竹木牙角收藏實(shí)用解析

前言

竹木牙角器物在我國(guó)有著悠久的歷史，其品種豐富，表現(xiàn)手法高超，風(fēng)格更是各不相同?；螂S形就勢(shì)，妙趣天成：或精雕細(xì)琢，鬼斧神工，是我國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)寶庫(kù)中的璀璨明珠。早在新石器時(shí)代，就出現(xiàn)了以河姆渡文化為代表的牙骨雕刻品。隨著生產(chǎn)力的發(fā)展，到了明清時(shí)期，中國(guó)竹、木、牙、角雕刻藝術(shù)達(dá)到了輝煌的境地。雕刻界人才輩出，雕刻名作不斷涌現(xiàn)，雕刻技巧日臻完善，雕刻流派層出不窮，雕刻題材空前拓寬。從史前使用竹木器開始，到竹木雕藝術(shù)獨(dú)立發(fā)展并成熟的明清時(shí)代，在中國(guó)經(jīng)歷了幾千年的漫長(zhǎng)歷程。牙角雕為各種用獸牙、獸角制作的雕刻品，但在收藏界，其主要是指象牙和犀角的雕刻品。象牙以光潔如玉、柔韌細(xì)膩的質(zhì)地深受人們的喜愛(ài)，而象牙雕作為一項(xiàng)特種工藝，在中國(guó)藝術(shù)史上更是占有十分重要的地位。犀角雕在我國(guó)古代各種門類的工藝美術(shù)品中，屬于既高雅又稀有的品種，與竹木、金玉等雕刻器物同為藝林珍賞之品。竹木牙角器的雕刻作品有的雕刻簡(jiǎn)練、古樸大方，有的精工細(xì)作、紋飾繁密、變化無(wú)窮，其雕刻的方法主要有陰線、陽(yáng)刻、圓雕、透雕、深淺浮雕等。傳世作品的數(shù)量，以明清時(shí)代為多，品種紛繁，其中尤以清代牙角雕刻最為精湛。那些技藝非凡的名工巨匠，運(yùn)用他們的智慧和高超的技法，使我國(guó)的雕刻工藝達(dá)到了空前鼎盛的階段，在他們的作品中，有的小巧精致，玲瓏剔透。

內(nèi)容概要

本書詳細(xì)介紹了我國(guó)竹木牙角器物的起源、發(fā)展概況、工藝以及收藏行情等基本知識(shí)。全書體例編排合理清晰，同時(shí)配有珍貴精美的圖片圖文互動(dòng)，相得益彰，非常便于讀者閱讀。編者期望并相信，此書將成為當(dāng)前市場(chǎng)上關(guān)于竹木牙角的圖書的新亮點(diǎn)，為人們的竹木牙角收藏活動(dòng)提供準(zhǔn)確、全面的依據(jù)。

書籍目錄

竹刻　綜述篇　　竹刻發(fā)展史　　竹刻藝術(shù)特色　　翻黃竹刻　　黃巖翻黃竹刻　　湖南邵陽(yáng)翻黃竹刻　　四川江安竹黃雕亥　　留青竹刻　　金陵竹刻　　嘉定竹刻器型篇　擺件　　竹雕漁翁　　竹雕和合二仙　　竹根制佛手　　竹根雕松樹羅漢像　　竹根雕羅漢　　竹雕太獅少獅擺件　　竹雕童子戲牛擺件　　竹根雕人物舟　　竹根雕采藥老人　　竹雕漁家樂(lè)擺件　　竹雕壽星擺件　文房用具　　山水樓閣圖竹雕筆筒　　竹雕老人挖耳圖筆筒　　竹雕松樹形筆筒　　竹雕松下高土筆筒　　竹雕松下高土對(duì)飲筆筒　　竹雕竹林七賢筆筒　　竹刻詩(shī)文筆筒　　竹深刻雕雅集圖筆筒　　竹雕白菜筆筒　　竹雕人物筆筒　　竹雕人物山水筆筒　　竹雕留青松根式筆筒　　竹雕漁樂(lè)圖筆筒　　竹節(jié)式刻松樹人物筆筒　　竹雕聽(tīng)泉圖臂擱　　竹雕荷蟹圖臂擱　　竹雕蘭亭序臂擱　　竹雕古佩紋臂擱　　竹雕留青詩(shī)文臂擱　　竹根雕三羊鎮(zhèn)紙　　竹雕鏤空松樹形洗……木雕　牙雕角雕

章節(jié)摘錄

插圖：我國(guó)的竹刻藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，經(jīng)過(guò)千年的流轉(zhuǎn)，至明朝中葉，藝術(shù)家們?cè)谇叭说幕A(chǔ)上大力發(fā)展，終于把竹刻從比較簡(jiǎn)單的、以實(shí)用為主的工藝品，提高到比較細(xì)致的、以欣賞為主的藝術(shù)品，使之成為一種專門藝術(shù)。此后，能工巧匠輩出，花樣繁復(fù)，成為我國(guó)雕刻史上特有的一朵藝苑奇葩。竹刻自明正德、嘉靖年間形成專門藝術(shù)后，又可分為明代、清代前期和清代后期三個(gè)階段。明代，從1520至1644年。此階段是竹刻工藝的初步發(fā)展時(shí)期。這一時(shí)期竹刻高手主要集中在嘉定和金陵兩地，以嘉定為主，因此便有了后來(lái)的嘉定派和金陵派之分。雕刻手法主要有朱氏的浮雕、圓雕，濮仲謙的淺刻，張希黃的留青3類。清代前期，從1644至1795年。此階段是竹刻的鼎盛時(shí)期。雕刻技法在總結(jié)前朝的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新。竹刻名匠主要有吳之、封錫祿、周顥、潘西鳳等人。清代后期，從1796至1911年。此階段是以雕刻再現(xiàn)書畫時(shí)期。這一階段竹刻藝人輩出，不再局限于嘉定、金陵兩地，東南諸省各有名工。竹刻技法致力于表現(xiàn)書畫之筆情墨趣，都趨向淺刻，浮雕漸少，圓雕則瀕臨絕跡。竹刻藝術(shù)風(fēng)格由明中葉的質(zhì)拙渾樸，發(fā)展為清前期的繁漪多姿，再轉(zhuǎn)變?yōu)榍搴笃诘钠綔\單一。在技法上經(jīng)歷了一個(gè)由淺及深，又由深到淺的過(guò)程（深指浮雕、透雕和圓雕，淺即淺刻、留青）。

編輯推薦

《竹木牙角收藏實(shí)用解析》：竹木牙角器有的雕刻簡(jiǎn)練、古樸大方，有的精工細(xì)作、變幻無(wú)窮，雕刻的方法主要有陰線、陽(yáng)刻、圓雕、透雕、深淺浮雕等。由于竹木牙角皆為有機(jī)物，在自然界中易受有害物質(zhì)的侵蝕和人為損壞。極難保存，故傳世吝甚少。目前遺存于世的少量作品。充分展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)中國(guó)竹木牙角雕刻藝朮的輝煌成就。

圖書封面

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