，重圖南進大計，以報六年前河南七百里沃土盡失、幾十萬匈奴臣民被害、國破家亡的血海深仇，奪回那片富饒的故土，也解決眼下匈奴各部的困窘及由此常常引起的部落糾紛。    P8-9

后記

“帝國的草原”三部曲的創(chuàng)作起因可追溯到上世紀70年代初，那是“文革”時期，我在文化部靜海五七干校勞動，校部辦公室有難得的兩架書，其中有一部精裝十冊的《資治通鑒》。我因在校部管倉庫，便有機會一本本借閱，將這部大書粗粗地通讀了一遍。盡管是騎馬觀燈式的瀏覽，仍收益頗大，其中許多歷史故事深深吸引了我，打動了我。那位匈奴先祖——冒頓單于的起家史便是一例。他那出奇的智慧出奇的兇狠出奇的成功令我震顫，叫我感喟，這也與當時發(fā)生的一些事件有某種暗合有關(guān)。例如當時的副統(tǒng)帥林彪講過一句有名的話：“理解的要執(zhí)行，不理解的也要執(zhí)行”，后來又補充了一句“在執(zhí)行中加深理解”。、說實話，以一個知識分子的迂腐與強調(diào)的思維的獨立性，起先對于這句話我是不理解的，并有反感。讀到冒頓單于“飛鳴鏑”的故事，我似乎一下子悟到了它的“真諦”。原來這句話不是林彪的發(fā)明，史籍上早有“先知先覺”。在當時的那股政治熱中，這個故事對我也有許多別的啟示。同時，也當即覺得，這個故事倒是一個有為的創(chuàng)作題材。    以后，我離開了干校，但那個故事卻在腦海中生了根，還不時閃現(xiàn)，也仿佛欠下了一筆文債，似乎只有還了這筆債，那位匈奴先祖的幽靈才會回到故紙堆中去。    1988年的夏天，在好友過秉忠、應(yīng)■芳夫婦家聊天，偶然講起了冒頓單于的故事，他倆聽了很有興趣，一定讓我寫出來，也使我感到對那段史實有興趣的還大有人在。當時，我正有一段閑散時光，便跑圖書館、博物館，翻閱各種史籍與有關(guān)書刊，調(diào)動我曾在西北地區(qū)采訪過、工作過的記憶，開始了關(guān)于這位冒頓單于故事的寫作。后來還去山西大同尋訪了白登山古戰(zhàn)場遺跡。    因為故事發(fā)生的年代久遠，史料少，加上又無長篇小說創(chuàng)作經(jīng)驗，最初搞成的東西自己很不滿意。好在并無急切的功利，便放放停停、想想寫寫，東添一筆、西加一段，有暇時一稿稿寫、一稿稿改，也覺得有一種休閑的樂趣。    1993年冬，我將書稿的第一部請老領(lǐng)導(dǎo)江曉天同志看看，請他把握一下，像不像個東西。他讀后給予了肯定，覺得基礎(chǔ)很好，有特色，并在結(jié)構(gòu)安排上提出了中肯的意見。曉天同志是當年歷史小說《李自成》的責任編輯，在中國青年出版社工作時推出過《紅巖》、《創(chuàng)業(yè)史》、《紅日》等一系列文學(xué)名作，有豐富的審稿經(jīng)驗。他的意見給了我很大鼓勵，使我有勇氣把這部作品一卷卷地寫了下來。    十多年過去了，這部三部曲終于完成出版了。這里我要向解放軍文藝出版社的領(lǐng)導(dǎo)與同志們表示深深的謝意，在出書難的今天，感謝出版社接納了這部稚拙的作品。特別要謝謝責任編輯侯健飛同志。他年輕有熱情，一次次催促我去完成這部三部曲，為這部書花了不少精力。我是一個很懶散的人，愛讀書不愛動筆，正是在不少朋友的關(guān)心督促下才下決心完成這部三部曲。    創(chuàng)作是艱苦的，也是愉快的，一個從無到有的過程不只是去講述一個故事，也是在訴說自己淺顯的人生經(jīng)驗與感受，這是我主要的創(chuàng)作體會，也是這些年的收獲。                                                      2005年11月

媒體關(guān)注與評論

李興葉先生創(chuàng)作的“帝國的草原”三部曲，又一次讓我品嘗到了閱讀的喜悅。讀后，十分興奮，不忍釋手。總的感覺是：這是一部藝術(shù)上很有光彩、思想上頗具深度、氣勢恢宏又賞心悅目的長篇巨制，是近年來長篇歷史小說創(chuàng)作又一難得的收獲。    ——著名編輯家、中國文聯(lián)原書記處書記江曉天    這是一部十分新穎的歷史小說，作者能關(guān)注到歷史上一位鮮為人知的少數(shù)民族領(lǐng)袖人物，令人驚異，也凸顯了一種歷史感悟與魄力。它是正史，不是戲說；它既依據(jù)史實，又有想象與創(chuàng)造。作品氣勢恢宏，富有極強的藝術(shù)感染力。    ——著名小說家、茅盾文學(xué)獎獲得者李國文    這的確是一個戲劇性很強、富有傳奇色彩的古代故事，改編成電視劇一定會引人入勝。但是這部作品的價值卻不在這里。作者以現(xiàn)代人的眼光審視古代，以現(xiàn)代人的觀念思考歷史，他超越了歷史，沿著那有限的歷史記載提供的線索和開辟的途徑，對歷史人物的靈魂進行了深入的探索。我對一個朋友說：“如果你真想改編電視劇，那么就請你認真做好物質(zhì)的和歷史知識的準備，千萬不要粗制濫造，把這樣一部好小說搞成一個淺薄的故事?！?   ——中國電視家協(xié)會原書記處書記、著名文藝評論家杜高

編輯推薦

“帝國的草原”三部曲融歷史、人文、審美為一爐，視角獨特，情節(jié)生動，語言簡美，敘述曉暢，成功地再現(xiàn)了一個草原王朝的興盛過程，塑造了一個隱忍而又膽識過人的冒頓單于形象；小說主要人物栩栩如生，躍然紙上。這是繼《李自成》、《張居正》等作品之后優(yōu)秀歷史小說的新收獲。

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