最風(fēng)流醉唐詩(shī) 11

內(nèi)容概要

　　《最風(fēng)流 醉唐詩(shī)（2）》的主要內(nèi)容包括：美人如詩(shī)、情到深處，恨也動(dòng)人、相思顧念遠(yuǎn)、歲月卷風(fēng)流、春江月浮沉、山水滿(mǎn)人懷、禪茶一味、烈酒離歌等。

作者簡(jiǎn)介

　唐詩(shī)，雙臺(tái)一座，典型的一半冰點(diǎn)一半春，也許因了父母賜予這與巨帙桕同的名姓，天生骨子里就有一種固守到底的古典情懷：讀詩(shī)、愛(ài)詩(shī)、寫(xiě)詩(shī)。

書(shū)籍目錄

美人如詩(shī)
　歲月是最美的金絲線(xiàn)：杜秋娘
　紅詩(shī)箋上的綠孔雀：薛濤
　人世悲歡一夢(mèng)，如何得作雙成：魚(yú)玄機(jī)
　經(jīng)時(shí)未架卻，心緒亂縱橫：李季蘭
情到深處，恨也動(dòng)人
　煙雨紅顏，索性沉醉江南：杜牧
　相知若有時(shí)，何必歲歲年年：李賀
　曾有一個(gè)人愛(ài)我至絕命：李益
　愛(ài)到詩(shī)里結(jié)成愁：自居易
相思顧念遠(yuǎn)
　相見(jiàn)不如懷念：杜甫
　一紙檄文動(dòng)山河：駱賓王
　夢(mèng)登北極臺(tái)，遙望西江浪：張祜
　扁舟一卷漂泊詩(shī)：王勃
　月伴還鄉(xiāng)，葉落歸根：張九齡
歲月卷風(fēng)流
　落紅從來(lái)是心酸：劉希夷
　光陰絕筆，流年錯(cuò)：韋應(yīng)物
　冷月空城傷秦淮．劉禹錫
　孤篇寂寞壓全唐：張若虛
春江月浮沉
　酒中堪累月，身外即浮云：杜審言
　憂(yōu)與憂(yōu)兮相積，歡與歡兮兩忘：盧照鄰
　心如流水近清源：李頎
　蕭郎垂淚滴羅巾：崔郊
山水滿(mǎn)人懷
　行歌坐釣，筆筆天外奇情：柳宗元
　泣鬼孤獨(dú)是一個(gè)人的狂歡：陳子昂
　仕與隱的距離，用一生丈量：孟浩然
　人生有四枚無(wú)端：李商隱
　十年布衣，興衰盡泡酒壇：羅隱
禪茶一味
烈酒離歌

章節(jié)摘錄

　　歲月是最美的金絲線(xiàn)：杜秋娘　　女人的世界，是一扇一扇閉合的窗，是一層一層抽絲的繭。倘若有人悄然打開(kāi)那扇扇窗，撥開(kāi)那層層繭，他會(huì)訝異于窗外盡是鶯歌燕舞姹紫嫣紅，而繭里盡是明珠琥珀?！盎ㄩ_(kāi)堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝”。在一生最華美的年歲中，有多少女人可以像杜秋娘這般以芊芊玉手盡折花葉，以鴻鵠之志盡顯風(fēng)采，不甘落寞，不甘沉寂，沿途享受生命中最絕艷的風(fēng)景，沿路尋找生命中最精彩的過(guò)客。文人多以凄涼孤清的筆調(diào)來(lái)寫(xiě)女人和她們的故事。因?yàn)樗麄児P下的女人，要么紅顏薄命，要么絢爛至極歸于平淡，結(jié)局多半是不喜慶的。但若寫(xiě)杜秋娘這么個(gè)斗志昂揚(yáng)、意氣風(fēng)發(fā)的女人，必定是眉飛色舞的?！　∪藗兯赖亩徘锬铮m出身卑微，卻獨(dú)秉天地靈秀之氣，她看似“一夜成名”，其中實(shí)則暗藏玄機(jī)。那首流傳至今的成名作《金縷衣》也被過(guò)多地牽強(qiáng)附會(huì)，扭曲了原本直抒胸臆的表述。　　勸君莫惜金縷衣，勸君須惜少年時(shí)。　　有花堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝?！　　督鹂|衣》　　如果穿越時(shí)空，回到那個(gè)歌舞升平，紙醉金迷的場(chǎng)景，嫵媚俏麗的杜秋娘為年過(guò)半百的鎮(zhèn)江節(jié)度使李鑄表演取樂(lè)。為從美艷絕倫、長(zhǎng)袖善舞的歌妓中脫穎而出，杜秋娘暗自思量，自寫(xiě)自譜“金縷衣”，婉轉(zhuǎn)唱出，驚艷四座。論詩(shī)才，杜秋娘的詩(shī)偶有新意，算不了奇和絕，也并非美和艷。但論心機(jī)，她絕對(duì)稱(chēng)得上“高人”。她的心機(jī)之高明，并不在于老謀深算或是未雨綢繆，而是善于洞窺人心，提點(diǎn)人性。　　“勸君莫惜”，“勸君須惜”——是是非非，對(duì)對(duì)錯(cuò)錯(cuò)；“金縷衣”，“少年時(shí)”——彼時(shí)此時(shí)，物欲與精神；“有花”，“無(wú)花”一一喜和憂(yōu)，福和禍；“直須折”，“空折枝”——果斷勇敢，遺憾悔恨。這些顯而易見(jiàn)，無(wú)處不在的強(qiáng)烈對(duì)比不僅令李鏑恍然大悟，也點(diǎn)醒了這世上大多數(shù)人：得到的未必值得珍惜，得不到的才最值得擁有。后兩句詩(shī)則頗有幾分“人生得意須盡歡，莫待金樽空對(duì)月”的意味。不僅暗指人生要及時(shí)行樂(lè)，還上升到了生命的深度與廣度?！　‰m然這首《金縷衣》是杜秋娘的創(chuàng)作高峰，是她命途變更的契機(jī)，但因其目的性和功利性過(guò)重，削弱了詩(shī)本身的風(fēng)骨與玩味。而為唐憲宗即興而作的那首詩(shī)，才把她不落俗套的詩(shī)才，競(jìng)爭(zhēng)向上的志向淋漓盡致地?fù)]灑出來(lái)。 　　……

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